Бытие Фроси
Возрастные ограничения 18+
Бытие Фроси
Фрося — Певица Кошачьих и Собачьих Сердец
Жанр: Комедийная драма с элементами сатиры
Действующие лица:
— Фрося — энергичная женщина с плохим слухом, но с огромным желанием петь.
— Ведущий концерта — человек, представляющий Фросю публике.
— Жители города — слушатели, которые постепенно меняют своё поведение.
— Критик — саркастичный зритель, дающий советы Фросе.
— Друг Фроси — поддерживает её, помогает с организацией концертов.
— Акт 1
Сцена 1. Площадь города. Ведущий представляет Фросю.
Ведущий:
Дамы и господа! Сегодня на нашей сцене — единственная певица без фонограммы, с песнями про кошек! Встречайте — Фрося!
Фрося:
(с улыбкой, берет микрофон)
Пусть звучит моя песня про кошек, про то, как их кормить и любить!
(Фрося начинает петь нестройно, но искренне. Публика слушает, сначала с удивлением, потом с улыбками.)
Сцена 2. После концерта. Жители города обсуждают.
Житель 1:
Я впервые задумался, как важно кормить бездомных кошек.
Житель 2:
А я вчера купил корм и принес в приют!
Друг Фроси:
Видите? Фрося меняет город!
Акт 2
Сцена 1. Фрося готовится к новому концерту.
Критик:
(с усмешкой)
Фрося, а про собак тоже надо петь! Ты же не хочешь быть только кошатницей?
Фрося:
(задумчиво)
Хм… Ладно, попробую.
Сцена 2. Новый концерт. Фрося поёт про собак.
Фрося:
(поёт)
Как собак кормить, как их любить,
Чтобы не грустили, а радость творили!
(Публика взрывается аплодисментами. Зрители начинают покупать корм для собак.)
Акт 3
Сцена 1. После концерта. Критик и жители обсуждают.
Критик:
Фрося, займись лучше личной жизнью, а то ты как кошатница — собачница…
Фрося:
(смеётся)
А мне не до личной жизни. Я певица, и я спешу кормить кошек и собак.
Друг Фроси:
Именно так! Главное — делать добро.
Сцена 2. Площадь города. Все жители с кормом для животных. Фрося поёт на фоне счастливых кошек и собак.
Фрося:
(с улыбкой)
Пусть песни мои звучат,
Кошек и собак кормят опять!
И пусть любовь растет в сердцах,
Ведь это — счастье для всех нас!
Занавес.
*
Фрося и Городская Кухня
Действующие лица:
— Фрося — женщина средних лет, энергичная, бескомпромиссно добрая; умеет вязать, хорошо готовит простые блюда и любит разговаривать с людьми.
— Алексей — молодой проверяющий из мэрии; аккуратный, принципиальный, слегка растерянный перед живыми эмоциями людей.
— Иван Сергеич — ветеран-кулинар, бывший шеф заводской столовой; суровый, с большим сердцем и историей, которую не прочитать по лицу.
— Саша — подросток-беглец, лет 16–17; упрямый, ранимый, любит есть больше, чем говорить.
— Григорий — предприниматель; хочет купить заброшенное здание под «модный» ресторан, практичен, напорист.
— Соседи/Хор — жители дома и прохожие; в сценах — готовят, поют, спорят, хором поддерживают речь Фроси.
— Голос за сценой (опционально) — уведомления мэрии, объявления и т.п.
Декорации и реквизит (режиссёрские заметки):
— Минимум: несколько складных столов, лавки, котелок, старые стулья, вывеска «Городская Кухня», пачки круп, банки, кухонные инструменты, ветхая дверь с табличкой «Под снос»; много звуков (плеск воды, стук ложек, бульканье супа), запахи супа, хлеба, жареного лука.
— Хоровые номера: простые мелодии с ритмом ложек, шумом кастрюль и голосами жителей.
Тон: тёплая социальная комедия с острыми диалогами; еда — метафора диалога, справедливости и заботы.
Начало спектакля: на сцене — пустое, слегка заброшенное помещение. Между сценами — звуки города.
Акт 1 — Открытие и первые конфликты
Сцена 1. Утро в заброшенном доме. Табличка: «Бывшая коммунальная кухня».
(Свет. Фрося с котелком в руках, развешивает вывеску «Городская Кухня — заходи, если голоден и одинок». Появляются соседи: тихая женщина с сумкой, молодой мужчина, прохожий.)
Фрося: (взволнованно, по-домашнему) Сегодня первый день. Кому суп? Кому чай? Не оставим никого с пустой тарелкой. Пищевая цепочка — это не честно. Люди, не жрите друг друга! Человек — не продукт. Человек — не еда.
(Хор, несмело повторяя): Человек — не еда…
Прохожий: Но это же незаконно, Фрося. Кто здесь будет отвечать за санитарные книжки?
Фрося: А я наивная — и гордая этим. Мы будем отвечать вместе. Ты будешь мыть кастрюли, баба Марья расскажет рецепт, а я буду сердцем и руками. Главное — чтобы никто не ходил голодным.
(Звонок в дверь. Входит Алексей с папкой.)
Алексей: Добрый день. Я — проверяющий из мэрии. Есть распоряжение: здание под снос. Без разрешения здесь нельзя готовить для публики.
Фрося: (улыбаясь) Знаете, когда людям холодно, не бумага спасает, а суп. Разрешение у вас есть? Нет? Да и бумага — тоже просто бумага. Но мы можем показать вам меню: щи, каша, пирог и большое желание.
Алексей: (профессионально) Я не против заботы о людях, но есть правила. С санитарными нормами, с оформлением…
(Входит Иван Сергеич с мешком картошки; он осматривает помещение, кладёт мешок.)
Иван Сергеич: (сухо) Я тут готовил сорок лет на заводе. Если решили кормить людей — делайте как надо. Но если захотите экономить на совести — я первым уйду.
Фрося: Отлично. У нас нет денег, зато есть опыт и руки. Давайте начнём. Сегодня на обед — суп и разговор.
(Соседи начинают ставить столы, шум посуды. Музыкальная тема: «Кухонная симфония» — ритм ложек и кастрюль. Люди поют и готовят; сцена тепло и шумно заканчивается.)
Сцена 2. К вечеру. Кухня полна людей. Приходит Саша — бледный, с пакетом. Садится тихо в угол.
Саша: (тихо) Можно я… кукурузную кашу?
Фрося: Конечно. Сюда, сынок. Как зовут?
Саша: (пожимает плечами) Саша.
Фрося: Ты не обязан говорить, если не хочешь. Главное — поели. (подмигивает) И если хочешь — расскажешь истории своего детства. У нас рецепты — не только про еду.
(Звучит тихая песенка, хор напевает: «У нас в кастрюле — тепло».)
Сцена 3. На следующий день. Приходит Григорий — деловой, в костюме. С собой — папка с коммерческим предложением.
Григорий: Добрый день. Я слышал, тут доходное место. Покупаю здание. Под ресторан. Сделаю вашу кухню «модной». Платить буду хорошо.
Фрося: (серьёзно) Хорошо — что для кого? Если для прибыли — мы не продадим души за модную вывеску. Люди не продукт, Григорий.
Григорий: (холодно) Это бизнес. А бизнес — это порядок. Вы — благие намерения, но город требует эффективности.
Алексей: (нервно) Я должен напомнить — если будет иск от собственника, здание выставят на торги. Пока у вас нет официального статуса, вы рискуете.
Фрося: (опираясь на стол) Значит, мы будем бороться. Значит, будем готовить, и рассказывать всем: не жрите друг друга. А еще — оформимся. Но не за деньги, а за правду.
(Мелодия сменяется на тревожную нотку. Занавес.)
Акт 2 — Внутренняя борьба и кризис (угроза выселения)
Сцена 1. Несколько дней спустя. Кухня работает, но люди стали реже приходить: работа, страх, апатия. Иван Сергеич и Фрося разговаривают у плиты.
Иван Сергеич: Люди устали хорошо жить. Они не верят, что кухня продержится, если придёт хозяин с документами.
Фрося: Я им говорю: придите, поделитесь рецептом — и мы станем сильнее. Но пустые столы — это как голод души.
(Входит Алексей с письмом: предписание о выселении. Все молчат.)
Алексей: (с тяжестью) Пришло распоряжение. Собственник требует выселения. У вас трое суток.
(Сцена тягостная. Саша закрывает глаза, некоторые люди уходят. Противоречивые реплики.)
Саша: (вдребезги) Это что, опять…? Мне некуда идти. Я не хочу туда.
Фрося: (решительно) Мы не сдадимся. Мы сделаем то, чего у них не купишь — покажем, что это не просто место. Это дом. Мы устроим обед, пригласим всех: журналистов, соседей, даже мэрию. Пусть видят: здесь кормят не только желудки, но и души.
Сцена 2. Подготовка к большому обеду. Соседи собираются: кто приводит старые крышки, кто музыкантов, кто плакаты. Иван Сергеич тренирует работников, Алексей — смущённо помогает оформить бумаги, но видно, что он на стороне Фроси.
(Песня-работа: «Ложка за ложкой мы строим дом». Хор — соседи — поют, музыка ритмична.)
Иван Сергеич: (шепчет Фросе) Если проиграем — будут новые модные рестораны с белыми скатертями. Или — пустота. Я видел это.
Фрося: (смотрит прямо) Тогда не отступать. Люди, не жрите друг друга — не давайте съесть город коммерции, которая превращает все в товар. Мы все заслуживаем места, где можно поговорить и съесть суп. Это не про деньги. Это про честь.
(Аплодисменты. Сцена светлеет.)
Сцена 3. День обеда. На площадь приходят жители, журналисты, включаетесь камеры. Григорий пытается сорвать мероприятие: его люди раздают листовки «Здание будет красиво!» Но жители приходят. Алексей неожиданно выходит в центр.
Алексей: (перед толпой) Я пришёл по указанию. Но теперь вижу — здесь не только еда. Здесь история. Я могу задержать предписание на месяц, если мэрия увидит, что у проекта социальная значимость. Нужна подпись — уговаривайте людей подписать петицию.
(Толпа начинает подписывать. Журналист берет интервью у Фроси.)
Журналист: Почему вы так упёрты, Фрося? Зачем вам эта кухня?
Фрося: (улыбаясь, скрежет ложкой супа) Потому что в современном мире есть вещи, которые не измерить в деньгах. Слушайте: когда человек делится хлебом — он открывается. Мы разделяем не только еду; мы отдаем время, слышим друг друга. Пищевая цепочка — это не честно. Люди не должны поедать друг друга ради выгоды. Если вы будете есть друг друга, жизнь станет невкусной.
(Из зала — смех и аплодисменты. Григорий смотрит сурово, но видно, что его стратегия рушится под общественным давлением.)
Акт 3 — Общественный праздник и компромисс/победа
Сцена 1. Ночь перед слушанием в мэрии. Фрося вяжет сидя у плиты; Саша тихо подходит и садится рядом.
Саша: Ты правда думаешь, мы выиграем?
Фрося: (не отрывает рук от вязания) Не знаю. Но я верю, что если мы сделаем так, чтобы люди пришли к нам с открытым сердцем, то бюрократию можно переубедить. А если не выйдет — мы всё равно сделали столовую из ложек и слов. И это уже победа.
(Саша улыбается впервые.)
Сцена 2. Заседание в мэрии. В комнате — чиновники, журналисты, представители бизнеса. Фрося выступает. Иван Сергеич, Алексей и хор поддерживают её.
Фрося: (спокойно, мощно) Я прошу не только защитить здание. Я прошу защитить идею: в городе должно быть место, где люди кормят друг друга не потому, что это выгодно, а потому что это правильно. Люди, не жрите друг друга. Я — за равноправие. Если в нашем городе все превращается в товар, то у нас не останется души.
(Некоторое напряжение. Григорий выступает за «эффективность», приводит экономические расчёты. Но общественный резонанс слишком велик.)
Алексей: (вдруг, отступая от формальностей) Я предлагаю компромисс: город выделяет помещение в соседнем бывшем складе для коммерческого проекта Григория с условием — частично финансировать и юридически поддерживать Городскую Кухню, включить её в социальную программу и дать статус «социальный проект». Это сохранит здание и даст средства на ремонт.
Фрося: (деликатно) Если Григорий готов не погубить проект ради прибыли и уважать наши правила — я согласна. (обращается к Григорию) Ты не должен превратить нас в товар. Ты можешь стать надеждой, если захочешь.
(Короткая пауза. Григорий смотрит на людей и медленно кивает. Аплодисменты.)
Сцена 3. Финал. На площади — ярмарка, музыка, столы. Новая вывеска: «Городская Кухня — совместно с городом и бизнесом». Саша раздаёт хлеб; Иван Сергеич режет пирог; Алексей улыбается, держит руки в карманах; Григорий помогает разносить тарелки, немного неловко, но искренне. Фрося стоит у плиты, держит огромную ложку.
Фрося: (поднимает ложку, громко) Люди, не жрите друг друга! Еда — не власть. Мы будем делиться не только супом, но и временем, уважением и правом на пространство. Человек не продукт!
(Хор, жители, музыканты поют итоговую песню — жизнерадостную, с мотивом «ладони, которые кормят». Сцена наполняется смехом, запахом хлеба, звоном посуды. Камера/журналист снимает. Фрося садится с Сашей и Иваном за общий стол.)
Иван Сергеич: (подмигивая) Ты, Фрося, умеешь менять людей ложкой.
Фрося: А ты умеешь делать из картошки поэзию. (смеётся) Главное — не забывать друг друга.
(Занавес. Аплодисменты. В темноте — тихо повторяется мотив: «Человек — не еда».)
Эпилог (короткая заминка перед окончанием света):
(Голос за сценой) Через месяц проект получает грант. Саша идёт в школу. Алексей формализует «кухонную карту» — сетку волонтёрских дежурств. Григорий учредил фонд для социальных проектов. Фрося утром варит суп и слушает, как город стал чуточку добрее.
Концовка — оптимистичная, но не утопичная: победа компромиссна, но осмысленна; борьба продолжается, но город теперь знает: можно не превращать людей в продукты, а кормить их вниманием и теплом.
Примечания режиссёру:
— Подчеркнуть физичность приготовления пищи: движения рук, ритм, шум, запахи — они должны стать «третьим действующим лицом».
— Хоровые номера просты, ритмизированы под кухонные звуки; хоры — это голос сообщества.
— Параллельно с комедийными сценами — моменты тихой драмы (Саша, история Ивана Сергеича), чтобы аудитория сопереживала.
— Диалоги Фроси — смеси простого житейского языка и неожиданных метафор о справедливости; её лозунги повторяются как рефрен.
— Эстетика: немного деревенской простоты в городском антураже — чтобы показать, что человеческое теплее любых маркетинговых стратегий.
*
Фрося и Слова, Которые Исчезают
Жанр: Фантастическая притча
Действующие лица:
• Фрося – пожилая женщина, рассеянная, но чуткая к языку, вяжет шарфы и придумывает новые слова.
• Анна Сергеевна – библиотекарь, хранительница книг, встревоженная исчезновением слов.
• Господин Иннокентий – чиновник из Института Языка, стремящийся контролировать язык.
• Лена – школьница, теряющая слова на уроках, ищущая помощи.
• Старый Поэт – потерявший вдохновение, но нашедший его во Фросе.
• Голоса (за кадром) – голоса жителей, замечающие пропажу слов.
Декорации: Минималистичные декорации: книжные полки, вязальные принадлежности Фроси, кабинет Иннокентия, школьная доска. Важны световые и звуковые эффекты, создающие атмосферу исчезновения.
Режиссерские заметки: Спектакль играет с тишиной и исчезновением. Моменты «пропажи» слов должны быть визуально и аудиально ощутимы (зависание реплик, тишина, как после обрыва связи).
Акт 1: Первые исчезновения
Сцена 1: Квартира Фроси.
(Фрося вяжет шарф, говорит сама с собой, придумывая новые слова.)
Фрося: Надо бы шарфу название дать… О, «Мягкая Звёздочка»! Или «Шепчущий Уют»… А вот ещё – «Теплое Утречко»! Неплохо?
(Голос за кадром, обеспокоенный)
Голос 1: Что-то я не помню… Как это сказать, когда солнце светит, но холодно?
Фрося: Да это же «Солнцемороз»! Легко запомнить. Главное – чтобы слышали, что сказать.
(Входит Анна Сергеевна, взволнованная.)
Анна Сергеевна: Фрося, происходит что-то странное! Люди забывают слова! Вот, пришла девочка Лена – не может вспомнить, как называется… ну, когда листики опадают!
Фрося: Да это же «Листопад»! Все знают!
Анна Сергеевна: Вот именно! Все знают, но сейчас забыли! Я её предупреждала, что не стоит пренебрегать родным языком, а она не слушала!
Фрося: А что происходит? Сама не понимаю. Я же все время что-то новенькое придумываю.
Сцена 2: Библиотека. Лена пытается вспомнить слово.
Лена: (с трудом) Ну это… Когда листья… жёлтые… падают… с деревьев… Как это?!
Анна Сергеевна: (сочувственно) Не переживай, Леночка. Это временно.
(Входит Господин Иннокентий.)
Господин Иннокентий: Что тут у вас? Опять эти языковые аномалии? Не надо сеять панику! Мы, в Институте, держим всё под контролем.
Анна Сергеевна: Но что происходит, Иннокентий Петрович?
Господин Иннокентий: Я думаю, что стоит контролировать используемые слова. Не использовать старые, ненужные слова. Поощрять употребление только современных.
Сцена 3: Квартира Фроси.
Фрося: Анна Сергеевна, я чувствую, что что-то не так. Я как будто слышу, как слова плачут. Это всё мои новые выдумки виноваты?
Анна Сергеевна: Не говори глупости, Фрося! Просто происходит что-то не объяснимое. Может, это просто усталость от слов?
Акт 2: Расследование и моральные дилеммы (какие слова вернуть?)
Сцена 1: Институт Языка.
Господин Иннокентий: (обращаясь к коллегам) Мы должны очистить язык от лишнего! Устаревшие слова засоряют наш разум! Мы создадим новый словарь!
(Входит Лена, подслушивает.)
Лена: (в ужасе) Они хотят убрать все слова?!
Сцена 2: Библиотека. Лена рассказывает Анне Сергеевне о планах Института.
Лена: Они хотят, чтобы мы говорили только простыми словами! Чтобы было легче управлять!
Анна Сергеевна: Это ужасно! Мы должны что-то сделать!
(Появляется Фрося.)
Фрося: Я знаю, что! Я чувствую, как слова теряются. Я попробую их поймать! У меня есть… особое чутье. Это может быть из-за того, что меня всю жизнь предупреждали, а я никогда не слушала!
(Фрося начинает ходить по библиотеке, закрыв глаза, словно ловит бабочек.)
Фрося: Вот оно! Слово «Вдохновение»! И слово «Благодарность»! Я их чувствую!
(Фрося протягивает руки, и в них словно материализуются светящиеся буквы.)
Сцена 3: Квартира Фроси. Фрося вяжет, вокруг неё летают слова.
Анна Сергеевна: Но что нам делать с Институтом?
Фрося: А мы будем возвращать слова людям! Сначала – самые нужные. А там посмотрим! Только нужно решить, какие слова важнее.
Лена: Нужно вернуть слово «Совесть»!
Анна Сергеевна: И слово «Любовь»!
Фрося: И слово «Свобода»!
Акт 3: Восстановление речи и ответственность за язык.
Сцена 1: Площадь города. Фрося и Анна Сергеевна раздают прохожим карточки со словами.
Фрося: Берите, люди, слова! Говорите, любите, мечтайте!
(Горожане читают слова, вспоминают их смысл, начинают говорить друг с другом.)
Сцена 2: Институт Языка. Господин Иннокентий в ярости.
Господин Иннокентий: Кто посмел саботировать наши планы?!
(В кабинет врывается Старый Поэт.)
Старый Поэт: Я! И я благодарю Фросю! Она вернула мне слова! Я снова могу писать стихи!
(Поэт читает стихи, полные забытых, но прекрасных слов.)
Сцена 3: Квартира Фроси. Финал.
Фрося: (вяжет шарф, улыбаясь) Я думаю, я поняла. Слова – это не просто звуки. Это наша память, наши чувства, наша душа. Мы должны беречь их и придумывать новые!
(Появляются Анна Сергеевна, Лена и Старый Поэт.)
Анна Сергеевна: Спасибо, Фрося! Ты спасла наш язык!
Лена: Я больше никогда не забуду слова!
Старый Поэт: Ты напомнила мне, что язык – это живой организм. Он постоянно меняется, но главное – сохранить его суть.
Фрося: (смотрит в зал) Мы все ответственны за язык. Берегите его, любите его, творите с его помощью! И не бойтесь придумывать новые слова!
(Фрося надевает шарф «Шепчущий Уют». Голоса за кадром шепчут слова любви, благодарности, надежды. Свет медленно гаснет.)
Заметки:
• Особое внимание — работе со звуком (шум ветра, шепот, звуки исчезающих слов) и светом (блики утерянных слов, яркость при их возвращении).
• Фрося – не только спасительница, но и источник путаницы (она придумывает слова, а люди забывают). Это вносит комедийный оттенок и поднимает вопрос о границах языкового творчества.
• Иннокентий — не карикатурный злодей, а бюрократ, искренне верящий в порядок. Важно показать его человеческую сторону.
• Спектакль должен вызывать у зрителей чувство трепетного отношения к языку.
(Занавес.)
© Юрий Тубольцев
Фрося и Дом Призраков на Уголке
Жанр: Тёплая мистическая комедия
Действующие лица:
• Фрося: Женщина 60+, переезжает в новый дом, не верит в совпадения, хотя её жизнь ими полна. Добрая, но со своими странностями.
• Призрак Анна (Молодая леди): Примерно 20 лет, одета по моде начала XX века. Романтичная, вздыхающая, тоскует по несбывшейся любви.
• Призрак Василий (Старый моряк): 60+, в потрёпанной морской форме. Ворчливый, но добрый в душе. Не может простить себе что-то из прошлого.
• Призрак Лиза (Маленькая девочка): 7-8 лет. Игривая, прячется, ищет своего плюшевого медведя.
• Призрак Гертруда (Строгая дама): 50+, в старомодном строгом платье. Всё критикует, недовольна миром и собой.
• Валентина Петровна: Соседка-скептик, любопытная и подозрительная.
• Митя: Молодой историк, изучающий старые дома, умный, но немного неуклюжий.
Декорации:
Старый, но уютный дом. На сцене: старомодная мебель, камин, много пыльных, но красивых вещей. Присутствует ощущение запущенности, но не ветхости. Подчеркнуть это можно паутиной, но не грязью. Призраки – полупрозрачные, с легким свечением, их движения пластичны, воздушны.
Акт 1. Знакомство с призраками
(Сцена 1. Комната в старом доме. Вечер. Фрося входит, неся сумки. Осматривается.)
Фрося: Ну вот я и дома. Наконец-то! Хозяйка сказала, что тут тихо. Прекрасно. Мне нужна тишина. А то все эти разговоры про мистику… брр! Я в совпадения-то не верю, а тут… (Она смотрит на часы, там 22:22. На полу лежит газета с заголовком «Мистические совпадения в вашей жизни». Фрося пожимает плечами.) Обычное совпадение.
(Фрося пытается повесить занавеску. Она падает, затем сама собой поднимается и вешается ровно. Фрося недоуменно смотрит.)
Фрося: Ну вот, пожалуйста. Упала — и сама поднялась. Разве это мистика? Просто сквозняк, наверное.
(Появляется Призрак Анна. Она вздыхает, глядя в окно.)
Призрак Анна: Ох, как бы мне хотелось хоть разок еще потанцевать вальс… С ним…
Фрося: (не слыша Анну, обращается в пустоту) Вы что-то сказали? Нет? Ну ладно.
(Появляется Призрак Василий. Он грозно смотрит на Фросю.)
Призрак Василий: Эй, барышня! Вы тут шуметь будете? Моряки любят покой!
Фрося: (замечает Василия, но принимает его за соседа) Ой, здравствуйте! Я Фрося. Не беспокойтесь, я тихая.
Призрак Василий: (удивленно) Она меня видит? Это еще что за фокусы?
(Появляется Призрак Лиза, прячется за стулом, хихикает.)
Призрак Лиза: Ты не найдешь меня! Ни за что!
Фрося: (глядя на стул) Ну, кто бы ни был, выходите. Я не кусаюсь.
(Призрак Гертруда появляется, скрестив руки.)
Призрак Гертруда: Какой беспорядок! Эта женщина явно не умеет поддерживать чистоту!
Фрося: (вздыхает) Кажется, я тут не одна. И, кажется, мне придется привыкать к этому. А ведь мне говорили, что здесь тихо!
(Стук в дверь. Входит Валентина Петровна.)
Валентина Петровна: Здравствуйте, я ваша соседка, Валентина Петровна. Слышала, вы тут поселились? Говорят, дом нехороший… Призраки, мол, водятся.
Фрося: (улыбается) Какие призраки? Просто сквозняк. И вещи сами падают. И поднимаются. Но это совпадения. Я в них не верю.
Валентина Петровна: (подозрительно) Ну-ну. Посмотрим.
(Сцена заканчивается тем, что призраки смотрят на Фросю, а Фрося пытается приготовить чай, но чайник сам собой то включается, то выключается.)
Акт 2. Выяснение причин их задержки
(Сцена 1. Кухня Фроси. Утро. Фрося готовит завтрак, а призраки ей «помогают».)
Призрак Лиза: (прячется, а потом хватает ложку со стола, чтобы Фрося не могла её найти.)
Фрося: Ну вот, опять! Куда подевалась ложка? Вроде здесь лежала! (На часах 7:07) Мистика, да? Нет, просто я рассеянная.
Призрак Анна: (вздыхает) Ах, этот запах кофе… Как бы я хотела, чтобы Он пришел и подал мне его в постель…
Фрося: (случайно роняет чашку, она чудом не разбивается, ловит её на лету) Ой! Какое совпадение! (Смотрит на Василия.) А вы, уважаемый, не подскажете, почему чашки летают?
Призрак Василий: (ворчливо) Я сам не пойму! В моё время такого не было! Моряк должен знать, где его ром!
(Стук в дверь. Входит Митя, молодой историк, с книгами.)
Митя: Здравствуйте! Я Митя, историк. Изучаю старые дома. Этот дом очень интересен… Много легенд…
Фрося: (радостно) Заходите, Митя! Расскажите нам про легенды!
(Митя начинает рассказывать про владельцев дома.)
Митя: В этом доме жила молодая пара, Анна и Николай. Она ждала его с войны, но он не вернулся. А в соседней комнате жил старый моряк, Василий, который когда-то потерял свой корабль в шторм…
(Призраки начинают реагировать на его слова. Анна вздыхает сильнее, Василий хмурится.)
Призрак Гертруда: (строго) И никто не хочет знать, что я так и не нашла своего брата, который уехал и не вернулся! Это самое важное!
Фрося: (понимая, что призраки не дают им покоя) Митя, а что нужно сделать, чтобы они… ну, чтобы они не были такими… призрачными?
Митя: Говорят, нужно помочь им завершить их земные дела. Упокоить их души.
(Сцена 2. Фрося и призраки пытаются найти потерянного медведя Лизы.)
Фрося: (роется в старых сундуках) Медведь, медведь… (Находит старую детскую фотографию, на ней Лиза с медведем.) А вот и ты! И мишка твой!
Призрак Лиза: (радостно) Мой мишка! Мой!
(Медведь материализуется из воздуха. Лиза обнимает его, и её фигура начинает светиться ярче, затем она исчезает.)
Фрося: (вздыхает) Значит, с Лизой покончено. Кто следующий?
(Призрак Гертруда смотрит на фотографию.)
Призрак Гертруда: Мой брат… Мой брат жил на другой улице. У него была шляпа, такая же, как на этой фотографии.
Фрося: (смотрит на газету, где напечатано объявление о розыске старой шляпы) Какое совпадение!
Акт 3. Отпущение и прощание, трансформация Фроси
(Сцена 1. Фрося и Митя ищут информацию о брате Гертруды и Николае, возлюбленном Анны.)
Митя: Я нашёл старую переписку! Брат Гертруды уехал в другой город и женился там. Жил долго и счастливо. Он просто не хотел её расстраивать, зная её характер.
Призрак Гертруда: (медленно улыбается) Так он был счастлив… Я рада.
(Гертруда начинает светиться и исчезает.)
Митя: А Николай… Он погиб на войне. Но перед этим написал письмо Анне, которое так и не дошло.
Фрося: (смотрит на почтовый ящик, где лежит старое письмо) Какое совпадение!
(Фрося передает письмо Призраку Анне. Анна читает его, её лицо озаряется светом. Она танцует вальс с невидимым партнёром, затем исчезает.)
(Сцена 2. Фрося и Призрак Василий сидят у камина.)
Фрося: Ну что, Василий? Ваш корабль-то нашелся?
Призрак Василий: (печально) Нет. Я его сам потопил. Из-за своей гордыни. Не могу себе простить.
Фрося: (кладёт ему руку на плечо, которое он чувствует) Но ведь вы спасли всех моряков! В этом и есть мужество! Вы искупили свою вину.
Призрак Василий: (смотрит на Фросю) Вы… вы правы. Я должен был это услышать.
(Василий светится и исчезает.)
(Сцена 3. Комната Фроси. Утро. Солнце. Входит Валентина Петровна, принося пирожки.)
Валентина Петровна: Ну что, Фрося? Как вам тут живется? Призраки не беспокоят?
Фрося: (улыбается) Нет, Валентина Петровна. Теперь здесь тихо. Но это не мистика. Просто… все совпало. Люди нашли свой покой.
(Входит Митя.)
Митя: Фрося, я тут подумал… Может, мы вместе напишем книгу о вашем доме? У вас столько удивительных историй!
Фрося: (задумчиво) Историй… И столько совпадений. (Смотрит на часы: 11:11. На журнальном столике лежит книга «Все о совпадениях», которую Фрося находит, листает и задумывается.) Ну, может быть. Только я не верю в мистику, Митя. Просто так… бывает.
(Фрося смотрит в зал. На её лице – понимание и спокойствие. Она больше не одинока, а её жизнь, полная совпадений, стала ещё более осмысленной.)
(Занавес.)
*
Фрося великий адвокат
Состав исполнителей:
— Фрося — пожилая, уверенная в себе женщина; одновременно подсудимая и собственный адвокат.
— Судья — строгий, но склонный к сомнениям.
— Прокурор — официальный, любит формулировки и клише.
— Секретарь зала / Судебный клерк — фиксирует происходящее.
— Присяжные (группа из 6 человек) — разнохарактерная толпа, озвучивают коллективное мышление.
— Смотритель камер / Техник — запускает запись с видеонаблюдения.
— Лакей/Служитель зала — приносит молоток, бумажки и чашку чая.
— Голос (за сценой) — мурлыканье / мяуканье (по необходимости).
Реквизит и декорации (минимум):
— Простая панель: слева — улица (лавочка, фонарь), справа — макет зала суда (скамья судьи, столы сторон).
— Экран/монитор для показа записей с камер.
— Стол Фроси с клубком пряжи и миской, из которой иногда вылезает лапка (комический элемент).
— Несколько стульев для присяжных.
Режиссёрская заметка: спектакль — абсурдная судебная комедия. Стиль — быстрый, с короткими репликами, паузами для комического эффекта и музыкальными вставками (легкое мурлыканье в момент напряжения). Логика права здесь — предмет игры: буква закона сталкивается с повседневной мудростью и животной природой.
Действие первое. Улица. Убегает кошка
(Свет мягкий. Слева — скамейка. Фрося идет по улице, несет в сумке пакет с кормом и клубок пряжи. Она мурлычет под нос.)
Фрося: (вслух, себе) Сегодня всем дам по тарелке. Всем — кто голоден. Человека кормить — дело святое, а кошки… што тут говорить — они знают дорогу к доброму сердцу.
(Из сумки выскакивает кошка — буквально выскочила, пробежала по сцене и исчезла в темноте улицы. Фрося делает шаг и останавливается.)
Фрося: (поражённо) Ой! (смотрит по сторонам) Кто же убежал? Никто от меня не убежал.
(Мелькание лампы, крик: «Кошка убежала!» Народная суета. Свет гаснет и тут же загорается справа — зал суда.)
Действие второе. Зал суда. Начало процесса
(Свет на правой части сцены: зал суда. Судья в мантии, прокурор за столом, присяжные на скамье. В центре — Фрося, стоит у импровизированной скамьи подсудимой; рядом — пустое кресло адвоката. На столе у Фроси — миска и клубок пряжи. Плакат: «Дело №—: Об опасности побега кошек».)
Судья: (молчун, звучно бьет молотком) Заседание открыто. Фрося, Вы предупреждены о Ваших правах? Вы понимаете, в чём обвинение?
Фрося: (спокойно) Понимаю. Меня обвиняют… в том, что от меня убежали кошка и кот?
Судья: Фрося, Вы кормите кошек?
Фрося: Да, я кормлю кошек.
Судья: От Вас убежали кошка и кот?
Фрося: Никто от меня не убежал. (короткая пауза; она прикладывает ладонь к миске, как к броне)
Прокурор: (встаёт, напыщенно) Ваша честь, имеется ряд свидетельств, несколько жалоб и запись с улицы. Регулярно от неё убегают животные — это создает общественный резонанс и опасность. Мы требуем ясности и ответственности.
Секретарь: В суд представлена видеозапись.
(Техник включает монитор. На экране — отрывочные кадры: кошка мелькает, Фрося идет, затем кошка отскакивает от чего-то, пересекает путь и исчезает. Кадры повторяются в замедленной съемке. Музыкальный акцент — несколько звонких «мяу».)
Судья: (задумчиво) От Вас регулярно убегают все кошки?
Фрося: Да что Вы, я же их кормлю! (серьёзно) Я кормлю, я люблю… и они обычно бегут мне навстречу.
(В зал входит Служитель с птичьей клеткой — комический жест: никто не ожидал птицу.)
Прокурор: (строго) Запись показывает, что после того, как вы прошли мимо, кошка побежала прочь. Следовательно — ваша прогулка стала непосредственной причиной побега.
Фрося: (вздыхает, спокойно берет сомнительный титул адвоката) Это логическая ошибка. После этого — не значит вследствие этого. «Post hoc ergo propter hoc» — это формула неудачного детективного рассуждения. Если после того, что Фрося шла по улице, после этого убежала кошка, значит это логическая ошибка. Может, кошка заметила мышь? Или ветер? Или … третий вариант: кошка хотела исследовать мир.
(Присяжные переглядываются, на их лицах — зарождение сомнения.)
Присяжный №1: (хором) Давайте мыслить логически! Фрося наоборот кормит кошек! Они наоборот к ней бегут.
Присяжный №2: (подхватывает) Может, на записи всё смотрится иначе. Кошки темные, движение быстрое. Это может быть кинематографический монтаж.
Прокурор: (терпеть не может тернистые рассуждения) Мы требуем объективности!
Фрося (адвокат): (оборачивается к присяжным, начинает пунктирно) Уважаемые присяжные. Предположим, что я — причина. Тогда почему же командовать мной будут все кошки города? Логическая инерция требует доказательства причинно-следственной связи. А доказательство — это не видео, снятое под углом; доказательство — это статистика, свидетельства людей, которые видели кошек приходящими ко мне. У меня есть свидетели: соседка Лида, тётя Марья, даже старик у почты. Они все подтверждают: кошки — мои друзья, а не беглецы.
(В зал входит Лакей с подносом, на котором — миска с молоком и несколько кошачьих игрушек. Тишина. Служитель аккуратно ставит миску у ног Фроси.)
Присяжный №3: (смеётся) Видите? И игрушки!
Судья: (хмуро) Но если кошки убегают, это может свидетельствовать о беспокойстве. Кто-то обвиняет Ваши методы ухода за кошками — может, корм вредный? Может, Вы оставляете опасные миски? И вообще — можно ли доверять такой соседке? (пауза) Фрося, Вы адвокат сами себе?
Фрося: Да. Верю, что истина проста. И я готова доказать, что кошки не убегают от меня, а скорее — моим присутствием наслаждаются.
Действие третье. Рассмотрение доказательств и присяжные
(Сцена: Комедийный допрос. В зал вставляет присяжные начинают задавать наивные, но остроумные вопросы.)
Присяжная: (ласково) Фрося, если кошка увидела вас — она бежит к вам или от вас?
Фрося: К ко мне. Если ко мне — значит, она не убегает. Если от меня — значит, мне надо пересмотреть репертуар кормёжки.
Присяжный №4: А есть ли у вас доказательства? Свидетели?
(В зал вбегает Смотритель камер с пачкой распечаток: фото, где кошки сидят у подъезда, у миски, у ног Фроси. Они улыбаются — юмористический прием: кошки изображены «улыбающимися».)
Смотритель камер: Вот. Они у неё в прихожей, в подъезде, у лавки. Они приходят. Я считаю, это лечебное явление.
Прокурор: (бережно кладёт пальцы на стол) Не похоже ли, что это селекционный подбор кадров? Вы выбираете удачные кадры и пренебрегаете остальными.
Фрося: (улыбается) Вы скрываете основной факт: я кормлю. И еще — я всегда говорю кошкам правду. Они это чувствуют. А любовь к кошкам — это доказательство добрых намерений.
(Момент паузы. В зале слышится тихое «мяу» — голос (за сценой) добавляет эффект, будто множество кошек ответили.)
Присяжный №5: (восклицает) Прислушайтесь! Это же ответ!
Присяжный №6: Я предлагаю провести испытание — пусть сегодняшняя прогулка будет повторена, и мы проследим, куда побежит ближайшая кошка: к Фросе или прочь.
Судья: (вздыхает, но склоняется к эксперименту) Хорошо. Проведём эксперимент. (пауза) Но служебная записка — формализовать результат.
(Смена света: короткий эксперимент на «улице» — кошка, которую уже видели в начале, появляется на скамейке; Фрося идёт навстречу с миской. Кошка бежит к ней. В зал — аплодисменты и тихое мурлыканье. Экран показывает стоп-кадр: кошка на её ногах. Присяжные одобрительно переглядываются.)
Вердикт
(Возвращение в зал. Судья шутит, но голос у него добрый.)
Судья: Уважаемые присяжные, выслушав аргументы, наблюдения и проведя эксперимент, выносите вердикт.
(Присяжные встают, хором:)
Присяжные: Оправдать!
(Смех, аплодисменты. Судья стучит молотком с улыбкой.)
Судья: Объявляю — Фрося оправдана. Кошки — не беглецы, а собиратели доброты. Суд снимает обвинения.
Прокурор: (поклон) Ну что же, суд есть суд.
Фрося: (смотрит на миску, берет ложку и поднимает её как трофей) Видите, господа? Право — это не только буквы. Иногда правда — это миска тёплого молока и голос, который говорит: «Иди ко мне, дружок».
(В этот момент из-за кулис выходят несколько актёров с имитацией кошек — и добродушно заполняют сцену; Фрося кормит их, присяжные и судья смеются, снимают маски формальности. Финальная реплика:)
Фрося: (с улыбкой, к залу) Никто от меня не убежал. Убегают только предрассудки. А они… они возвращаются, когда их кормят истиной и вниманием.
(Гаснет свет, мягкое мурлыканье и аплодисменты.)
Конец.
*
Как Фросю Обвинили Во Всех Грехах
Жанр: Мета-комедия, абсурдистская драма
Действующие лица:
• Фрося: Пожилая женщина, добрая, наивная, с весьма буквальным пониманием мира. Стремится к большой роли.
• Судья: Властный, но немного потерянный в логике происходящего.
• Прокурор: Чрезвычайно серьезный, склонный к шаблонным фразам.
• Присяжные: (4-6 человек) Хор из обывателей, чья логика движется по самым странным траекториям.
• Режиссер: Энергичный, постоянно вмешивающийся в действие, ломает «четвертую стену».
• Адвокат: Появляется ближе к концу, пытается навести порядок, но безуспешно.
• Массовка: (несколько человек) Персонажи на заднем плане в начале.
Декорации:
Минималистичные. С одной стороны сцены — условное съемочное пространство: несколько стульев, коробки. С другой — стилизованный зал суда: высокий стол для Судьи, кафедра для Прокурора, скамья для Присяжных, место Подсудимой.
АКТ 1: От Массовки к Главной Роли
(Сцена 1: Съемочная площадка. Фрося сидит среди «массовки», наблюдает за процессом, вяжет.)
Фрося: (себе под нос) Вот уже пятый дубль, а я так и не могу понять, зачем этой толпе ждать автобус, если он никогда не приедет. Может, мне попробовать сыграть, будто я знаю расписание? Это ведь придаст… глубины.
Режиссер: (громко, прерывая сцену) Стоп! Отлично, массовка, спасибо! (Обращается к Фросе) Фрося Ивановна! У меня для вас новости!
Фрося: (радостно) Ой! Меня заметили? Я могу сыграть бабушку, которая ждёт автобус и немножко грустит, потому что она забыла зонтик, а на небе тучи?
Режиссер: Лучше! Гораздо лучше! Мы приглашаем вас на главную роль!
Фрося: (вскакивает, роняет спицы) Главную? Неужели? Я же так давно мечтала! А что за роль? Королева? Принцесса? Учительница?
Режиссер: Подследственная! Вы будете обвиняться во всех грехах!
Фрося: (недоуменно) Подследственная? Во всех грехах? А это хорошая роль? Не слишком ли… негативная?
Режиссер: (потирает руки) Самая драматичная! Самая центральная! Весь сюжет завязан на вас! И главное — в финале мы устроим потрясающий судебный процесс! Будет очень убедительно!
Фрося: Ну… если это главная роль… (вздыхает) Ладно. Только бы там не было слишком много лжи. Я лгать не люблю.
Режиссер: (улыбается) Не волнуйтесь, Фрося Ивановна. В нашей пьесе все будет очень… условно.
(Свет меняется. Массовка быстро убирается, вместо съемочной площадки формируется зал суда. Фрося занимает место подсудимой.)
АКТ 2: Судебный Процесс и Логическая Ошибка
(Сцена 1: Зал суда. Судья за столом, Прокурор у кафедры, Присяжные на скамье. Фрося сидит, немного растерянная.)
Судья: (стучит молотком) Заседание открыто! Подсудимая Фрося, вы обвиняетесь во всех грехах!
Фрося: (вскакивает) Как так? Как во всех грехах? Я же… я даже не помню, чтобы я хоть что-то плохое делала!
Судья: (вздыхает) Вы не усекли связь?
Фрося: Я не усекла связь, как это – во всех грехах? Это же… это даже для меня многовато! Я только вчера помогла старушке перейти дорогу, а позавчера кошке дала молока…
Прокурор: (встает, торжественно) Ваша честь! Обвиняемая пытается увести нас от сути! Она не понимает глубины своего преступления!
Судья: (обращаясь к Фросе, с некоторой долей усталости) Фрося, в нашем с вами… ну, скажем так, в юридическом языке, когда мы говорим «обвиняетесь во всех грехах», это значит, что… мы на Вас всех собак вешаем!
Фрося: (проясняется, на лице появляется понимание, затем радость) А, поняла! (Улыбается) Я как раз собак кормлю.
Прокурор: (поперхнулся воздухом, затем оживился) Ваша честь! Она призналась! Фрося кормит собак, она призналась! Мы вешаем на нее всех собак, и она сама это подтвердила! Это неопровержимое доказательство ее вины!
(Присяжные переглядываются, кивают друг другу с озабоченным видом.)
Присяжный 1: (хором) Раз Фрося кормит собак…
Присяжный 2: (продолжает) …и она в этом призналась…
Присяжный 3: (завершает) …значит, можно на нее всех собак повесить и обвинить ее во всех грехах!
Фрося: (с гордостью) Да, я собак кормлю! И кошек тоже! А еще голубей! А еще иногда воробьям крошки даю!
Присяжные: (хором, с убежденностью) Фрося виновна во всех грехах!
Судья: (стучит молотком, не без доли удовлетворения) Виновна! Приговор…
(В этот момент раздается громкий голос Режиссера.)
Режиссер: Снято! Стоп-кадр!
(Свет резко меняется, останавливая всех на их местах. Судья замирает с молотком, Прокурор с открытым ртом, Присяжные с выражением праведного гнева. Фрося тоже замирает, но потом медленно поворачивает голову к Режиссеру.)
АКТ 3: Апелляция и Следующая Серия
(Сцена 1: Зал суда, но все персонажи замерли. Только Фрося и Режиссер двигаются и говорят.)
Фрося: (разворачиваясь к Режиссеру) Я требую апелляцию! Я требую переснять! Это нечестно! Я не виновата! Я просто собак кормлю! Это не повод вешать на меня всех собак, настоящих или образных!
Режиссер: (подходит к Фросе, похлопывает по плечу) Фрося Ивановна, дорогая! Это же искусство! Драма! Конфликт! Зритель в восторге! Вы сыграли блестяще! Ваше буквальное понимание – это просто находка!
Фрося: Но меня же обвинили во всех грехах! Меня теперь все будут бояться!
Режиссер: Наоборот! Вас полюбят! Вы будете символом несправедливости! А в следующей серии… (загадочно) …в следующей серии ты будешь кормить всех кошек!
Фрося: (радостно, забыв о своих протестах) Да, я кошек кормлю! Я их очень люблю! И собак! И…
(В этот момент, словно из ниоткуда, появляется Адвокат, который до этого был невидимым.)
Адвокат: (быстро подходит к Фросе, шепчет) Фрося, не спешите признаваться! Это будет в следующей серии! Мы ещё не отработали вашу линию защиты по собакам!
Фрося: (смотрит на Адвоката, затем на Режиссера, затем на замерший суд) Но… я же их кормлю!
Режиссер: (улыбается) Именно! И это, Фрося Ивановна, только начало вашей звездной карьеры!
(Адвокат прикрывает лицо рукой. Фрося с улыбкой смотрит на зал, полный замерших персонажей, готовая к новым «грехам». Свет медленно гаснет.)
КОНЕЦ.
*
© Юрий Тубольцев
Фрося — Певица Кошачьих и Собачьих Сердец
Жанр: Комедийная драма с элементами сатиры
Действующие лица:
— Фрося — энергичная женщина с плохим слухом, но с огромным желанием петь.
— Ведущий концерта — человек, представляющий Фросю публике.
— Жители города — слушатели, которые постепенно меняют своё поведение.
— Критик — саркастичный зритель, дающий советы Фросе.
— Друг Фроси — поддерживает её, помогает с организацией концертов.
— Акт 1
Сцена 1. Площадь города. Ведущий представляет Фросю.
Ведущий:
Дамы и господа! Сегодня на нашей сцене — единственная певица без фонограммы, с песнями про кошек! Встречайте — Фрося!
Фрося:
(с улыбкой, берет микрофон)
Пусть звучит моя песня про кошек, про то, как их кормить и любить!
(Фрося начинает петь нестройно, но искренне. Публика слушает, сначала с удивлением, потом с улыбками.)
Сцена 2. После концерта. Жители города обсуждают.
Житель 1:
Я впервые задумался, как важно кормить бездомных кошек.
Житель 2:
А я вчера купил корм и принес в приют!
Друг Фроси:
Видите? Фрося меняет город!
Акт 2
Сцена 1. Фрося готовится к новому концерту.
Критик:
(с усмешкой)
Фрося, а про собак тоже надо петь! Ты же не хочешь быть только кошатницей?
Фрося:
(задумчиво)
Хм… Ладно, попробую.
Сцена 2. Новый концерт. Фрося поёт про собак.
Фрося:
(поёт)
Как собак кормить, как их любить,
Чтобы не грустили, а радость творили!
(Публика взрывается аплодисментами. Зрители начинают покупать корм для собак.)
Акт 3
Сцена 1. После концерта. Критик и жители обсуждают.
Критик:
Фрося, займись лучше личной жизнью, а то ты как кошатница — собачница…
Фрося:
(смеётся)
А мне не до личной жизни. Я певица, и я спешу кормить кошек и собак.
Друг Фроси:
Именно так! Главное — делать добро.
Сцена 2. Площадь города. Все жители с кормом для животных. Фрося поёт на фоне счастливых кошек и собак.
Фрося:
(с улыбкой)
Пусть песни мои звучат,
Кошек и собак кормят опять!
И пусть любовь растет в сердцах,
Ведь это — счастье для всех нас!
Занавес.
*
Фрося и Городская Кухня
Действующие лица:
— Фрося — женщина средних лет, энергичная, бескомпромиссно добрая; умеет вязать, хорошо готовит простые блюда и любит разговаривать с людьми.
— Алексей — молодой проверяющий из мэрии; аккуратный, принципиальный, слегка растерянный перед живыми эмоциями людей.
— Иван Сергеич — ветеран-кулинар, бывший шеф заводской столовой; суровый, с большим сердцем и историей, которую не прочитать по лицу.
— Саша — подросток-беглец, лет 16–17; упрямый, ранимый, любит есть больше, чем говорить.
— Григорий — предприниматель; хочет купить заброшенное здание под «модный» ресторан, практичен, напорист.
— Соседи/Хор — жители дома и прохожие; в сценах — готовят, поют, спорят, хором поддерживают речь Фроси.
— Голос за сценой (опционально) — уведомления мэрии, объявления и т.п.
Декорации и реквизит (режиссёрские заметки):
— Минимум: несколько складных столов, лавки, котелок, старые стулья, вывеска «Городская Кухня», пачки круп, банки, кухонные инструменты, ветхая дверь с табличкой «Под снос»; много звуков (плеск воды, стук ложек, бульканье супа), запахи супа, хлеба, жареного лука.
— Хоровые номера: простые мелодии с ритмом ложек, шумом кастрюль и голосами жителей.
Тон: тёплая социальная комедия с острыми диалогами; еда — метафора диалога, справедливости и заботы.
Начало спектакля: на сцене — пустое, слегка заброшенное помещение. Между сценами — звуки города.
Акт 1 — Открытие и первые конфликты
Сцена 1. Утро в заброшенном доме. Табличка: «Бывшая коммунальная кухня».
(Свет. Фрося с котелком в руках, развешивает вывеску «Городская Кухня — заходи, если голоден и одинок». Появляются соседи: тихая женщина с сумкой, молодой мужчина, прохожий.)
Фрося: (взволнованно, по-домашнему) Сегодня первый день. Кому суп? Кому чай? Не оставим никого с пустой тарелкой. Пищевая цепочка — это не честно. Люди, не жрите друг друга! Человек — не продукт. Человек — не еда.
(Хор, несмело повторяя): Человек — не еда…
Прохожий: Но это же незаконно, Фрося. Кто здесь будет отвечать за санитарные книжки?
Фрося: А я наивная — и гордая этим. Мы будем отвечать вместе. Ты будешь мыть кастрюли, баба Марья расскажет рецепт, а я буду сердцем и руками. Главное — чтобы никто не ходил голодным.
(Звонок в дверь. Входит Алексей с папкой.)
Алексей: Добрый день. Я — проверяющий из мэрии. Есть распоряжение: здание под снос. Без разрешения здесь нельзя готовить для публики.
Фрося: (улыбаясь) Знаете, когда людям холодно, не бумага спасает, а суп. Разрешение у вас есть? Нет? Да и бумага — тоже просто бумага. Но мы можем показать вам меню: щи, каша, пирог и большое желание.
Алексей: (профессионально) Я не против заботы о людях, но есть правила. С санитарными нормами, с оформлением…
(Входит Иван Сергеич с мешком картошки; он осматривает помещение, кладёт мешок.)
Иван Сергеич: (сухо) Я тут готовил сорок лет на заводе. Если решили кормить людей — делайте как надо. Но если захотите экономить на совести — я первым уйду.
Фрося: Отлично. У нас нет денег, зато есть опыт и руки. Давайте начнём. Сегодня на обед — суп и разговор.
(Соседи начинают ставить столы, шум посуды. Музыкальная тема: «Кухонная симфония» — ритм ложек и кастрюль. Люди поют и готовят; сцена тепло и шумно заканчивается.)
Сцена 2. К вечеру. Кухня полна людей. Приходит Саша — бледный, с пакетом. Садится тихо в угол.
Саша: (тихо) Можно я… кукурузную кашу?
Фрося: Конечно. Сюда, сынок. Как зовут?
Саша: (пожимает плечами) Саша.
Фрося: Ты не обязан говорить, если не хочешь. Главное — поели. (подмигивает) И если хочешь — расскажешь истории своего детства. У нас рецепты — не только про еду.
(Звучит тихая песенка, хор напевает: «У нас в кастрюле — тепло».)
Сцена 3. На следующий день. Приходит Григорий — деловой, в костюме. С собой — папка с коммерческим предложением.
Григорий: Добрый день. Я слышал, тут доходное место. Покупаю здание. Под ресторан. Сделаю вашу кухню «модной». Платить буду хорошо.
Фрося: (серьёзно) Хорошо — что для кого? Если для прибыли — мы не продадим души за модную вывеску. Люди не продукт, Григорий.
Григорий: (холодно) Это бизнес. А бизнес — это порядок. Вы — благие намерения, но город требует эффективности.
Алексей: (нервно) Я должен напомнить — если будет иск от собственника, здание выставят на торги. Пока у вас нет официального статуса, вы рискуете.
Фрося: (опираясь на стол) Значит, мы будем бороться. Значит, будем готовить, и рассказывать всем: не жрите друг друга. А еще — оформимся. Но не за деньги, а за правду.
(Мелодия сменяется на тревожную нотку. Занавес.)
Акт 2 — Внутренняя борьба и кризис (угроза выселения)
Сцена 1. Несколько дней спустя. Кухня работает, но люди стали реже приходить: работа, страх, апатия. Иван Сергеич и Фрося разговаривают у плиты.
Иван Сергеич: Люди устали хорошо жить. Они не верят, что кухня продержится, если придёт хозяин с документами.
Фрося: Я им говорю: придите, поделитесь рецептом — и мы станем сильнее. Но пустые столы — это как голод души.
(Входит Алексей с письмом: предписание о выселении. Все молчат.)
Алексей: (с тяжестью) Пришло распоряжение. Собственник требует выселения. У вас трое суток.
(Сцена тягостная. Саша закрывает глаза, некоторые люди уходят. Противоречивые реплики.)
Саша: (вдребезги) Это что, опять…? Мне некуда идти. Я не хочу туда.
Фрося: (решительно) Мы не сдадимся. Мы сделаем то, чего у них не купишь — покажем, что это не просто место. Это дом. Мы устроим обед, пригласим всех: журналистов, соседей, даже мэрию. Пусть видят: здесь кормят не только желудки, но и души.
Сцена 2. Подготовка к большому обеду. Соседи собираются: кто приводит старые крышки, кто музыкантов, кто плакаты. Иван Сергеич тренирует работников, Алексей — смущённо помогает оформить бумаги, но видно, что он на стороне Фроси.
(Песня-работа: «Ложка за ложкой мы строим дом». Хор — соседи — поют, музыка ритмична.)
Иван Сергеич: (шепчет Фросе) Если проиграем — будут новые модные рестораны с белыми скатертями. Или — пустота. Я видел это.
Фрося: (смотрит прямо) Тогда не отступать. Люди, не жрите друг друга — не давайте съесть город коммерции, которая превращает все в товар. Мы все заслуживаем места, где можно поговорить и съесть суп. Это не про деньги. Это про честь.
(Аплодисменты. Сцена светлеет.)
Сцена 3. День обеда. На площадь приходят жители, журналисты, включаетесь камеры. Григорий пытается сорвать мероприятие: его люди раздают листовки «Здание будет красиво!» Но жители приходят. Алексей неожиданно выходит в центр.
Алексей: (перед толпой) Я пришёл по указанию. Но теперь вижу — здесь не только еда. Здесь история. Я могу задержать предписание на месяц, если мэрия увидит, что у проекта социальная значимость. Нужна подпись — уговаривайте людей подписать петицию.
(Толпа начинает подписывать. Журналист берет интервью у Фроси.)
Журналист: Почему вы так упёрты, Фрося? Зачем вам эта кухня?
Фрося: (улыбаясь, скрежет ложкой супа) Потому что в современном мире есть вещи, которые не измерить в деньгах. Слушайте: когда человек делится хлебом — он открывается. Мы разделяем не только еду; мы отдаем время, слышим друг друга. Пищевая цепочка — это не честно. Люди не должны поедать друг друга ради выгоды. Если вы будете есть друг друга, жизнь станет невкусной.
(Из зала — смех и аплодисменты. Григорий смотрит сурово, но видно, что его стратегия рушится под общественным давлением.)
Акт 3 — Общественный праздник и компромисс/победа
Сцена 1. Ночь перед слушанием в мэрии. Фрося вяжет сидя у плиты; Саша тихо подходит и садится рядом.
Саша: Ты правда думаешь, мы выиграем?
Фрося: (не отрывает рук от вязания) Не знаю. Но я верю, что если мы сделаем так, чтобы люди пришли к нам с открытым сердцем, то бюрократию можно переубедить. А если не выйдет — мы всё равно сделали столовую из ложек и слов. И это уже победа.
(Саша улыбается впервые.)
Сцена 2. Заседание в мэрии. В комнате — чиновники, журналисты, представители бизнеса. Фрося выступает. Иван Сергеич, Алексей и хор поддерживают её.
Фрося: (спокойно, мощно) Я прошу не только защитить здание. Я прошу защитить идею: в городе должно быть место, где люди кормят друг друга не потому, что это выгодно, а потому что это правильно. Люди, не жрите друг друга. Я — за равноправие. Если в нашем городе все превращается в товар, то у нас не останется души.
(Некоторое напряжение. Григорий выступает за «эффективность», приводит экономические расчёты. Но общественный резонанс слишком велик.)
Алексей: (вдруг, отступая от формальностей) Я предлагаю компромисс: город выделяет помещение в соседнем бывшем складе для коммерческого проекта Григория с условием — частично финансировать и юридически поддерживать Городскую Кухню, включить её в социальную программу и дать статус «социальный проект». Это сохранит здание и даст средства на ремонт.
Фрося: (деликатно) Если Григорий готов не погубить проект ради прибыли и уважать наши правила — я согласна. (обращается к Григорию) Ты не должен превратить нас в товар. Ты можешь стать надеждой, если захочешь.
(Короткая пауза. Григорий смотрит на людей и медленно кивает. Аплодисменты.)
Сцена 3. Финал. На площади — ярмарка, музыка, столы. Новая вывеска: «Городская Кухня — совместно с городом и бизнесом». Саша раздаёт хлеб; Иван Сергеич режет пирог; Алексей улыбается, держит руки в карманах; Григорий помогает разносить тарелки, немного неловко, но искренне. Фрося стоит у плиты, держит огромную ложку.
Фрося: (поднимает ложку, громко) Люди, не жрите друг друга! Еда — не власть. Мы будем делиться не только супом, но и временем, уважением и правом на пространство. Человек не продукт!
(Хор, жители, музыканты поют итоговую песню — жизнерадостную, с мотивом «ладони, которые кормят». Сцена наполняется смехом, запахом хлеба, звоном посуды. Камера/журналист снимает. Фрося садится с Сашей и Иваном за общий стол.)
Иван Сергеич: (подмигивая) Ты, Фрося, умеешь менять людей ложкой.
Фрося: А ты умеешь делать из картошки поэзию. (смеётся) Главное — не забывать друг друга.
(Занавес. Аплодисменты. В темноте — тихо повторяется мотив: «Человек — не еда».)
Эпилог (короткая заминка перед окончанием света):
(Голос за сценой) Через месяц проект получает грант. Саша идёт в школу. Алексей формализует «кухонную карту» — сетку волонтёрских дежурств. Григорий учредил фонд для социальных проектов. Фрося утром варит суп и слушает, как город стал чуточку добрее.
Концовка — оптимистичная, но не утопичная: победа компромиссна, но осмысленна; борьба продолжается, но город теперь знает: можно не превращать людей в продукты, а кормить их вниманием и теплом.
Примечания режиссёру:
— Подчеркнуть физичность приготовления пищи: движения рук, ритм, шум, запахи — они должны стать «третьим действующим лицом».
— Хоровые номера просты, ритмизированы под кухонные звуки; хоры — это голос сообщества.
— Параллельно с комедийными сценами — моменты тихой драмы (Саша, история Ивана Сергеича), чтобы аудитория сопереживала.
— Диалоги Фроси — смеси простого житейского языка и неожиданных метафор о справедливости; её лозунги повторяются как рефрен.
— Эстетика: немного деревенской простоты в городском антураже — чтобы показать, что человеческое теплее любых маркетинговых стратегий.
*
Фрося и Слова, Которые Исчезают
Жанр: Фантастическая притча
Действующие лица:
• Фрося – пожилая женщина, рассеянная, но чуткая к языку, вяжет шарфы и придумывает новые слова.
• Анна Сергеевна – библиотекарь, хранительница книг, встревоженная исчезновением слов.
• Господин Иннокентий – чиновник из Института Языка, стремящийся контролировать язык.
• Лена – школьница, теряющая слова на уроках, ищущая помощи.
• Старый Поэт – потерявший вдохновение, но нашедший его во Фросе.
• Голоса (за кадром) – голоса жителей, замечающие пропажу слов.
Декорации: Минималистичные декорации: книжные полки, вязальные принадлежности Фроси, кабинет Иннокентия, школьная доска. Важны световые и звуковые эффекты, создающие атмосферу исчезновения.
Режиссерские заметки: Спектакль играет с тишиной и исчезновением. Моменты «пропажи» слов должны быть визуально и аудиально ощутимы (зависание реплик, тишина, как после обрыва связи).
Акт 1: Первые исчезновения
Сцена 1: Квартира Фроси.
(Фрося вяжет шарф, говорит сама с собой, придумывая новые слова.)
Фрося: Надо бы шарфу название дать… О, «Мягкая Звёздочка»! Или «Шепчущий Уют»… А вот ещё – «Теплое Утречко»! Неплохо?
(Голос за кадром, обеспокоенный)
Голос 1: Что-то я не помню… Как это сказать, когда солнце светит, но холодно?
Фрося: Да это же «Солнцемороз»! Легко запомнить. Главное – чтобы слышали, что сказать.
(Входит Анна Сергеевна, взволнованная.)
Анна Сергеевна: Фрося, происходит что-то странное! Люди забывают слова! Вот, пришла девочка Лена – не может вспомнить, как называется… ну, когда листики опадают!
Фрося: Да это же «Листопад»! Все знают!
Анна Сергеевна: Вот именно! Все знают, но сейчас забыли! Я её предупреждала, что не стоит пренебрегать родным языком, а она не слушала!
Фрося: А что происходит? Сама не понимаю. Я же все время что-то новенькое придумываю.
Сцена 2: Библиотека. Лена пытается вспомнить слово.
Лена: (с трудом) Ну это… Когда листья… жёлтые… падают… с деревьев… Как это?!
Анна Сергеевна: (сочувственно) Не переживай, Леночка. Это временно.
(Входит Господин Иннокентий.)
Господин Иннокентий: Что тут у вас? Опять эти языковые аномалии? Не надо сеять панику! Мы, в Институте, держим всё под контролем.
Анна Сергеевна: Но что происходит, Иннокентий Петрович?
Господин Иннокентий: Я думаю, что стоит контролировать используемые слова. Не использовать старые, ненужные слова. Поощрять употребление только современных.
Сцена 3: Квартира Фроси.
Фрося: Анна Сергеевна, я чувствую, что что-то не так. Я как будто слышу, как слова плачут. Это всё мои новые выдумки виноваты?
Анна Сергеевна: Не говори глупости, Фрося! Просто происходит что-то не объяснимое. Может, это просто усталость от слов?
Акт 2: Расследование и моральные дилеммы (какие слова вернуть?)
Сцена 1: Институт Языка.
Господин Иннокентий: (обращаясь к коллегам) Мы должны очистить язык от лишнего! Устаревшие слова засоряют наш разум! Мы создадим новый словарь!
(Входит Лена, подслушивает.)
Лена: (в ужасе) Они хотят убрать все слова?!
Сцена 2: Библиотека. Лена рассказывает Анне Сергеевне о планах Института.
Лена: Они хотят, чтобы мы говорили только простыми словами! Чтобы было легче управлять!
Анна Сергеевна: Это ужасно! Мы должны что-то сделать!
(Появляется Фрося.)
Фрося: Я знаю, что! Я чувствую, как слова теряются. Я попробую их поймать! У меня есть… особое чутье. Это может быть из-за того, что меня всю жизнь предупреждали, а я никогда не слушала!
(Фрося начинает ходить по библиотеке, закрыв глаза, словно ловит бабочек.)
Фрося: Вот оно! Слово «Вдохновение»! И слово «Благодарность»! Я их чувствую!
(Фрося протягивает руки, и в них словно материализуются светящиеся буквы.)
Сцена 3: Квартира Фроси. Фрося вяжет, вокруг неё летают слова.
Анна Сергеевна: Но что нам делать с Институтом?
Фрося: А мы будем возвращать слова людям! Сначала – самые нужные. А там посмотрим! Только нужно решить, какие слова важнее.
Лена: Нужно вернуть слово «Совесть»!
Анна Сергеевна: И слово «Любовь»!
Фрося: И слово «Свобода»!
Акт 3: Восстановление речи и ответственность за язык.
Сцена 1: Площадь города. Фрося и Анна Сергеевна раздают прохожим карточки со словами.
Фрося: Берите, люди, слова! Говорите, любите, мечтайте!
(Горожане читают слова, вспоминают их смысл, начинают говорить друг с другом.)
Сцена 2: Институт Языка. Господин Иннокентий в ярости.
Господин Иннокентий: Кто посмел саботировать наши планы?!
(В кабинет врывается Старый Поэт.)
Старый Поэт: Я! И я благодарю Фросю! Она вернула мне слова! Я снова могу писать стихи!
(Поэт читает стихи, полные забытых, но прекрасных слов.)
Сцена 3: Квартира Фроси. Финал.
Фрося: (вяжет шарф, улыбаясь) Я думаю, я поняла. Слова – это не просто звуки. Это наша память, наши чувства, наша душа. Мы должны беречь их и придумывать новые!
(Появляются Анна Сергеевна, Лена и Старый Поэт.)
Анна Сергеевна: Спасибо, Фрося! Ты спасла наш язык!
Лена: Я больше никогда не забуду слова!
Старый Поэт: Ты напомнила мне, что язык – это живой организм. Он постоянно меняется, но главное – сохранить его суть.
Фрося: (смотрит в зал) Мы все ответственны за язык. Берегите его, любите его, творите с его помощью! И не бойтесь придумывать новые слова!
(Фрося надевает шарф «Шепчущий Уют». Голоса за кадром шепчут слова любви, благодарности, надежды. Свет медленно гаснет.)
Заметки:
• Особое внимание — работе со звуком (шум ветра, шепот, звуки исчезающих слов) и светом (блики утерянных слов, яркость при их возвращении).
• Фрося – не только спасительница, но и источник путаницы (она придумывает слова, а люди забывают). Это вносит комедийный оттенок и поднимает вопрос о границах языкового творчества.
• Иннокентий — не карикатурный злодей, а бюрократ, искренне верящий в порядок. Важно показать его человеческую сторону.
• Спектакль должен вызывать у зрителей чувство трепетного отношения к языку.
(Занавес.)
© Юрий Тубольцев
Фрося и Дом Призраков на Уголке
Жанр: Тёплая мистическая комедия
Действующие лица:
• Фрося: Женщина 60+, переезжает в новый дом, не верит в совпадения, хотя её жизнь ими полна. Добрая, но со своими странностями.
• Призрак Анна (Молодая леди): Примерно 20 лет, одета по моде начала XX века. Романтичная, вздыхающая, тоскует по несбывшейся любви.
• Призрак Василий (Старый моряк): 60+, в потрёпанной морской форме. Ворчливый, но добрый в душе. Не может простить себе что-то из прошлого.
• Призрак Лиза (Маленькая девочка): 7-8 лет. Игривая, прячется, ищет своего плюшевого медведя.
• Призрак Гертруда (Строгая дама): 50+, в старомодном строгом платье. Всё критикует, недовольна миром и собой.
• Валентина Петровна: Соседка-скептик, любопытная и подозрительная.
• Митя: Молодой историк, изучающий старые дома, умный, но немного неуклюжий.
Декорации:
Старый, но уютный дом. На сцене: старомодная мебель, камин, много пыльных, но красивых вещей. Присутствует ощущение запущенности, но не ветхости. Подчеркнуть это можно паутиной, но не грязью. Призраки – полупрозрачные, с легким свечением, их движения пластичны, воздушны.
Акт 1. Знакомство с призраками
(Сцена 1. Комната в старом доме. Вечер. Фрося входит, неся сумки. Осматривается.)
Фрося: Ну вот я и дома. Наконец-то! Хозяйка сказала, что тут тихо. Прекрасно. Мне нужна тишина. А то все эти разговоры про мистику… брр! Я в совпадения-то не верю, а тут… (Она смотрит на часы, там 22:22. На полу лежит газета с заголовком «Мистические совпадения в вашей жизни». Фрося пожимает плечами.) Обычное совпадение.
(Фрося пытается повесить занавеску. Она падает, затем сама собой поднимается и вешается ровно. Фрося недоуменно смотрит.)
Фрося: Ну вот, пожалуйста. Упала — и сама поднялась. Разве это мистика? Просто сквозняк, наверное.
(Появляется Призрак Анна. Она вздыхает, глядя в окно.)
Призрак Анна: Ох, как бы мне хотелось хоть разок еще потанцевать вальс… С ним…
Фрося: (не слыша Анну, обращается в пустоту) Вы что-то сказали? Нет? Ну ладно.
(Появляется Призрак Василий. Он грозно смотрит на Фросю.)
Призрак Василий: Эй, барышня! Вы тут шуметь будете? Моряки любят покой!
Фрося: (замечает Василия, но принимает его за соседа) Ой, здравствуйте! Я Фрося. Не беспокойтесь, я тихая.
Призрак Василий: (удивленно) Она меня видит? Это еще что за фокусы?
(Появляется Призрак Лиза, прячется за стулом, хихикает.)
Призрак Лиза: Ты не найдешь меня! Ни за что!
Фрося: (глядя на стул) Ну, кто бы ни был, выходите. Я не кусаюсь.
(Призрак Гертруда появляется, скрестив руки.)
Призрак Гертруда: Какой беспорядок! Эта женщина явно не умеет поддерживать чистоту!
Фрося: (вздыхает) Кажется, я тут не одна. И, кажется, мне придется привыкать к этому. А ведь мне говорили, что здесь тихо!
(Стук в дверь. Входит Валентина Петровна.)
Валентина Петровна: Здравствуйте, я ваша соседка, Валентина Петровна. Слышала, вы тут поселились? Говорят, дом нехороший… Призраки, мол, водятся.
Фрося: (улыбается) Какие призраки? Просто сквозняк. И вещи сами падают. И поднимаются. Но это совпадения. Я в них не верю.
Валентина Петровна: (подозрительно) Ну-ну. Посмотрим.
(Сцена заканчивается тем, что призраки смотрят на Фросю, а Фрося пытается приготовить чай, но чайник сам собой то включается, то выключается.)
Акт 2. Выяснение причин их задержки
(Сцена 1. Кухня Фроси. Утро. Фрося готовит завтрак, а призраки ей «помогают».)
Призрак Лиза: (прячется, а потом хватает ложку со стола, чтобы Фрося не могла её найти.)
Фрося: Ну вот, опять! Куда подевалась ложка? Вроде здесь лежала! (На часах 7:07) Мистика, да? Нет, просто я рассеянная.
Призрак Анна: (вздыхает) Ах, этот запах кофе… Как бы я хотела, чтобы Он пришел и подал мне его в постель…
Фрося: (случайно роняет чашку, она чудом не разбивается, ловит её на лету) Ой! Какое совпадение! (Смотрит на Василия.) А вы, уважаемый, не подскажете, почему чашки летают?
Призрак Василий: (ворчливо) Я сам не пойму! В моё время такого не было! Моряк должен знать, где его ром!
(Стук в дверь. Входит Митя, молодой историк, с книгами.)
Митя: Здравствуйте! Я Митя, историк. Изучаю старые дома. Этот дом очень интересен… Много легенд…
Фрося: (радостно) Заходите, Митя! Расскажите нам про легенды!
(Митя начинает рассказывать про владельцев дома.)
Митя: В этом доме жила молодая пара, Анна и Николай. Она ждала его с войны, но он не вернулся. А в соседней комнате жил старый моряк, Василий, который когда-то потерял свой корабль в шторм…
(Призраки начинают реагировать на его слова. Анна вздыхает сильнее, Василий хмурится.)
Призрак Гертруда: (строго) И никто не хочет знать, что я так и не нашла своего брата, который уехал и не вернулся! Это самое важное!
Фрося: (понимая, что призраки не дают им покоя) Митя, а что нужно сделать, чтобы они… ну, чтобы они не были такими… призрачными?
Митя: Говорят, нужно помочь им завершить их земные дела. Упокоить их души.
(Сцена 2. Фрося и призраки пытаются найти потерянного медведя Лизы.)
Фрося: (роется в старых сундуках) Медведь, медведь… (Находит старую детскую фотографию, на ней Лиза с медведем.) А вот и ты! И мишка твой!
Призрак Лиза: (радостно) Мой мишка! Мой!
(Медведь материализуется из воздуха. Лиза обнимает его, и её фигура начинает светиться ярче, затем она исчезает.)
Фрося: (вздыхает) Значит, с Лизой покончено. Кто следующий?
(Призрак Гертруда смотрит на фотографию.)
Призрак Гертруда: Мой брат… Мой брат жил на другой улице. У него была шляпа, такая же, как на этой фотографии.
Фрося: (смотрит на газету, где напечатано объявление о розыске старой шляпы) Какое совпадение!
Акт 3. Отпущение и прощание, трансформация Фроси
(Сцена 1. Фрося и Митя ищут информацию о брате Гертруды и Николае, возлюбленном Анны.)
Митя: Я нашёл старую переписку! Брат Гертруды уехал в другой город и женился там. Жил долго и счастливо. Он просто не хотел её расстраивать, зная её характер.
Призрак Гертруда: (медленно улыбается) Так он был счастлив… Я рада.
(Гертруда начинает светиться и исчезает.)
Митя: А Николай… Он погиб на войне. Но перед этим написал письмо Анне, которое так и не дошло.
Фрося: (смотрит на почтовый ящик, где лежит старое письмо) Какое совпадение!
(Фрося передает письмо Призраку Анне. Анна читает его, её лицо озаряется светом. Она танцует вальс с невидимым партнёром, затем исчезает.)
(Сцена 2. Фрося и Призрак Василий сидят у камина.)
Фрося: Ну что, Василий? Ваш корабль-то нашелся?
Призрак Василий: (печально) Нет. Я его сам потопил. Из-за своей гордыни. Не могу себе простить.
Фрося: (кладёт ему руку на плечо, которое он чувствует) Но ведь вы спасли всех моряков! В этом и есть мужество! Вы искупили свою вину.
Призрак Василий: (смотрит на Фросю) Вы… вы правы. Я должен был это услышать.
(Василий светится и исчезает.)
(Сцена 3. Комната Фроси. Утро. Солнце. Входит Валентина Петровна, принося пирожки.)
Валентина Петровна: Ну что, Фрося? Как вам тут живется? Призраки не беспокоят?
Фрося: (улыбается) Нет, Валентина Петровна. Теперь здесь тихо. Но это не мистика. Просто… все совпало. Люди нашли свой покой.
(Входит Митя.)
Митя: Фрося, я тут подумал… Может, мы вместе напишем книгу о вашем доме? У вас столько удивительных историй!
Фрося: (задумчиво) Историй… И столько совпадений. (Смотрит на часы: 11:11. На журнальном столике лежит книга «Все о совпадениях», которую Фрося находит, листает и задумывается.) Ну, может быть. Только я не верю в мистику, Митя. Просто так… бывает.
(Фрося смотрит в зал. На её лице – понимание и спокойствие. Она больше не одинока, а её жизнь, полная совпадений, стала ещё более осмысленной.)
(Занавес.)
*
Фрося великий адвокат
Состав исполнителей:
— Фрося — пожилая, уверенная в себе женщина; одновременно подсудимая и собственный адвокат.
— Судья — строгий, но склонный к сомнениям.
— Прокурор — официальный, любит формулировки и клише.
— Секретарь зала / Судебный клерк — фиксирует происходящее.
— Присяжные (группа из 6 человек) — разнохарактерная толпа, озвучивают коллективное мышление.
— Смотритель камер / Техник — запускает запись с видеонаблюдения.
— Лакей/Служитель зала — приносит молоток, бумажки и чашку чая.
— Голос (за сценой) — мурлыканье / мяуканье (по необходимости).
Реквизит и декорации (минимум):
— Простая панель: слева — улица (лавочка, фонарь), справа — макет зала суда (скамья судьи, столы сторон).
— Экран/монитор для показа записей с камер.
— Стол Фроси с клубком пряжи и миской, из которой иногда вылезает лапка (комический элемент).
— Несколько стульев для присяжных.
Режиссёрская заметка: спектакль — абсурдная судебная комедия. Стиль — быстрый, с короткими репликами, паузами для комического эффекта и музыкальными вставками (легкое мурлыканье в момент напряжения). Логика права здесь — предмет игры: буква закона сталкивается с повседневной мудростью и животной природой.
Действие первое. Улица. Убегает кошка
(Свет мягкий. Слева — скамейка. Фрося идет по улице, несет в сумке пакет с кормом и клубок пряжи. Она мурлычет под нос.)
Фрося: (вслух, себе) Сегодня всем дам по тарелке. Всем — кто голоден. Человека кормить — дело святое, а кошки… што тут говорить — они знают дорогу к доброму сердцу.
(Из сумки выскакивает кошка — буквально выскочила, пробежала по сцене и исчезла в темноте улицы. Фрося делает шаг и останавливается.)
Фрося: (поражённо) Ой! (смотрит по сторонам) Кто же убежал? Никто от меня не убежал.
(Мелькание лампы, крик: «Кошка убежала!» Народная суета. Свет гаснет и тут же загорается справа — зал суда.)
Действие второе. Зал суда. Начало процесса
(Свет на правой части сцены: зал суда. Судья в мантии, прокурор за столом, присяжные на скамье. В центре — Фрося, стоит у импровизированной скамьи подсудимой; рядом — пустое кресло адвоката. На столе у Фроси — миска и клубок пряжи. Плакат: «Дело №—: Об опасности побега кошек».)
Судья: (молчун, звучно бьет молотком) Заседание открыто. Фрося, Вы предупреждены о Ваших правах? Вы понимаете, в чём обвинение?
Фрося: (спокойно) Понимаю. Меня обвиняют… в том, что от меня убежали кошка и кот?
Судья: Фрося, Вы кормите кошек?
Фрося: Да, я кормлю кошек.
Судья: От Вас убежали кошка и кот?
Фрося: Никто от меня не убежал. (короткая пауза; она прикладывает ладонь к миске, как к броне)
Прокурор: (встаёт, напыщенно) Ваша честь, имеется ряд свидетельств, несколько жалоб и запись с улицы. Регулярно от неё убегают животные — это создает общественный резонанс и опасность. Мы требуем ясности и ответственности.
Секретарь: В суд представлена видеозапись.
(Техник включает монитор. На экране — отрывочные кадры: кошка мелькает, Фрося идет, затем кошка отскакивает от чего-то, пересекает путь и исчезает. Кадры повторяются в замедленной съемке. Музыкальный акцент — несколько звонких «мяу».)
Судья: (задумчиво) От Вас регулярно убегают все кошки?
Фрося: Да что Вы, я же их кормлю! (серьёзно) Я кормлю, я люблю… и они обычно бегут мне навстречу.
(В зал входит Служитель с птичьей клеткой — комический жест: никто не ожидал птицу.)
Прокурор: (строго) Запись показывает, что после того, как вы прошли мимо, кошка побежала прочь. Следовательно — ваша прогулка стала непосредственной причиной побега.
Фрося: (вздыхает, спокойно берет сомнительный титул адвоката) Это логическая ошибка. После этого — не значит вследствие этого. «Post hoc ergo propter hoc» — это формула неудачного детективного рассуждения. Если после того, что Фрося шла по улице, после этого убежала кошка, значит это логическая ошибка. Может, кошка заметила мышь? Или ветер? Или … третий вариант: кошка хотела исследовать мир.
(Присяжные переглядываются, на их лицах — зарождение сомнения.)
Присяжный №1: (хором) Давайте мыслить логически! Фрося наоборот кормит кошек! Они наоборот к ней бегут.
Присяжный №2: (подхватывает) Может, на записи всё смотрится иначе. Кошки темные, движение быстрое. Это может быть кинематографический монтаж.
Прокурор: (терпеть не может тернистые рассуждения) Мы требуем объективности!
Фрося (адвокат): (оборачивается к присяжным, начинает пунктирно) Уважаемые присяжные. Предположим, что я — причина. Тогда почему же командовать мной будут все кошки города? Логическая инерция требует доказательства причинно-следственной связи. А доказательство — это не видео, снятое под углом; доказательство — это статистика, свидетельства людей, которые видели кошек приходящими ко мне. У меня есть свидетели: соседка Лида, тётя Марья, даже старик у почты. Они все подтверждают: кошки — мои друзья, а не беглецы.
(В зал входит Лакей с подносом, на котором — миска с молоком и несколько кошачьих игрушек. Тишина. Служитель аккуратно ставит миску у ног Фроси.)
Присяжный №3: (смеётся) Видите? И игрушки!
Судья: (хмуро) Но если кошки убегают, это может свидетельствовать о беспокойстве. Кто-то обвиняет Ваши методы ухода за кошками — может, корм вредный? Может, Вы оставляете опасные миски? И вообще — можно ли доверять такой соседке? (пауза) Фрося, Вы адвокат сами себе?
Фрося: Да. Верю, что истина проста. И я готова доказать, что кошки не убегают от меня, а скорее — моим присутствием наслаждаются.
Действие третье. Рассмотрение доказательств и присяжные
(Сцена: Комедийный допрос. В зал вставляет присяжные начинают задавать наивные, но остроумные вопросы.)
Присяжная: (ласково) Фрося, если кошка увидела вас — она бежит к вам или от вас?
Фрося: К ко мне. Если ко мне — значит, она не убегает. Если от меня — значит, мне надо пересмотреть репертуар кормёжки.
Присяжный №4: А есть ли у вас доказательства? Свидетели?
(В зал вбегает Смотритель камер с пачкой распечаток: фото, где кошки сидят у подъезда, у миски, у ног Фроси. Они улыбаются — юмористический прием: кошки изображены «улыбающимися».)
Смотритель камер: Вот. Они у неё в прихожей, в подъезде, у лавки. Они приходят. Я считаю, это лечебное явление.
Прокурор: (бережно кладёт пальцы на стол) Не похоже ли, что это селекционный подбор кадров? Вы выбираете удачные кадры и пренебрегаете остальными.
Фрося: (улыбается) Вы скрываете основной факт: я кормлю. И еще — я всегда говорю кошкам правду. Они это чувствуют. А любовь к кошкам — это доказательство добрых намерений.
(Момент паузы. В зале слышится тихое «мяу» — голос (за сценой) добавляет эффект, будто множество кошек ответили.)
Присяжный №5: (восклицает) Прислушайтесь! Это же ответ!
Присяжный №6: Я предлагаю провести испытание — пусть сегодняшняя прогулка будет повторена, и мы проследим, куда побежит ближайшая кошка: к Фросе или прочь.
Судья: (вздыхает, но склоняется к эксперименту) Хорошо. Проведём эксперимент. (пауза) Но служебная записка — формализовать результат.
(Смена света: короткий эксперимент на «улице» — кошка, которую уже видели в начале, появляется на скамейке; Фрося идёт навстречу с миской. Кошка бежит к ней. В зал — аплодисменты и тихое мурлыканье. Экран показывает стоп-кадр: кошка на её ногах. Присяжные одобрительно переглядываются.)
Вердикт
(Возвращение в зал. Судья шутит, но голос у него добрый.)
Судья: Уважаемые присяжные, выслушав аргументы, наблюдения и проведя эксперимент, выносите вердикт.
(Присяжные встают, хором:)
Присяжные: Оправдать!
(Смех, аплодисменты. Судья стучит молотком с улыбкой.)
Судья: Объявляю — Фрося оправдана. Кошки — не беглецы, а собиратели доброты. Суд снимает обвинения.
Прокурор: (поклон) Ну что же, суд есть суд.
Фрося: (смотрит на миску, берет ложку и поднимает её как трофей) Видите, господа? Право — это не только буквы. Иногда правда — это миска тёплого молока и голос, который говорит: «Иди ко мне, дружок».
(В этот момент из-за кулис выходят несколько актёров с имитацией кошек — и добродушно заполняют сцену; Фрося кормит их, присяжные и судья смеются, снимают маски формальности. Финальная реплика:)
Фрося: (с улыбкой, к залу) Никто от меня не убежал. Убегают только предрассудки. А они… они возвращаются, когда их кормят истиной и вниманием.
(Гаснет свет, мягкое мурлыканье и аплодисменты.)
Конец.
*
Как Фросю Обвинили Во Всех Грехах
Жанр: Мета-комедия, абсурдистская драма
Действующие лица:
• Фрося: Пожилая женщина, добрая, наивная, с весьма буквальным пониманием мира. Стремится к большой роли.
• Судья: Властный, но немного потерянный в логике происходящего.
• Прокурор: Чрезвычайно серьезный, склонный к шаблонным фразам.
• Присяжные: (4-6 человек) Хор из обывателей, чья логика движется по самым странным траекториям.
• Режиссер: Энергичный, постоянно вмешивающийся в действие, ломает «четвертую стену».
• Адвокат: Появляется ближе к концу, пытается навести порядок, но безуспешно.
• Массовка: (несколько человек) Персонажи на заднем плане в начале.
Декорации:
Минималистичные. С одной стороны сцены — условное съемочное пространство: несколько стульев, коробки. С другой — стилизованный зал суда: высокий стол для Судьи, кафедра для Прокурора, скамья для Присяжных, место Подсудимой.
АКТ 1: От Массовки к Главной Роли
(Сцена 1: Съемочная площадка. Фрося сидит среди «массовки», наблюдает за процессом, вяжет.)
Фрося: (себе под нос) Вот уже пятый дубль, а я так и не могу понять, зачем этой толпе ждать автобус, если он никогда не приедет. Может, мне попробовать сыграть, будто я знаю расписание? Это ведь придаст… глубины.
Режиссер: (громко, прерывая сцену) Стоп! Отлично, массовка, спасибо! (Обращается к Фросе) Фрося Ивановна! У меня для вас новости!
Фрося: (радостно) Ой! Меня заметили? Я могу сыграть бабушку, которая ждёт автобус и немножко грустит, потому что она забыла зонтик, а на небе тучи?
Режиссер: Лучше! Гораздо лучше! Мы приглашаем вас на главную роль!
Фрося: (вскакивает, роняет спицы) Главную? Неужели? Я же так давно мечтала! А что за роль? Королева? Принцесса? Учительница?
Режиссер: Подследственная! Вы будете обвиняться во всех грехах!
Фрося: (недоуменно) Подследственная? Во всех грехах? А это хорошая роль? Не слишком ли… негативная?
Режиссер: (потирает руки) Самая драматичная! Самая центральная! Весь сюжет завязан на вас! И главное — в финале мы устроим потрясающий судебный процесс! Будет очень убедительно!
Фрося: Ну… если это главная роль… (вздыхает) Ладно. Только бы там не было слишком много лжи. Я лгать не люблю.
Режиссер: (улыбается) Не волнуйтесь, Фрося Ивановна. В нашей пьесе все будет очень… условно.
(Свет меняется. Массовка быстро убирается, вместо съемочной площадки формируется зал суда. Фрося занимает место подсудимой.)
АКТ 2: Судебный Процесс и Логическая Ошибка
(Сцена 1: Зал суда. Судья за столом, Прокурор у кафедры, Присяжные на скамье. Фрося сидит, немного растерянная.)
Судья: (стучит молотком) Заседание открыто! Подсудимая Фрося, вы обвиняетесь во всех грехах!
Фрося: (вскакивает) Как так? Как во всех грехах? Я же… я даже не помню, чтобы я хоть что-то плохое делала!
Судья: (вздыхает) Вы не усекли связь?
Фрося: Я не усекла связь, как это – во всех грехах? Это же… это даже для меня многовато! Я только вчера помогла старушке перейти дорогу, а позавчера кошке дала молока…
Прокурор: (встает, торжественно) Ваша честь! Обвиняемая пытается увести нас от сути! Она не понимает глубины своего преступления!
Судья: (обращаясь к Фросе, с некоторой долей усталости) Фрося, в нашем с вами… ну, скажем так, в юридическом языке, когда мы говорим «обвиняетесь во всех грехах», это значит, что… мы на Вас всех собак вешаем!
Фрося: (проясняется, на лице появляется понимание, затем радость) А, поняла! (Улыбается) Я как раз собак кормлю.
Прокурор: (поперхнулся воздухом, затем оживился) Ваша честь! Она призналась! Фрося кормит собак, она призналась! Мы вешаем на нее всех собак, и она сама это подтвердила! Это неопровержимое доказательство ее вины!
(Присяжные переглядываются, кивают друг другу с озабоченным видом.)
Присяжный 1: (хором) Раз Фрося кормит собак…
Присяжный 2: (продолжает) …и она в этом призналась…
Присяжный 3: (завершает) …значит, можно на нее всех собак повесить и обвинить ее во всех грехах!
Фрося: (с гордостью) Да, я собак кормлю! И кошек тоже! А еще голубей! А еще иногда воробьям крошки даю!
Присяжные: (хором, с убежденностью) Фрося виновна во всех грехах!
Судья: (стучит молотком, не без доли удовлетворения) Виновна! Приговор…
(В этот момент раздается громкий голос Режиссера.)
Режиссер: Снято! Стоп-кадр!
(Свет резко меняется, останавливая всех на их местах. Судья замирает с молотком, Прокурор с открытым ртом, Присяжные с выражением праведного гнева. Фрося тоже замирает, но потом медленно поворачивает голову к Режиссеру.)
АКТ 3: Апелляция и Следующая Серия
(Сцена 1: Зал суда, но все персонажи замерли. Только Фрося и Режиссер двигаются и говорят.)
Фрося: (разворачиваясь к Режиссеру) Я требую апелляцию! Я требую переснять! Это нечестно! Я не виновата! Я просто собак кормлю! Это не повод вешать на меня всех собак, настоящих или образных!
Режиссер: (подходит к Фросе, похлопывает по плечу) Фрося Ивановна, дорогая! Это же искусство! Драма! Конфликт! Зритель в восторге! Вы сыграли блестяще! Ваше буквальное понимание – это просто находка!
Фрося: Но меня же обвинили во всех грехах! Меня теперь все будут бояться!
Режиссер: Наоборот! Вас полюбят! Вы будете символом несправедливости! А в следующей серии… (загадочно) …в следующей серии ты будешь кормить всех кошек!
Фрося: (радостно, забыв о своих протестах) Да, я кошек кормлю! Я их очень люблю! И собак! И…
(В этот момент, словно из ниоткуда, появляется Адвокат, который до этого был невидимым.)
Адвокат: (быстро подходит к Фросе, шепчет) Фрося, не спешите признаваться! Это будет в следующей серии! Мы ещё не отработали вашу линию защиты по собакам!
Фрося: (смотрит на Адвоката, затем на Режиссера, затем на замерший суд) Но… я же их кормлю!
Режиссер: (улыбается) Именно! И это, Фрося Ивановна, только начало вашей звездной карьеры!
(Адвокат прикрывает лицо рукой. Фрося с улыбкой смотрит на зал, полный замерших персонажей, готовая к новым «грехам». Свет медленно гаснет.)
КОНЕЦ.
*
© Юрий Тубольцев
Свидетельство о публикации (PSBN) 82336
Все права на произведение принадлежат автору. Опубликовано 14 Октября 2025 года
Автор
18 плюс. Любые совпадения случайны, никогда не обращай внимание на ложные знаки. Юрий Тубольцев, известный современный поэт-неврифмист и минькатурист,..
Рецензии и комментарии 0