Бытие Фроси
Возрастные ограничения 18+
Бытие Фроси
Фрося — Певица Кошачьих и Собачьих Сердец
Жанр: Комедийная драма с элементами сатиры
Действующие лица:
— Фрося — энергичная женщина с плохим слухом, но с огромным желанием петь.
— Ведущий концерта — человек, представляющий Фросю публике.
— Жители города — слушатели, которые постепенно меняют своё поведение.
— Критик — саркастичный зритель, дающий советы Фросе.
— Друг Фроси — поддерживает её, помогает с организацией концертов.
— Акт 1
Сцена 1. Площадь города. Ведущий представляет Фросю.
Ведущий:
Дамы и господа! Сегодня на нашей сцене — единственная певица без фонограммы, с песнями про кошек! Встречайте — Фрося!
Фрося:
(с улыбкой, берет микрофон)
Пусть звучит моя песня про кошек, про то, как их кормить и любить!
(Фрося начинает петь нестройно, но искренне. Публика слушает, сначала с удивлением, потом с улыбками.)
Сцена 2. После концерта. Жители города обсуждают.
Житель 1:
Я впервые задумался, как важно кормить бездомных кошек.
Житель 2:
А я вчера купил корм и принес в приют!
Друг Фроси:
Видите? Фрося меняет город!
Акт 2
Сцена 1. Фрося готовится к новому концерту.
Критик:
(с усмешкой)
Фрося, а про собак тоже надо петь! Ты же не хочешь быть только кошатницей?
Фрося:
(задумчиво)
Хм… Ладно, попробую.
Сцена 2. Новый концерт. Фрося поёт про собак.
Фрося:
(поёт)
Как собак кормить, как их любить,
Чтобы не грустили, а радость творили!
(Публика взрывается аплодисментами. Зрители начинают покупать корм для собак.)
Акт 3
Сцена 1. После концерта. Критик и жители обсуждают.
Критик:
Фрося, займись лучше личной жизнью, а то ты как кошатница — собачница…
Фрося:
(смеётся)
А мне не до личной жизни. Я певица, и я спешу кормить кошек и собак.
Друг Фроси:
Именно так! Главное — делать добро.
Сцена 2. Площадь города. Все жители с кормом для животных. Фрося поёт на фоне счастливых кошек и собак.
Фрося:
(с улыбкой)
Пусть песни мои звучат,
Кошек и собак кормят опять!
И пусть любовь растет в сердцах,
Ведь это — счастье для всех нас!
Занавес.
*
Фрося и Городская Кухня
Действующие лица:
— Фрося — женщина средних лет, энергичная, бескомпромиссно добрая; умеет вязать, хорошо готовит простые блюда и любит разговаривать с людьми.
— Алексей — молодой проверяющий из мэрии; аккуратный, принципиальный, слегка растерянный перед живыми эмоциями людей.
— Иван Сергеич — ветеран-кулинар, бывший шеф заводской столовой; суровый, с большим сердцем и историей, которую не прочитать по лицу.
— Саша — подросток-беглец, лет 16–17; упрямый, ранимый, любит есть больше, чем говорить.
— Григорий — предприниматель; хочет купить заброшенное здание под «модный» ресторан, практичен, напорист.
— Соседи/Хор — жители дома и прохожие; в сценах — готовят, поют, спорят, хором поддерживают речь Фроси.
— Голос за сценой (опционально) — уведомления мэрии, объявления и т.п.
Декорации и реквизит (режиссёрские заметки):
— Минимум: несколько складных столов, лавки, котелок, старые стулья, вывеска «Городская Кухня», пачки круп, банки, кухонные инструменты, ветхая дверь с табличкой «Под снос»; много звуков (плеск воды, стук ложек, бульканье супа), запахи супа, хлеба, жареного лука.
— Хоровые номера: простые мелодии с ритмом ложек, шумом кастрюль и голосами жителей.
Тон: тёплая социальная комедия с острыми диалогами; еда — метафора диалога, справедливости и заботы.
Начало спектакля: на сцене — пустое, слегка заброшенное помещение. Между сценами — звуки города.
Акт 1 — Открытие и первые конфликты
Сцена 1. Утро в заброшенном доме. Табличка: «Бывшая коммунальная кухня».
(Свет. Фрося с котелком в руках, развешивает вывеску «Городская Кухня — заходи, если голоден и одинок». Появляются соседи: тихая женщина с сумкой, молодой мужчина, прохожий.)
Фрося: (взволнованно, по-домашнему) Сегодня первый день. Кому суп? Кому чай? Не оставим никого с пустой тарелкой. Пищевая цепочка — это не честно. Люди, не жрите друг друга! Человек — не продукт. Человек — не еда.
(Хор, несмело повторяя): Человек — не еда…
Прохожий: Но это же незаконно, Фрося. Кто здесь будет отвечать за санитарные книжки?
Фрося: А я наивная — и гордая этим. Мы будем отвечать вместе. Ты будешь мыть кастрюли, баба Марья расскажет рецепт, а я буду сердцем и руками. Главное — чтобы никто не ходил голодным.
(Звонок в дверь. Входит Алексей с папкой.)
Алексей: Добрый день. Я — проверяющий из мэрии. Есть распоряжение: здание под снос. Без разрешения здесь нельзя готовить для публики.
Фрося: (улыбаясь) Знаете, когда людям холодно, не бумага спасает, а суп. Разрешение у вас есть? Нет? Да и бумага — тоже просто бумага. Но мы можем показать вам меню: щи, каша, пирог и большое желание.
Алексей: (профессионально) Я не против заботы о людях, но есть правила. С санитарными нормами, с оформлением…
(Входит Иван Сергеич с мешком картошки; он осматривает помещение, кладёт мешок.)
Иван Сергеич: (сухо) Я тут готовил сорок лет на заводе. Если решили кормить людей — делайте как надо. Но если захотите экономить на совести — я первым уйду.
Фрося: Отлично. У нас нет денег, зато есть опыт и руки. Давайте начнём. Сегодня на обед — суп и разговор.
(Соседи начинают ставить столы, шум посуды. Музыкальная тема: «Кухонная симфония» — ритм ложек и кастрюль. Люди поют и готовят; сцена тепло и шумно заканчивается.)
Сцена 2. К вечеру. Кухня полна людей. Приходит Саша — бледный, с пакетом. Садится тихо в угол.
Саша: (тихо) Можно я… кукурузную кашу?
Фрося: Конечно. Сюда, сынок. Как зовут?
Саша: (пожимает плечами) Саша.
Фрося: Ты не обязан говорить, если не хочешь. Главное — поели. (подмигивает) И если хочешь — расскажешь истории своего детства. У нас рецепты — не только про еду.
(Звучит тихая песенка, хор напевает: «У нас в кастрюле — тепло».)
Сцена 3. На следующий день. Приходит Григорий — деловой, в костюме. С собой — папка с коммерческим предложением.
Григорий: Добрый день. Я слышал, тут доходное место. Покупаю здание. Под ресторан. Сделаю вашу кухню «модной». Платить буду хорошо.
Фрося: (серьёзно) Хорошо — что для кого? Если для прибыли — мы не продадим души за модную вывеску. Люди не продукт, Григорий.
Григорий: (холодно) Это бизнес. А бизнес — это порядок. Вы — благие намерения, но город требует эффективности.
Алексей: (нервно) Я должен напомнить — если будет иск от собственника, здание выставят на торги. Пока у вас нет официального статуса, вы рискуете.
Фрося: (опираясь на стол) Значит, мы будем бороться. Значит, будем готовить, и рассказывать всем: не жрите друг друга. А еще — оформимся. Но не за деньги, а за правду.
(Мелодия сменяется на тревожную нотку. Занавес.)
Акт 2 — Внутренняя борьба и кризис (угроза выселения)
Сцена 1. Несколько дней спустя. Кухня работает, но люди стали реже приходить: работа, страх, апатия. Иван Сергеич и Фрося разговаривают у плиты.
Иван Сергеич: Люди устали хорошо жить. Они не верят, что кухня продержится, если придёт хозяин с документами.
Фрося: Я им говорю: придите, поделитесь рецептом — и мы станем сильнее. Но пустые столы — это как голод души.
(Входит Алексей с письмом: предписание о выселении. Все молчат.)
Алексей: (с тяжестью) Пришло распоряжение. Собственник требует выселения. У вас трое суток.
(Сцена тягостная. Саша закрывает глаза, некоторые люди уходят. Противоречивые реплики.)
Саша: (вдребезги) Это что, опять…? Мне некуда идти. Я не хочу туда.
Фрося: (решительно) Мы не сдадимся. Мы сделаем то, чего у них не купишь — покажем, что это не просто место. Это дом. Мы устроим обед, пригласим всех: журналистов, соседей, даже мэрию. Пусть видят: здесь кормят не только желудки, но и души.
Сцена 2. Подготовка к большому обеду. Соседи собираются: кто приводит старые крышки, кто музыкантов, кто плакаты. Иван Сергеич тренирует работников, Алексей — смущённо помогает оформить бумаги, но видно, что он на стороне Фроси.
(Песня-работа: «Ложка за ложкой мы строим дом». Хор — соседи — поют, музыка ритмична.)
Иван Сергеич: (шепчет Фросе) Если проиграем — будут новые модные рестораны с белыми скатертями. Или — пустота. Я видел это.
Фрося: (смотрит прямо) Тогда не отступать. Люди, не жрите друг друга — не давайте съесть город коммерции, которая превращает все в товар. Мы все заслуживаем места, где можно поговорить и съесть суп. Это не про деньги. Это про честь.
(Аплодисменты. Сцена светлеет.)
Сцена 3. День обеда. На площадь приходят жители, журналисты, включаетесь камеры. Григорий пытается сорвать мероприятие: его люди раздают листовки «Здание будет красиво!» Но жители приходят. Алексей неожиданно выходит в центр.
Алексей: (перед толпой) Я пришёл по указанию. Но теперь вижу — здесь не только еда. Здесь история. Я могу задержать предписание на месяц, если мэрия увидит, что у проекта социальная значимость. Нужна подпись — уговаривайте людей подписать петицию.
(Толпа начинает подписывать. Журналист берет интервью у Фроси.)
Журналист: Почему вы так упёрты, Фрося? Зачем вам эта кухня?
Фрося: (улыбаясь, скрежет ложкой супа) Потому что в современном мире есть вещи, которые не измерить в деньгах. Слушайте: когда человек делится хлебом — он открывается. Мы разделяем не только еду; мы отдаем время, слышим друг друга. Пищевая цепочка — это не честно. Люди не должны поедать друг друга ради выгоды. Если вы будете есть друг друга, жизнь станет невкусной.
(Из зала — смех и аплодисменты. Григорий смотрит сурово, но видно, что его стратегия рушится под общественным давлением.)
Акт 3 — Общественный праздник и компромисс/победа
Сцена 1. Ночь перед слушанием в мэрии. Фрося вяжет сидя у плиты; Саша тихо подходит и садится рядом.
Саша: Ты правда думаешь, мы выиграем?
Фрося: (не отрывает рук от вязания) Не знаю. Но я верю, что если мы сделаем так, чтобы люди пришли к нам с открытым сердцем, то бюрократию можно переубедить. А если не выйдет — мы всё равно сделали столовую из ложек и слов. И это уже победа.
(Саша улыбается впервые.)
Сцена 2. Заседание в мэрии. В комнате — чиновники, журналисты, представители бизнеса. Фрося выступает. Иван Сергеич, Алексей и хор поддерживают её.
Фрося: (спокойно, мощно) Я прошу не только защитить здание. Я прошу защитить идею: в городе должно быть место, где люди кормят друг друга не потому, что это выгодно, а потому что это правильно. Люди, не жрите друг друга. Я — за равноправие. Если в нашем городе все превращается в товар, то у нас не останется души.
(Некоторое напряжение. Григорий выступает за «эффективность», приводит экономические расчёты. Но общественный резонанс слишком велик.)
Алексей: (вдруг, отступая от формальностей) Я предлагаю компромисс: город выделяет помещение в соседнем бывшем складе для коммерческого проекта Григория с условием — частично финансировать и юридически поддерживать Городскую Кухню, включить её в социальную программу и дать статус «социальный проект». Это сохранит здание и даст средства на ремонт.
Фрося: (деликатно) Если Григорий готов не погубить проект ради прибыли и уважать наши правила — я согласна. (обращается к Григорию) Ты не должен превратить нас в товар. Ты можешь стать надеждой, если захочешь.
(Короткая пауза. Григорий смотрит на людей и медленно кивает. Аплодисменты.)
Сцена 3. Финал. На площади — ярмарка, музыка, столы. Новая вывеска: «Городская Кухня — совместно с городом и бизнесом». Саша раздаёт хлеб; Иван Сергеич режет пирог; Алексей улыбается, держит руки в карманах; Григорий помогает разносить тарелки, немного неловко, но искренне. Фрося стоит у плиты, держит огромную ложку.
Фрося: (поднимает ложку, громко) Люди, не жрите друг друга! Еда — не власть. Мы будем делиться не только супом, но и временем, уважением и правом на пространство. Человек не продукт!
(Хор, жители, музыканты поют итоговую песню — жизнерадостную, с мотивом «ладони, которые кормят». Сцена наполняется смехом, запахом хлеба, звоном посуды. Камера/журналист снимает. Фрося садится с Сашей и Иваном за общий стол.)
Иван Сергеич: (подмигивая) Ты, Фрося, умеешь менять людей ложкой.
Фрося: А ты умеешь делать из картошки поэзию. (смеётся) Главное — не забывать друг друга.
(Занавес. Аплодисменты. В темноте — тихо повторяется мотив: «Человек — не еда».)
Эпилог (короткая заминка перед окончанием света):
(Голос за сценой) Через месяц проект получает грант. Саша идёт в школу. Алексей формализует «кухонную карту» — сетку волонтёрских дежурств. Григорий учредил фонд для социальных проектов. Фрося утром варит суп и слушает, как город стал чуточку добрее.
Концовка — оптимистичная, но не утопичная: победа компромиссна, но осмысленна; борьба продолжается, но город теперь знает: можно не превращать людей в продукты, а кормить их вниманием и теплом.
Примечания режиссёру:
— Подчеркнуть физичность приготовления пищи: движения рук, ритм, шум, запахи — они должны стать «третьим действующим лицом».
— Хоровые номера просты, ритмизированы под кухонные звуки; хоры — это голос сообщества.
— Параллельно с комедийными сценами — моменты тихой драмы (Саша, история Ивана Сергеича), чтобы аудитория сопереживала.
— Диалоги Фроси — смеси простого житейского языка и неожиданных метафор о справедливости; её лозунги повторяются как рефрен.
— Эстетика: немного деревенской простоты в городском антураже — чтобы показать, что человеческое теплее любых маркетинговых стратегий.
*
Фрося и Слова, Которые Исчезают
Жанр: Фантастическая притча
Действующие лица:
• Фрося – пожилая женщина, рассеянная, но чуткая к языку, вяжет шарфы и придумывает новые слова.
• Анна Сергеевна – библиотекарь, хранительница книг, встревоженная исчезновением слов.
• Господин Иннокентий – чиновник из Института Языка, стремящийся контролировать язык.
• Лена – школьница, теряющая слова на уроках, ищущая помощи.
• Старый Поэт – потерявший вдохновение, но нашедший его во Фросе.
• Голоса (за кадром) – голоса жителей, замечающие пропажу слов.
Декорации: Минималистичные декорации: книжные полки, вязальные принадлежности Фроси, кабинет Иннокентия, школьная доска. Важны световые и звуковые эффекты, создающие атмосферу исчезновения.
Режиссерские заметки: Спектакль играет с тишиной и исчезновением. Моменты «пропажи» слов должны быть визуально и аудиально ощутимы (зависание реплик, тишина, как после обрыва связи).
Акт 1: Первые исчезновения
Сцена 1: Квартира Фроси.
(Фрося вяжет шарф, говорит сама с собой, придумывая новые слова.)
Фрося: Надо бы шарфу название дать… О, «Мягкая Звёздочка»! Или «Шепчущий Уют»… А вот ещё – «Теплое Утречко»! Неплохо?
(Голос за кадром, обеспокоенный)
Голос 1: Что-то я не помню… Как это сказать, когда солнце светит, но холодно?
Фрося: Да это же «Солнцемороз»! Легко запомнить. Главное – чтобы слышали, что сказать.
(Входит Анна Сергеевна, взволнованная.)
Анна Сергеевна: Фрося, происходит что-то странное! Люди забывают слова! Вот, пришла девочка Лена – не может вспомнить, как называется… ну, когда листики опадают!
Фрося: Да это же «Листопад»! Все знают!
Анна Сергеевна: Вот именно! Все знают, но сейчас забыли! Я её предупреждала, что не стоит пренебрегать родным языком, а она не слушала!
Фрося: А что происходит? Сама не понимаю. Я же все время что-то новенькое придумываю.
Сцена 2: Библиотека. Лена пытается вспомнить слово.
Лена: (с трудом) Ну это… Когда листья… жёлтые… падают… с деревьев… Как это?!
Анна Сергеевна: (сочувственно) Не переживай, Леночка. Это временно.
(Входит Господин Иннокентий.)
Господин Иннокентий: Что тут у вас? Опять эти языковые аномалии? Не надо сеять панику! Мы, в Институте, держим всё под контролем.
Анна Сергеевна: Но что происходит, Иннокентий Петрович?
Господин Иннокентий: Я думаю, что стоит контролировать используемые слова. Не использовать старые, ненужные слова. Поощрять употребление только современных.
Сцена 3: Квартира Фроси.
Фрося: Анна Сергеевна, я чувствую, что что-то не так. Я как будто слышу, как слова плачут. Это всё мои новые выдумки виноваты?
Анна Сергеевна: Не говори глупости, Фрося! Просто происходит что-то не объяснимое. Может, это просто усталость от слов?
Акт 2: Расследование и моральные дилеммы (какие слова вернуть?)
Сцена 1: Институт Языка.
Господин Иннокентий: (обращаясь к коллегам) Мы должны очистить язык от лишнего! Устаревшие слова засоряют наш разум! Мы создадим новый словарь!
(Входит Лена, подслушивает.)
Лена: (в ужасе) Они хотят убрать все слова?!
Сцена 2: Библиотека. Лена рассказывает Анне Сергеевне о планах Института.
Лена: Они хотят, чтобы мы говорили только простыми словами! Чтобы было легче управлять!
Анна Сергеевна: Это ужасно! Мы должны что-то сделать!
(Появляется Фрося.)
Фрося: Я знаю, что! Я чувствую, как слова теряются. Я попробую их поймать! У меня есть… особое чутье. Это может быть из-за того, что меня всю жизнь предупреждали, а я никогда не слушала!
(Фрося начинает ходить по библиотеке, закрыв глаза, словно ловит бабочек.)
Фрося: Вот оно! Слово «Вдохновение»! И слово «Благодарность»! Я их чувствую!
(Фрося протягивает руки, и в них словно материализуются светящиеся буквы.)
Сцена 3: Квартира Фроси. Фрося вяжет, вокруг неё летают слова.
Анна Сергеевна: Но что нам делать с Институтом?
Фрося: А мы будем возвращать слова людям! Сначала – самые нужные. А там посмотрим! Только нужно решить, какие слова важнее.
Лена: Нужно вернуть слово «Совесть»!
Анна Сергеевна: И слово «Любовь»!
Фрося: И слово «Свобода»!
Акт 3: Восстановление речи и ответственность за язык.
Сцена 1: Площадь города. Фрося и Анна Сергеевна раздают прохожим карточки со словами.
Фрося: Берите, люди, слова! Говорите, любите, мечтайте!
(Горожане читают слова, вспоминают их смысл, начинают говорить друг с другом.)
Сцена 2: Институт Языка. Господин Иннокентий в ярости.
Господин Иннокентий: Кто посмел саботировать наши планы?!
(В кабинет врывается Старый Поэт.)
Старый Поэт: Я! И я благодарю Фросю! Она вернула мне слова! Я снова могу писать стихи!
(Поэт читает стихи, полные забытых, но прекрасных слов.)
Сцена 3: Квартира Фроси. Финал.
Фрося: (вяжет шарф, улыбаясь) Я думаю, я поняла. Слова – это не просто звуки. Это наша память, наши чувства, наша душа. Мы должны беречь их и придумывать новые!
(Появляются Анна Сергеевна, Лена и Старый Поэт.)
Анна Сергеевна: Спасибо, Фрося! Ты спасла наш язык!
Лена: Я больше никогда не забуду слова!
Старый Поэт: Ты напомнила мне, что язык – это живой организм. Он постоянно меняется, но главное – сохранить его суть.
Фрося: (смотрит в зал) Мы все ответственны за язык. Берегите его, любите его, творите с его помощью! И не бойтесь придумывать новые слова!
(Фрося надевает шарф «Шепчущий Уют». Голоса за кадром шепчут слова любви, благодарности, надежды. Свет медленно гаснет.)
Заметки:
• Особое внимание — работе со звуком (шум ветра, шепот, звуки исчезающих слов) и светом (блики утерянных слов, яркость при их возвращении).
• Фрося – не только спасительница, но и источник путаницы (она придумывает слова, а люди забывают). Это вносит комедийный оттенок и поднимает вопрос о границах языкового творчества.
• Иннокентий — не карикатурный злодей, а бюрократ, искренне верящий в порядок. Важно показать его человеческую сторону.
• Спектакль должен вызывать у зрителей чувство трепетного отношения к языку.
(Занавес.)
© Юрий Тубольцев
Фрося и Дом Призраков на Уголке
Жанр: Тёплая мистическая комедия
Действующие лица:
• Фрося: Женщина 60+, переезжает в новый дом, не верит в совпадения, хотя её жизнь ими полна. Добрая, но со своими странностями.
• Призрак Анна (Молодая леди): Примерно 20 лет, одета по моде начала XX века. Романтичная, вздыхающая, тоскует по несбывшейся любви.
• Призрак Василий (Старый моряк): 60+, в потрёпанной морской форме. Ворчливый, но добрый в душе. Не может простить себе что-то из прошлого.
• Призрак Лиза (Маленькая девочка): 7-8 лет. Игривая, прячется, ищет своего плюшевого медведя.
• Призрак Гертруда (Строгая дама): 50+, в старомодном строгом платье. Всё критикует, недовольна миром и собой.
• Валентина Петровна: Соседка-скептик, любопытная и подозрительная.
• Митя: Молодой историк, изучающий старые дома, умный, но немного неуклюжий.
Декорации:
Старый, но уютный дом. На сцене: старомодная мебель, камин, много пыльных, но красивых вещей. Присутствует ощущение запущенности, но не ветхости. Подчеркнуть это можно паутиной, но не грязью. Призраки – полупрозрачные, с легким свечением, их движения пластичны, воздушны.
Акт 1. Знакомство с призраками
(Сцена 1. Комната в старом доме. Вечер. Фрося входит, неся сумки. Осматривается.)
Фрося: Ну вот я и дома. Наконец-то! Хозяйка сказала, что тут тихо. Прекрасно. Мне нужна тишина. А то все эти разговоры про мистику… брр! Я в совпадения-то не верю, а тут… (Она смотрит на часы, там 22:22. На полу лежит газета с заголовком «Мистические совпадения в вашей жизни». Фрося пожимает плечами.) Обычное совпадение.
(Фрося пытается повесить занавеску. Она падает, затем сама собой поднимается и вешается ровно. Фрося недоуменно смотрит.)
Фрося: Ну вот, пожалуйста. Упала — и сама поднялась. Разве это мистика? Просто сквозняк, наверное.
(Появляется Призрак Анна. Она вздыхает, глядя в окно.)
Призрак Анна: Ох, как бы мне хотелось хоть разок еще потанцевать вальс… С ним…
Фрося: (не слыша Анну, обращается в пустоту) Вы что-то сказали? Нет? Ну ладно.
(Появляется Призрак Василий. Он грозно смотрит на Фросю.)
Призрак Василий: Эй, барышня! Вы тут шуметь будете? Моряки любят покой!
Фрося: (замечает Василия, но принимает его за соседа) Ой, здравствуйте! Я Фрося. Не беспокойтесь, я тихая.
Призрак Василий: (удивленно) Она меня видит? Это еще что за фокусы?
(Появляется Призрак Лиза, прячется за стулом, хихикает.)
Призрак Лиза: Ты не найдешь меня! Ни за что!
Фрося: (глядя на стул) Ну, кто бы ни был, выходите. Я не кусаюсь.
(Призрак Гертруда появляется, скрестив руки.)
Призрак Гертруда: Какой беспорядок! Эта женщина явно не умеет поддерживать чистоту!
Фрося: (вздыхает) Кажется, я тут не одна. И, кажется, мне придется привыкать к этому. А ведь мне говорили, что здесь тихо!
(Стук в дверь. Входит Валентина Петровна.)
Валентина Петровна: Здравствуйте, я ваша соседка, Валентина Петровна. Слышала, вы тут поселились? Говорят, дом нехороший… Призраки, мол, водятся.
Фрося: (улыбается) Какие призраки? Просто сквозняк. И вещи сами падают. И поднимаются. Но это совпадения. Я в них не верю.
Валентина Петровна: (подозрительно) Ну-ну. Посмотрим.
(Сцена заканчивается тем, что призраки смотрят на Фросю, а Фрося пытается приготовить чай, но чайник сам собой то включается, то выключается.)
Акт 2. Выяснение причин их задержки
(Сцена 1. Кухня Фроси. Утро. Фрося готовит завтрак, а призраки ей «помогают».)
Призрак Лиза: (прячется, а потом хватает ложку со стола, чтобы Фрося не могла её найти.)
Фрося: Ну вот, опять! Куда подевалась ложка? Вроде здесь лежала! (На часах 7:07) Мистика, да? Нет, просто я рассеянная.
Призрак Анна: (вздыхает) Ах, этот запах кофе… Как бы я хотела, чтобы Он пришел и подал мне его в постель…
Фрося: (случайно роняет чашку, она чудом не разбивается, ловит её на лету) Ой! Какое совпадение! (Смотрит на Василия.) А вы, уважаемый, не подскажете, почему чашки летают?
Призрак Василий: (ворчливо) Я сам не пойму! В моё время такого не было! Моряк должен знать, где его ром!
(Стук в дверь. Входит Митя, молодой историк, с книгами.)
Митя: Здравствуйте! Я Митя, историк. Изучаю старые дома. Этот дом очень интересен… Много легенд…
Фрося: (радостно) Заходите, Митя! Расскажите нам про легенды!
(Митя начинает рассказывать про владельцев дома.)
Митя: В этом доме жила молодая пара, Анна и Николай. Она ждала его с войны, но он не вернулся. А в соседней комнате жил старый моряк, Василий, который когда-то потерял свой корабль в шторм…
(Призраки начинают реагировать на его слова. Анна вздыхает сильнее, Василий хмурится.)
Призрак Гертруда: (строго) И никто не хочет знать, что я так и не нашла своего брата, который уехал и не вернулся! Это самое важное!
Фрося: (понимая, что призраки не дают им покоя) Митя, а что нужно сделать, чтобы они… ну, чтобы они не были такими… призрачными?
Митя: Говорят, нужно помочь им завершить их земные дела. Упокоить их души.
(Сцена 2. Фрося и призраки пытаются найти потерянного медведя Лизы.)
Фрося: (роется в старых сундуках) Медведь, медведь… (Находит старую детскую фотографию, на ней Лиза с медведем.) А вот и ты! И мишка твой!
Призрак Лиза: (радостно) Мой мишка! Мой!
(Медведь материализуется из воздуха. Лиза обнимает его, и её фигура начинает светиться ярче, затем она исчезает.)
Фрося: (вздыхает) Значит, с Лизой покончено. Кто следующий?
(Призрак Гертруда смотрит на фотографию.)
Призрак Гертруда: Мой брат… Мой брат жил на другой улице. У него была шляпа, такая же, как на этой фотографии.
Фрося: (смотрит на газету, где напечатано объявление о розыске старой шляпы) Какое совпадение!
Акт 3. Отпущение и прощание, трансформация Фроси
(Сцена 1. Фрося и Митя ищут информацию о брате Гертруды и Николае, возлюбленном Анны.)
Митя: Я нашёл старую переписку! Брат Гертруды уехал в другой город и женился там. Жил долго и счастливо. Он просто не хотел её расстраивать, зная её характер.
Призрак Гертруда: (медленно улыбается) Так он был счастлив… Я рада.
(Гертруда начинает светиться и исчезает.)
Митя: А Николай… Он погиб на войне. Но перед этим написал письмо Анне, которое так и не дошло.
Фрося: (смотрит на почтовый ящик, где лежит старое письмо) Какое совпадение!
(Фрося передает письмо Призраку Анне. Анна читает его, её лицо озаряется светом. Она танцует вальс с невидимым партнёром, затем исчезает.)
(Сцена 2. Фрося и Призрак Василий сидят у камина.)
Фрося: Ну что, Василий? Ваш корабль-то нашелся?
Призрак Василий: (печально) Нет. Я его сам потопил. Из-за своей гордыни. Не могу себе простить.
Фрося: (кладёт ему руку на плечо, которое он чувствует) Но ведь вы спасли всех моряков! В этом и есть мужество! Вы искупили свою вину.
Призрак Василий: (смотрит на Фросю) Вы… вы правы. Я должен был это услышать.
(Василий светится и исчезает.)
(Сцена 3. Комната Фроси. Утро. Солнце. Входит Валентина Петровна, принося пирожки.)
Валентина Петровна: Ну что, Фрося? Как вам тут живется? Призраки не беспокоят?
Фрося: (улыбается) Нет, Валентина Петровна. Теперь здесь тихо. Но это не мистика. Просто… все совпало. Люди нашли свой покой.
(Входит Митя.)
Митя: Фрося, я тут подумал… Может, мы вместе напишем книгу о вашем доме? У вас столько удивительных историй!
Фрося: (задумчиво) Историй… И столько совпадений. (Смотрит на часы: 11:11. На журнальном столике лежит книга «Все о совпадениях», которую Фрося находит, листает и задумывается.) Ну, может быть. Только я не верю в мистику, Митя. Просто так… бывает.
(Фрося смотрит в зал. На её лице – понимание и спокойствие. Она больше не одинока, а её жизнь, полная совпадений, стала ещё более осмысленной.)
(Занавес.)
*
Фрося великий адвокат
Состав исполнителей:
— Фрося — пожилая, уверенная в себе женщина; одновременно подсудимая и собственный адвокат.
— Судья — строгий, но склонный к сомнениям.
— Прокурор — официальный, любит формулировки и клише.
— Секретарь зала / Судебный клерк — фиксирует происходящее.
— Присяжные (группа из 6 человек) — разнохарактерная толпа, озвучивают коллективное мышление.
— Смотритель камер / Техник — запускает запись с видеонаблюдения.
— Лакей/Служитель зала — приносит молоток, бумажки и чашку чая.
— Голос (за сценой) — мурлыканье / мяуканье (по необходимости).
Реквизит и декорации (минимум):
— Простая панель: слева — улица (лавочка, фонарь), справа — макет зала суда (скамья судьи, столы сторон).
— Экран/монитор для показа записей с камер.
— Стол Фроси с клубком пряжи и миской, из которой иногда вылезает лапка (комический элемент).
— Несколько стульев для присяжных.
Режиссёрская заметка: спектакль — абсурдная судебная комедия. Стиль — быстрый, с короткими репликами, паузами для комического эффекта и музыкальными вставками (легкое мурлыканье в момент напряжения). Логика права здесь — предмет игры: буква закона сталкивается с повседневной мудростью и животной природой.
Действие первое. Улица. Убегает кошка
(Свет мягкий. Слева — скамейка. Фрося идет по улице, несет в сумке пакет с кормом и клубок пряжи. Она мурлычет под нос.)
Фрося: (вслух, себе) Сегодня всем дам по тарелке. Всем — кто голоден. Человека кормить — дело святое, а кошки… што тут говорить — они знают дорогу к доброму сердцу.
(Из сумки выскакивает кошка — буквально выскочила, пробежала по сцене и исчезла в темноте улицы. Фрося делает шаг и останавливается.)
Фрося: (поражённо) Ой! (смотрит по сторонам) Кто же убежал? Никто от меня не убежал.
(Мелькание лампы, крик: «Кошка убежала!» Народная суета. Свет гаснет и тут же загорается справа — зал суда.)
Действие второе. Зал суда. Начало процесса
(Свет на правой части сцены: зал суда. Судья в мантии, прокурор за столом, присяжные на скамье. В центре — Фрося, стоит у импровизированной скамьи подсудимой; рядом — пустое кресло адвоката. На столе у Фроси — миска и клубок пряжи. Плакат: «Дело №—: Об опасности побега кошек».)
Судья: (молчун, звучно бьет молотком) Заседание открыто. Фрося, Вы предупреждены о Ваших правах? Вы понимаете, в чём обвинение?
Фрося: (спокойно) Понимаю. Меня обвиняют… в том, что от меня убежали кошка и кот?
Судья: Фрося, Вы кормите кошек?
Фрося: Да, я кормлю кошек.
Судья: От Вас убежали кошка и кот?
Фрося: Никто от меня не убежал. (короткая пауза; она прикладывает ладонь к миске, как к броне)
Прокурор: (встаёт, напыщенно) Ваша честь, имеется ряд свидетельств, несколько жалоб и запись с улицы. Регулярно от неё убегают животные — это создает общественный резонанс и опасность. Мы требуем ясности и ответственности.
Секретарь: В суд представлена видеозапись.
(Техник включает монитор. На экране — отрывочные кадры: кошка мелькает, Фрося идет, затем кошка отскакивает от чего-то, пересекает путь и исчезает. Кадры повторяются в замедленной съемке. Музыкальный акцент — несколько звонких «мяу».)
Судья: (задумчиво) От Вас регулярно убегают все кошки?
Фрося: Да что Вы, я же их кормлю! (серьёзно) Я кормлю, я люблю… и они обычно бегут мне навстречу.
(В зал входит Служитель с птичьей клеткой — комический жест: никто не ожидал птицу.)
Прокурор: (строго) Запись показывает, что после того, как вы прошли мимо, кошка побежала прочь. Следовательно — ваша прогулка стала непосредственной причиной побега.
Фрося: (вздыхает, спокойно берет сомнительный титул адвоката) Это логическая ошибка. После этого — не значит вследствие этого. «Post hoc ergo propter hoc» — это формула неудачного детективного рассуждения. Если после того, что Фрося шла по улице, после этого убежала кошка, значит это логическая ошибка. Может, кошка заметила мышь? Или ветер? Или … третий вариант: кошка хотела исследовать мир.
(Присяжные переглядываются, на их лицах — зарождение сомнения.)
Присяжный №1: (хором) Давайте мыслить логически! Фрося наоборот кормит кошек! Они наоборот к ней бегут.
Присяжный №2: (подхватывает) Может, на записи всё смотрится иначе. Кошки темные, движение быстрое. Это может быть кинематографический монтаж.
Прокурор: (терпеть не может тернистые рассуждения) Мы требуем объективности!
Фрося (адвокат): (оборачивается к присяжным, начинает пунктирно) Уважаемые присяжные. Предположим, что я — причина. Тогда почему же командовать мной будут все кошки города? Логическая инерция требует доказательства причинно-следственной связи. А доказательство — это не видео, снятое под углом; доказательство — это статистика, свидетельства людей, которые видели кошек приходящими ко мне. У меня есть свидетели: соседка Лида, тётя Марья, даже старик у почты. Они все подтверждают: кошки — мои друзья, а не беглецы.
(В зал входит Лакей с подносом, на котором — миска с молоком и несколько кошачьих игрушек. Тишина. Служитель аккуратно ставит миску у ног Фроси.)
Присяжный №3: (смеётся) Видите? И игрушки!
Судья: (хмуро) Но если кошки убегают, это может свидетельствовать о беспокойстве. Кто-то обвиняет Ваши методы ухода за кошками — может, корм вредный? Может, Вы оставляете опасные миски? И вообще — можно ли доверять такой соседке? (пауза) Фрося, Вы адвокат сами себе?
Фрося: Да. Верю, что истина проста. И я готова доказать, что кошки не убегают от меня, а скорее — моим присутствием наслаждаются.
Действие третье. Рассмотрение доказательств и присяжные
(Сцена: Комедийный допрос. В зал вставляет присяжные начинают задавать наивные, но остроумные вопросы.)
Присяжная: (ласково) Фрося, если кошка увидела вас — она бежит к вам или от вас?
Фрося: К ко мне. Если ко мне — значит, она не убегает. Если от меня — значит, мне надо пересмотреть репертуар кормёжки.
Присяжный №4: А есть ли у вас доказательства? Свидетели?
(В зал вбегает Смотритель камер с пачкой распечаток: фото, где кошки сидят у подъезда, у миски, у ног Фроси. Они улыбаются — юмористический прием: кошки изображены «улыбающимися».)
Смотритель камер: Вот. Они у неё в прихожей, в подъезде, у лавки. Они приходят. Я считаю, это лечебное явление.
Прокурор: (бережно кладёт пальцы на стол) Не похоже ли, что это селекционный подбор кадров? Вы выбираете удачные кадры и пренебрегаете остальными.
Фрося: (улыбается) Вы скрываете основной факт: я кормлю. И еще — я всегда говорю кошкам правду. Они это чувствуют. А любовь к кошкам — это доказательство добрых намерений.
(Момент паузы. В зале слышится тихое «мяу» — голос (за сценой) добавляет эффект, будто множество кошек ответили.)
Присяжный №5: (восклицает) Прислушайтесь! Это же ответ!
Присяжный №6: Я предлагаю провести испытание — пусть сегодняшняя прогулка будет повторена, и мы проследим, куда побежит ближайшая кошка: к Фросе или прочь.
Судья: (вздыхает, но склоняется к эксперименту) Хорошо. Проведём эксперимент. (пауза) Но служебная записка — формализовать результат.
(Смена света: короткий эксперимент на «улице» — кошка, которую уже видели в начале, появляется на скамейке; Фрося идёт навстречу с миской. Кошка бежит к ней. В зал — аплодисменты и тихое мурлыканье. Экран показывает стоп-кадр: кошка на её ногах. Присяжные одобрительно переглядываются.)
Вердикт
(Возвращение в зал. Судья шутит, но голос у него добрый.)
Судья: Уважаемые присяжные, выслушав аргументы, наблюдения и проведя эксперимент, выносите вердикт.
(Присяжные встают, хором:)
Присяжные: Оправдать!
(Смех, аплодисменты. Судья стучит молотком с улыбкой.)
Судья: Объявляю — Фрося оправдана. Кошки — не беглецы, а собиратели доброты. Суд снимает обвинения.
Прокурор: (поклон) Ну что же, суд есть суд.
Фрося: (смотрит на миску, берет ложку и поднимает её как трофей) Видите, господа? Право — это не только буквы. Иногда правда — это миска тёплого молока и голос, который говорит: «Иди ко мне, дружок».
(В этот момент из-за кулис выходят несколько актёров с имитацией кошек — и добродушно заполняют сцену; Фрося кормит их, присяжные и судья смеются, снимают маски формальности. Финальная реплика:)
Фрося: (с улыбкой, к залу) Никто от меня не убежал. Убегают только предрассудки. А они… они возвращаются, когда их кормят истиной и вниманием.
(Гаснет свет, мягкое мурлыканье и аплодисменты.)
Конец.
*
Как Фросю Обвинили Во Всех Грехах
Жанр: Мета-комедия, абсурдистская драма
Действующие лица:
• Фрося: Пожилая женщина, добрая, наивная, с весьма буквальным пониманием мира. Стремится к большой роли.
• Судья: Властный, но немного потерянный в логике происходящего.
• Прокурор: Чрезвычайно серьезный, склонный к шаблонным фразам.
• Присяжные: (4-6 человек) Хор из обывателей, чья логика движется по самым странным траекториям.
• Режиссер: Энергичный, постоянно вмешивающийся в действие, ломает «четвертую стену».
• Адвокат: Появляется ближе к концу, пытается навести порядок, но безуспешно.
• Массовка: (несколько человек) Персонажи на заднем плане в начале.
Декорации:
Минималистичные. С одной стороны сцены — условное съемочное пространство: несколько стульев, коробки. С другой — стилизованный зал суда: высокий стол для Судьи, кафедра для Прокурора, скамья для Присяжных, место Подсудимой.
АКТ 1: От Массовки к Главной Роли
(Сцена 1: Съемочная площадка. Фрося сидит среди «массовки», наблюдает за процессом, вяжет.)
Фрося: (себе под нос) Вот уже пятый дубль, а я так и не могу понять, зачем этой толпе ждать автобус, если он никогда не приедет. Может, мне попробовать сыграть, будто я знаю расписание? Это ведь придаст… глубины.
Режиссер: (громко, прерывая сцену) Стоп! Отлично, массовка, спасибо! (Обращается к Фросе) Фрося Ивановна! У меня для вас новости!
Фрося: (радостно) Ой! Меня заметили? Я могу сыграть бабушку, которая ждёт автобус и немножко грустит, потому что она забыла зонтик, а на небе тучи?
Режиссер: Лучше! Гораздо лучше! Мы приглашаем вас на главную роль!
Фрося: (вскакивает, роняет спицы) Главную? Неужели? Я же так давно мечтала! А что за роль? Королева? Принцесса? Учительница?
Режиссер: Подследственная! Вы будете обвиняться во всех грехах!
Фрося: (недоуменно) Подследственная? Во всех грехах? А это хорошая роль? Не слишком ли… негативная?
Режиссер: (потирает руки) Самая драматичная! Самая центральная! Весь сюжет завязан на вас! И главное — в финале мы устроим потрясающий судебный процесс! Будет очень убедительно!
Фрося: Ну… если это главная роль… (вздыхает) Ладно. Только бы там не было слишком много лжи. Я лгать не люблю.
Режиссер: (улыбается) Не волнуйтесь, Фрося Ивановна. В нашей пьесе все будет очень… условно.
(Свет меняется. Массовка быстро убирается, вместо съемочной площадки формируется зал суда. Фрося занимает место подсудимой.)
АКТ 2: Судебный Процесс и Логическая Ошибка
(Сцена 1: Зал суда. Судья за столом, Прокурор у кафедры, Присяжные на скамье. Фрося сидит, немного растерянная.)
Судья: (стучит молотком) Заседание открыто! Подсудимая Фрося, вы обвиняетесь во всех грехах!
Фрося: (вскакивает) Как так? Как во всех грехах? Я же… я даже не помню, чтобы я хоть что-то плохое делала!
Судья: (вздыхает) Вы не усекли связь?
Фрося: Я не усекла связь, как это – во всех грехах? Это же… это даже для меня многовато! Я только вчера помогла старушке перейти дорогу, а позавчера кошке дала молока…
Прокурор: (встает, торжественно) Ваша честь! Обвиняемая пытается увести нас от сути! Она не понимает глубины своего преступления!
Судья: (обращаясь к Фросе, с некоторой долей усталости) Фрося, в нашем с вами… ну, скажем так, в юридическом языке, когда мы говорим «обвиняетесь во всех грехах», это значит, что… мы на Вас всех собак вешаем!
Фрося: (проясняется, на лице появляется понимание, затем радость) А, поняла! (Улыбается) Я как раз собак кормлю.
Прокурор: (поперхнулся воздухом, затем оживился) Ваша честь! Она призналась! Фрося кормит собак, она призналась! Мы вешаем на нее всех собак, и она сама это подтвердила! Это неопровержимое доказательство ее вины!
(Присяжные переглядываются, кивают друг другу с озабоченным видом.)
Присяжный 1: (хором) Раз Фрося кормит собак…
Присяжный 2: (продолжает) …и она в этом призналась…
Присяжный 3: (завершает) …значит, можно на нее всех собак повесить и обвинить ее во всех грехах!
Фрося: (с гордостью) Да, я собак кормлю! И кошек тоже! А еще голубей! А еще иногда воробьям крошки даю!
Присяжные: (хором, с убежденностью) Фрося виновна во всех грехах!
Судья: (стучит молотком, не без доли удовлетворения) Виновна! Приговор…
(В этот момент раздается громкий голос Режиссера.)
Режиссер: Снято! Стоп-кадр!
(Свет резко меняется, останавливая всех на их местах. Судья замирает с молотком, Прокурор с открытым ртом, Присяжные с выражением праведного гнева. Фрося тоже замирает, но потом медленно поворачивает голову к Режиссеру.)
АКТ 3: Апелляция и Следующая Серия
(Сцена 1: Зал суда, но все персонажи замерли. Только Фрося и Режиссер двигаются и говорят.)
Фрося: (разворачиваясь к Режиссеру) Я требую апелляцию! Я требую переснять! Это нечестно! Я не виновата! Я просто собак кормлю! Это не повод вешать на меня всех собак, настоящих или образных!
Режиссер: (подходит к Фросе, похлопывает по плечу) Фрося Ивановна, дорогая! Это же искусство! Драма! Конфликт! Зритель в восторге! Вы сыграли блестяще! Ваше буквальное понимание – это просто находка!
Фрося: Но меня же обвинили во всех грехах! Меня теперь все будут бояться!
Режиссер: Наоборот! Вас полюбят! Вы будете символом несправедливости! А в следующей серии… (загадочно) …в следующей серии ты будешь кормить всех кошек!
Фрося: (радостно, забыв о своих протестах) Да, я кошек кормлю! Я их очень люблю! И собак! И…
(В этот момент, словно из ниоткуда, появляется Адвокат, который до этого был невидимым.)
Адвокат: (быстро подходит к Фросе, шепчет) Фрося, не спешите признаваться! Это будет в следующей серии! Мы ещё не отработали вашу линию защиты по собакам!
Фрося: (смотрит на Адвоката, затем на Режиссера, затем на замерший суд) Но… я же их кормлю!
Режиссер: (улыбается) Именно! И это, Фрося Ивановна, только начало вашей звездной карьеры!
(Адвокат прикрывает лицо рукой. Фрося с улыбкой смотрит на зал, полный замерших персонажей, готовая к новым «грехам». Свет медленно гаснет.)
КОНЕЦ.
*
© Юрий Тубольцев
Фрося — Певица Кошачьих и Собачьих Сердец
Жанр: Комедийная драма с элементами сатиры
Действующие лица:
— Фрося — энергичная женщина с плохим слухом, но с огромным желанием петь.
— Ведущий концерта — человек, представляющий Фросю публике.
— Жители города — слушатели, которые постепенно меняют своё поведение.
— Критик — саркастичный зритель, дающий советы Фросе.
— Друг Фроси — поддерживает её, помогает с организацией концертов.
— Акт 1
Сцена 1. Площадь города. Ведущий представляет Фросю.
Ведущий:
Дамы и господа! Сегодня на нашей сцене — единственная певица без фонограммы, с песнями про кошек! Встречайте — Фрося!
Фрося:
(с улыбкой, берет микрофон)
Пусть звучит моя песня про кошек, про то, как их кормить и любить!
(Фрося начинает петь нестройно, но искренне. Публика слушает, сначала с удивлением, потом с улыбками.)
Сцена 2. После концерта. Жители города обсуждают.
Житель 1:
Я впервые задумался, как важно кормить бездомных кошек.
Житель 2:
А я вчера купил корм и принес в приют!
Друг Фроси:
Видите? Фрося меняет город!
Акт 2
Сцена 1. Фрося готовится к новому концерту.
Критик:
(с усмешкой)
Фрося, а про собак тоже надо петь! Ты же не хочешь быть только кошатницей?
Фрося:
(задумчиво)
Хм… Ладно, попробую.
Сцена 2. Новый концерт. Фрося поёт про собак.
Фрося:
(поёт)
Как собак кормить, как их любить,
Чтобы не грустили, а радость творили!
(Публика взрывается аплодисментами. Зрители начинают покупать корм для собак.)
Акт 3
Сцена 1. После концерта. Критик и жители обсуждают.
Критик:
Фрося, займись лучше личной жизнью, а то ты как кошатница — собачница…
Фрося:
(смеётся)
А мне не до личной жизни. Я певица, и я спешу кормить кошек и собак.
Друг Фроси:
Именно так! Главное — делать добро.
Сцена 2. Площадь города. Все жители с кормом для животных. Фрося поёт на фоне счастливых кошек и собак.
Фрося:
(с улыбкой)
Пусть песни мои звучат,
Кошек и собак кормят опять!
И пусть любовь растет в сердцах,
Ведь это — счастье для всех нас!
Занавес.
*
Фрося и Городская Кухня
Действующие лица:
— Фрося — женщина средних лет, энергичная, бескомпромиссно добрая; умеет вязать, хорошо готовит простые блюда и любит разговаривать с людьми.
— Алексей — молодой проверяющий из мэрии; аккуратный, принципиальный, слегка растерянный перед живыми эмоциями людей.
— Иван Сергеич — ветеран-кулинар, бывший шеф заводской столовой; суровый, с большим сердцем и историей, которую не прочитать по лицу.
— Саша — подросток-беглец, лет 16–17; упрямый, ранимый, любит есть больше, чем говорить.
— Григорий — предприниматель; хочет купить заброшенное здание под «модный» ресторан, практичен, напорист.
— Соседи/Хор — жители дома и прохожие; в сценах — готовят, поют, спорят, хором поддерживают речь Фроси.
— Голос за сценой (опционально) — уведомления мэрии, объявления и т.п.
Декорации и реквизит (режиссёрские заметки):
— Минимум: несколько складных столов, лавки, котелок, старые стулья, вывеска «Городская Кухня», пачки круп, банки, кухонные инструменты, ветхая дверь с табличкой «Под снос»; много звуков (плеск воды, стук ложек, бульканье супа), запахи супа, хлеба, жареного лука.
— Хоровые номера: простые мелодии с ритмом ложек, шумом кастрюль и голосами жителей.
Тон: тёплая социальная комедия с острыми диалогами; еда — метафора диалога, справедливости и заботы.
Начало спектакля: на сцене — пустое, слегка заброшенное помещение. Между сценами — звуки города.
Акт 1 — Открытие и первые конфликты
Сцена 1. Утро в заброшенном доме. Табличка: «Бывшая коммунальная кухня».
(Свет. Фрося с котелком в руках, развешивает вывеску «Городская Кухня — заходи, если голоден и одинок». Появляются соседи: тихая женщина с сумкой, молодой мужчина, прохожий.)
Фрося: (взволнованно, по-домашнему) Сегодня первый день. Кому суп? Кому чай? Не оставим никого с пустой тарелкой. Пищевая цепочка — это не честно. Люди, не жрите друг друга! Человек — не продукт. Человек — не еда.
(Хор, несмело повторяя): Человек — не еда…
Прохожий: Но это же незаконно, Фрося. Кто здесь будет отвечать за санитарные книжки?
Фрося: А я наивная — и гордая этим. Мы будем отвечать вместе. Ты будешь мыть кастрюли, баба Марья расскажет рецепт, а я буду сердцем и руками. Главное — чтобы никто не ходил голодным.
(Звонок в дверь. Входит Алексей с папкой.)
Алексей: Добрый день. Я — проверяющий из мэрии. Есть распоряжение: здание под снос. Без разрешения здесь нельзя готовить для публики.
Фрося: (улыбаясь) Знаете, когда людям холодно, не бумага спасает, а суп. Разрешение у вас есть? Нет? Да и бумага — тоже просто бумага. Но мы можем показать вам меню: щи, каша, пирог и большое желание.
Алексей: (профессионально) Я не против заботы о людях, но есть правила. С санитарными нормами, с оформлением…
(Входит Иван Сергеич с мешком картошки; он осматривает помещение, кладёт мешок.)
Иван Сергеич: (сухо) Я тут готовил сорок лет на заводе. Если решили кормить людей — делайте как надо. Но если захотите экономить на совести — я первым уйду.
Фрося: Отлично. У нас нет денег, зато есть опыт и руки. Давайте начнём. Сегодня на обед — суп и разговор.
(Соседи начинают ставить столы, шум посуды. Музыкальная тема: «Кухонная симфония» — ритм ложек и кастрюль. Люди поют и готовят; сцена тепло и шумно заканчивается.)
Сцена 2. К вечеру. Кухня полна людей. Приходит Саша — бледный, с пакетом. Садится тихо в угол.
Саша: (тихо) Можно я… кукурузную кашу?
Фрося: Конечно. Сюда, сынок. Как зовут?
Саша: (пожимает плечами) Саша.
Фрося: Ты не обязан говорить, если не хочешь. Главное — поели. (подмигивает) И если хочешь — расскажешь истории своего детства. У нас рецепты — не только про еду.
(Звучит тихая песенка, хор напевает: «У нас в кастрюле — тепло».)
Сцена 3. На следующий день. Приходит Григорий — деловой, в костюме. С собой — папка с коммерческим предложением.
Григорий: Добрый день. Я слышал, тут доходное место. Покупаю здание. Под ресторан. Сделаю вашу кухню «модной». Платить буду хорошо.
Фрося: (серьёзно) Хорошо — что для кого? Если для прибыли — мы не продадим души за модную вывеску. Люди не продукт, Григорий.
Григорий: (холодно) Это бизнес. А бизнес — это порядок. Вы — благие намерения, но город требует эффективности.
Алексей: (нервно) Я должен напомнить — если будет иск от собственника, здание выставят на торги. Пока у вас нет официального статуса, вы рискуете.
Фрося: (опираясь на стол) Значит, мы будем бороться. Значит, будем готовить, и рассказывать всем: не жрите друг друга. А еще — оформимся. Но не за деньги, а за правду.
(Мелодия сменяется на тревожную нотку. Занавес.)
Акт 2 — Внутренняя борьба и кризис (угроза выселения)
Сцена 1. Несколько дней спустя. Кухня работает, но люди стали реже приходить: работа, страх, апатия. Иван Сергеич и Фрося разговаривают у плиты.
Иван Сергеич: Люди устали хорошо жить. Они не верят, что кухня продержится, если придёт хозяин с документами.
Фрося: Я им говорю: придите, поделитесь рецептом — и мы станем сильнее. Но пустые столы — это как голод души.
(Входит Алексей с письмом: предписание о выселении. Все молчат.)
Алексей: (с тяжестью) Пришло распоряжение. Собственник требует выселения. У вас трое суток.
(Сцена тягостная. Саша закрывает глаза, некоторые люди уходят. Противоречивые реплики.)
Саша: (вдребезги) Это что, опять…? Мне некуда идти. Я не хочу туда.
Фрося: (решительно) Мы не сдадимся. Мы сделаем то, чего у них не купишь — покажем, что это не просто место. Это дом. Мы устроим обед, пригласим всех: журналистов, соседей, даже мэрию. Пусть видят: здесь кормят не только желудки, но и души.
Сцена 2. Подготовка к большому обеду. Соседи собираются: кто приводит старые крышки, кто музыкантов, кто плакаты. Иван Сергеич тренирует работников, Алексей — смущённо помогает оформить бумаги, но видно, что он на стороне Фроси.
(Песня-работа: «Ложка за ложкой мы строим дом». Хор — соседи — поют, музыка ритмична.)
Иван Сергеич: (шепчет Фросе) Если проиграем — будут новые модные рестораны с белыми скатертями. Или — пустота. Я видел это.
Фрося: (смотрит прямо) Тогда не отступать. Люди, не жрите друг друга — не давайте съесть город коммерции, которая превращает все в товар. Мы все заслуживаем места, где можно поговорить и съесть суп. Это не про деньги. Это про честь.
(Аплодисменты. Сцена светлеет.)
Сцена 3. День обеда. На площадь приходят жители, журналисты, включаетесь камеры. Григорий пытается сорвать мероприятие: его люди раздают листовки «Здание будет красиво!» Но жители приходят. Алексей неожиданно выходит в центр.
Алексей: (перед толпой) Я пришёл по указанию. Но теперь вижу — здесь не только еда. Здесь история. Я могу задержать предписание на месяц, если мэрия увидит, что у проекта социальная значимость. Нужна подпись — уговаривайте людей подписать петицию.
(Толпа начинает подписывать. Журналист берет интервью у Фроси.)
Журналист: Почему вы так упёрты, Фрося? Зачем вам эта кухня?
Фрося: (улыбаясь, скрежет ложкой супа) Потому что в современном мире есть вещи, которые не измерить в деньгах. Слушайте: когда человек делится хлебом — он открывается. Мы разделяем не только еду; мы отдаем время, слышим друг друга. Пищевая цепочка — это не честно. Люди не должны поедать друг друга ради выгоды. Если вы будете есть друг друга, жизнь станет невкусной.
(Из зала — смех и аплодисменты. Григорий смотрит сурово, но видно, что его стратегия рушится под общественным давлением.)
Акт 3 — Общественный праздник и компромисс/победа
Сцена 1. Ночь перед слушанием в мэрии. Фрося вяжет сидя у плиты; Саша тихо подходит и садится рядом.
Саша: Ты правда думаешь, мы выиграем?
Фрося: (не отрывает рук от вязания) Не знаю. Но я верю, что если мы сделаем так, чтобы люди пришли к нам с открытым сердцем, то бюрократию можно переубедить. А если не выйдет — мы всё равно сделали столовую из ложек и слов. И это уже победа.
(Саша улыбается впервые.)
Сцена 2. Заседание в мэрии. В комнате — чиновники, журналисты, представители бизнеса. Фрося выступает. Иван Сергеич, Алексей и хор поддерживают её.
Фрося: (спокойно, мощно) Я прошу не только защитить здание. Я прошу защитить идею: в городе должно быть место, где люди кормят друг друга не потому, что это выгодно, а потому что это правильно. Люди, не жрите друг друга. Я — за равноправие. Если в нашем городе все превращается в товар, то у нас не останется души.
(Некоторое напряжение. Григорий выступает за «эффективность», приводит экономические расчёты. Но общественный резонанс слишком велик.)
Алексей: (вдруг, отступая от формальностей) Я предлагаю компромисс: город выделяет помещение в соседнем бывшем складе для коммерческого проекта Григория с условием — частично финансировать и юридически поддерживать Городскую Кухню, включить её в социальную программу и дать статус «социальный проект». Это сохранит здание и даст средства на ремонт.
Фрося: (деликатно) Если Григорий готов не погубить проект ради прибыли и уважать наши правила — я согласна. (обращается к Григорию) Ты не должен превратить нас в товар. Ты можешь стать надеждой, если захочешь.
(Короткая пауза. Григорий смотрит на людей и медленно кивает. Аплодисменты.)
Сцена 3. Финал. На площади — ярмарка, музыка, столы. Новая вывеска: «Городская Кухня — совместно с городом и бизнесом». Саша раздаёт хлеб; Иван Сергеич режет пирог; Алексей улыбается, держит руки в карманах; Григорий помогает разносить тарелки, немного неловко, но искренне. Фрося стоит у плиты, держит огромную ложку.
Фрося: (поднимает ложку, громко) Люди, не жрите друг друга! Еда — не власть. Мы будем делиться не только супом, но и временем, уважением и правом на пространство. Человек не продукт!
(Хор, жители, музыканты поют итоговую песню — жизнерадостную, с мотивом «ладони, которые кормят». Сцена наполняется смехом, запахом хлеба, звоном посуды. Камера/журналист снимает. Фрося садится с Сашей и Иваном за общий стол.)
Иван Сергеич: (подмигивая) Ты, Фрося, умеешь менять людей ложкой.
Фрося: А ты умеешь делать из картошки поэзию. (смеётся) Главное — не забывать друг друга.
(Занавес. Аплодисменты. В темноте — тихо повторяется мотив: «Человек — не еда».)
Эпилог (короткая заминка перед окончанием света):
(Голос за сценой) Через месяц проект получает грант. Саша идёт в школу. Алексей формализует «кухонную карту» — сетку волонтёрских дежурств. Григорий учредил фонд для социальных проектов. Фрося утром варит суп и слушает, как город стал чуточку добрее.
Концовка — оптимистичная, но не утопичная: победа компромиссна, но осмысленна; борьба продолжается, но город теперь знает: можно не превращать людей в продукты, а кормить их вниманием и теплом.
Примечания режиссёру:
— Подчеркнуть физичность приготовления пищи: движения рук, ритм, шум, запахи — они должны стать «третьим действующим лицом».
— Хоровые номера просты, ритмизированы под кухонные звуки; хоры — это голос сообщества.
— Параллельно с комедийными сценами — моменты тихой драмы (Саша, история Ивана Сергеича), чтобы аудитория сопереживала.
— Диалоги Фроси — смеси простого житейского языка и неожиданных метафор о справедливости; её лозунги повторяются как рефрен.
— Эстетика: немного деревенской простоты в городском антураже — чтобы показать, что человеческое теплее любых маркетинговых стратегий.
*
Фрося и Слова, Которые Исчезают
Жанр: Фантастическая притча
Действующие лица:
• Фрося – пожилая женщина, рассеянная, но чуткая к языку, вяжет шарфы и придумывает новые слова.
• Анна Сергеевна – библиотекарь, хранительница книг, встревоженная исчезновением слов.
• Господин Иннокентий – чиновник из Института Языка, стремящийся контролировать язык.
• Лена – школьница, теряющая слова на уроках, ищущая помощи.
• Старый Поэт – потерявший вдохновение, но нашедший его во Фросе.
• Голоса (за кадром) – голоса жителей, замечающие пропажу слов.
Декорации: Минималистичные декорации: книжные полки, вязальные принадлежности Фроси, кабинет Иннокентия, школьная доска. Важны световые и звуковые эффекты, создающие атмосферу исчезновения.
Режиссерские заметки: Спектакль играет с тишиной и исчезновением. Моменты «пропажи» слов должны быть визуально и аудиально ощутимы (зависание реплик, тишина, как после обрыва связи).
Акт 1: Первые исчезновения
Сцена 1: Квартира Фроси.
(Фрося вяжет шарф, говорит сама с собой, придумывая новые слова.)
Фрося: Надо бы шарфу название дать… О, «Мягкая Звёздочка»! Или «Шепчущий Уют»… А вот ещё – «Теплое Утречко»! Неплохо?
(Голос за кадром, обеспокоенный)
Голос 1: Что-то я не помню… Как это сказать, когда солнце светит, но холодно?
Фрося: Да это же «Солнцемороз»! Легко запомнить. Главное – чтобы слышали, что сказать.
(Входит Анна Сергеевна, взволнованная.)
Анна Сергеевна: Фрося, происходит что-то странное! Люди забывают слова! Вот, пришла девочка Лена – не может вспомнить, как называется… ну, когда листики опадают!
Фрося: Да это же «Листопад»! Все знают!
Анна Сергеевна: Вот именно! Все знают, но сейчас забыли! Я её предупреждала, что не стоит пренебрегать родным языком, а она не слушала!
Фрося: А что происходит? Сама не понимаю. Я же все время что-то новенькое придумываю.
Сцена 2: Библиотека. Лена пытается вспомнить слово.
Лена: (с трудом) Ну это… Когда листья… жёлтые… падают… с деревьев… Как это?!
Анна Сергеевна: (сочувственно) Не переживай, Леночка. Это временно.
(Входит Господин Иннокентий.)
Господин Иннокентий: Что тут у вас? Опять эти языковые аномалии? Не надо сеять панику! Мы, в Институте, держим всё под контролем.
Анна Сергеевна: Но что происходит, Иннокентий Петрович?
Господин Иннокентий: Я думаю, что стоит контролировать используемые слова. Не использовать старые, ненужные слова. Поощрять употребление только современных.
Сцена 3: Квартира Фроси.
Фрося: Анна Сергеевна, я чувствую, что что-то не так. Я как будто слышу, как слова плачут. Это всё мои новые выдумки виноваты?
Анна Сергеевна: Не говори глупости, Фрося! Просто происходит что-то не объяснимое. Может, это просто усталость от слов?
Акт 2: Расследование и моральные дилеммы (какие слова вернуть?)
Сцена 1: Институт Языка.
Господин Иннокентий: (обращаясь к коллегам) Мы должны очистить язык от лишнего! Устаревшие слова засоряют наш разум! Мы создадим новый словарь!
(Входит Лена, подслушивает.)
Лена: (в ужасе) Они хотят убрать все слова?!
Сцена 2: Библиотека. Лена рассказывает Анне Сергеевне о планах Института.
Лена: Они хотят, чтобы мы говорили только простыми словами! Чтобы было легче управлять!
Анна Сергеевна: Это ужасно! Мы должны что-то сделать!
(Появляется Фрося.)
Фрося: Я знаю, что! Я чувствую, как слова теряются. Я попробую их поймать! У меня есть… особое чутье. Это может быть из-за того, что меня всю жизнь предупреждали, а я никогда не слушала!
(Фрося начинает ходить по библиотеке, закрыв глаза, словно ловит бабочек.)
Фрося: Вот оно! Слово «Вдохновение»! И слово «Благодарность»! Я их чувствую!
(Фрося протягивает руки, и в них словно материализуются светящиеся буквы.)
Сцена 3: Квартира Фроси. Фрося вяжет, вокруг неё летают слова.
Анна Сергеевна: Но что нам делать с Институтом?
Фрося: А мы будем возвращать слова людям! Сначала – самые нужные. А там посмотрим! Только нужно решить, какие слова важнее.
Лена: Нужно вернуть слово «Совесть»!
Анна Сергеевна: И слово «Любовь»!
Фрося: И слово «Свобода»!
Акт 3: Восстановление речи и ответственность за язык.
Сцена 1: Площадь города. Фрося и Анна Сергеевна раздают прохожим карточки со словами.
Фрося: Берите, люди, слова! Говорите, любите, мечтайте!
(Горожане читают слова, вспоминают их смысл, начинают говорить друг с другом.)
Сцена 2: Институт Языка. Господин Иннокентий в ярости.
Господин Иннокентий: Кто посмел саботировать наши планы?!
(В кабинет врывается Старый Поэт.)
Старый Поэт: Я! И я благодарю Фросю! Она вернула мне слова! Я снова могу писать стихи!
(Поэт читает стихи, полные забытых, но прекрасных слов.)
Сцена 3: Квартира Фроси. Финал.
Фрося: (вяжет шарф, улыбаясь) Я думаю, я поняла. Слова – это не просто звуки. Это наша память, наши чувства, наша душа. Мы должны беречь их и придумывать новые!
(Появляются Анна Сергеевна, Лена и Старый Поэт.)
Анна Сергеевна: Спасибо, Фрося! Ты спасла наш язык!
Лена: Я больше никогда не забуду слова!
Старый Поэт: Ты напомнила мне, что язык – это живой организм. Он постоянно меняется, но главное – сохранить его суть.
Фрося: (смотрит в зал) Мы все ответственны за язык. Берегите его, любите его, творите с его помощью! И не бойтесь придумывать новые слова!
(Фрося надевает шарф «Шепчущий Уют». Голоса за кадром шепчут слова любви, благодарности, надежды. Свет медленно гаснет.)
Заметки:
• Особое внимание — работе со звуком (шум ветра, шепот, звуки исчезающих слов) и светом (блики утерянных слов, яркость при их возвращении).
• Фрося – не только спасительница, но и источник путаницы (она придумывает слова, а люди забывают). Это вносит комедийный оттенок и поднимает вопрос о границах языкового творчества.
• Иннокентий — не карикатурный злодей, а бюрократ, искренне верящий в порядок. Важно показать его человеческую сторону.
• Спектакль должен вызывать у зрителей чувство трепетного отношения к языку.
(Занавес.)
© Юрий Тубольцев
Фрося и Дом Призраков на Уголке
Жанр: Тёплая мистическая комедия
Действующие лица:
• Фрося: Женщина 60+, переезжает в новый дом, не верит в совпадения, хотя её жизнь ими полна. Добрая, но со своими странностями.
• Призрак Анна (Молодая леди): Примерно 20 лет, одета по моде начала XX века. Романтичная, вздыхающая, тоскует по несбывшейся любви.
• Призрак Василий (Старый моряк): 60+, в потрёпанной морской форме. Ворчливый, но добрый в душе. Не может простить себе что-то из прошлого.
• Призрак Лиза (Маленькая девочка): 7-8 лет. Игривая, прячется, ищет своего плюшевого медведя.
• Призрак Гертруда (Строгая дама): 50+, в старомодном строгом платье. Всё критикует, недовольна миром и собой.
• Валентина Петровна: Соседка-скептик, любопытная и подозрительная.
• Митя: Молодой историк, изучающий старые дома, умный, но немного неуклюжий.
Декорации:
Старый, но уютный дом. На сцене: старомодная мебель, камин, много пыльных, но красивых вещей. Присутствует ощущение запущенности, но не ветхости. Подчеркнуть это можно паутиной, но не грязью. Призраки – полупрозрачные, с легким свечением, их движения пластичны, воздушны.
Акт 1. Знакомство с призраками
(Сцена 1. Комната в старом доме. Вечер. Фрося входит, неся сумки. Осматривается.)
Фрося: Ну вот я и дома. Наконец-то! Хозяйка сказала, что тут тихо. Прекрасно. Мне нужна тишина. А то все эти разговоры про мистику… брр! Я в совпадения-то не верю, а тут… (Она смотрит на часы, там 22:22. На полу лежит газета с заголовком «Мистические совпадения в вашей жизни». Фрося пожимает плечами.) Обычное совпадение.
(Фрося пытается повесить занавеску. Она падает, затем сама собой поднимается и вешается ровно. Фрося недоуменно смотрит.)
Фрося: Ну вот, пожалуйста. Упала — и сама поднялась. Разве это мистика? Просто сквозняк, наверное.
(Появляется Призрак Анна. Она вздыхает, глядя в окно.)
Призрак Анна: Ох, как бы мне хотелось хоть разок еще потанцевать вальс… С ним…
Фрося: (не слыша Анну, обращается в пустоту) Вы что-то сказали? Нет? Ну ладно.
(Появляется Призрак Василий. Он грозно смотрит на Фросю.)
Призрак Василий: Эй, барышня! Вы тут шуметь будете? Моряки любят покой!
Фрося: (замечает Василия, но принимает его за соседа) Ой, здравствуйте! Я Фрося. Не беспокойтесь, я тихая.
Призрак Василий: (удивленно) Она меня видит? Это еще что за фокусы?
(Появляется Призрак Лиза, прячется за стулом, хихикает.)
Призрак Лиза: Ты не найдешь меня! Ни за что!
Фрося: (глядя на стул) Ну, кто бы ни был, выходите. Я не кусаюсь.
(Призрак Гертруда появляется, скрестив руки.)
Призрак Гертруда: Какой беспорядок! Эта женщина явно не умеет поддерживать чистоту!
Фрося: (вздыхает) Кажется, я тут не одна. И, кажется, мне придется привыкать к этому. А ведь мне говорили, что здесь тихо!
(Стук в дверь. Входит Валентина Петровна.)
Валентина Петровна: Здравствуйте, я ваша соседка, Валентина Петровна. Слышала, вы тут поселились? Говорят, дом нехороший… Призраки, мол, водятся.
Фрося: (улыбается) Какие призраки? Просто сквозняк. И вещи сами падают. И поднимаются. Но это совпадения. Я в них не верю.
Валентина Петровна: (подозрительно) Ну-ну. Посмотрим.
(Сцена заканчивается тем, что призраки смотрят на Фросю, а Фрося пытается приготовить чай, но чайник сам собой то включается, то выключается.)
Акт 2. Выяснение причин их задержки
(Сцена 1. Кухня Фроси. Утро. Фрося готовит завтрак, а призраки ей «помогают».)
Призрак Лиза: (прячется, а потом хватает ложку со стола, чтобы Фрося не могла её найти.)
Фрося: Ну вот, опять! Куда подевалась ложка? Вроде здесь лежала! (На часах 7:07) Мистика, да? Нет, просто я рассеянная.
Призрак Анна: (вздыхает) Ах, этот запах кофе… Как бы я хотела, чтобы Он пришел и подал мне его в постель…
Фрося: (случайно роняет чашку, она чудом не разбивается, ловит её на лету) Ой! Какое совпадение! (Смотрит на Василия.) А вы, уважаемый, не подскажете, почему чашки летают?
Призрак Василий: (ворчливо) Я сам не пойму! В моё время такого не было! Моряк должен знать, где его ром!
(Стук в дверь. Входит Митя, молодой историк, с книгами.)
Митя: Здравствуйте! Я Митя, историк. Изучаю старые дома. Этот дом очень интересен… Много легенд…
Фрося: (радостно) Заходите, Митя! Расскажите нам про легенды!
(Митя начинает рассказывать про владельцев дома.)
Митя: В этом доме жила молодая пара, Анна и Николай. Она ждала его с войны, но он не вернулся. А в соседней комнате жил старый моряк, Василий, который когда-то потерял свой корабль в шторм…
(Призраки начинают реагировать на его слова. Анна вздыхает сильнее, Василий хмурится.)
Призрак Гертруда: (строго) И никто не хочет знать, что я так и не нашла своего брата, который уехал и не вернулся! Это самое важное!
Фрося: (понимая, что призраки не дают им покоя) Митя, а что нужно сделать, чтобы они… ну, чтобы они не были такими… призрачными?
Митя: Говорят, нужно помочь им завершить их земные дела. Упокоить их души.
(Сцена 2. Фрося и призраки пытаются найти потерянного медведя Лизы.)
Фрося: (роется в старых сундуках) Медведь, медведь… (Находит старую детскую фотографию, на ней Лиза с медведем.) А вот и ты! И мишка твой!
Призрак Лиза: (радостно) Мой мишка! Мой!
(Медведь материализуется из воздуха. Лиза обнимает его, и её фигура начинает светиться ярче, затем она исчезает.)
Фрося: (вздыхает) Значит, с Лизой покончено. Кто следующий?
(Призрак Гертруда смотрит на фотографию.)
Призрак Гертруда: Мой брат… Мой брат жил на другой улице. У него была шляпа, такая же, как на этой фотографии.
Фрося: (смотрит на газету, где напечатано объявление о розыске старой шляпы) Какое совпадение!
Акт 3. Отпущение и прощание, трансформация Фроси
(Сцена 1. Фрося и Митя ищут информацию о брате Гертруды и Николае, возлюбленном Анны.)
Митя: Я нашёл старую переписку! Брат Гертруды уехал в другой город и женился там. Жил долго и счастливо. Он просто не хотел её расстраивать, зная её характер.
Призрак Гертруда: (медленно улыбается) Так он был счастлив… Я рада.
(Гертруда начинает светиться и исчезает.)
Митя: А Николай… Он погиб на войне. Но перед этим написал письмо Анне, которое так и не дошло.
Фрося: (смотрит на почтовый ящик, где лежит старое письмо) Какое совпадение!
(Фрося передает письмо Призраку Анне. Анна читает его, её лицо озаряется светом. Она танцует вальс с невидимым партнёром, затем исчезает.)
(Сцена 2. Фрося и Призрак Василий сидят у камина.)
Фрося: Ну что, Василий? Ваш корабль-то нашелся?
Призрак Василий: (печально) Нет. Я его сам потопил. Из-за своей гордыни. Не могу себе простить.
Фрося: (кладёт ему руку на плечо, которое он чувствует) Но ведь вы спасли всех моряков! В этом и есть мужество! Вы искупили свою вину.
Призрак Василий: (смотрит на Фросю) Вы… вы правы. Я должен был это услышать.
(Василий светится и исчезает.)
(Сцена 3. Комната Фроси. Утро. Солнце. Входит Валентина Петровна, принося пирожки.)
Валентина Петровна: Ну что, Фрося? Как вам тут живется? Призраки не беспокоят?
Фрося: (улыбается) Нет, Валентина Петровна. Теперь здесь тихо. Но это не мистика. Просто… все совпало. Люди нашли свой покой.
(Входит Митя.)
Митя: Фрося, я тут подумал… Может, мы вместе напишем книгу о вашем доме? У вас столько удивительных историй!
Фрося: (задумчиво) Историй… И столько совпадений. (Смотрит на часы: 11:11. На журнальном столике лежит книга «Все о совпадениях», которую Фрося находит, листает и задумывается.) Ну, может быть. Только я не верю в мистику, Митя. Просто так… бывает.
(Фрося смотрит в зал. На её лице – понимание и спокойствие. Она больше не одинока, а её жизнь, полная совпадений, стала ещё более осмысленной.)
(Занавес.)
*
Фрося великий адвокат
Состав исполнителей:
— Фрося — пожилая, уверенная в себе женщина; одновременно подсудимая и собственный адвокат.
— Судья — строгий, но склонный к сомнениям.
— Прокурор — официальный, любит формулировки и клише.
— Секретарь зала / Судебный клерк — фиксирует происходящее.
— Присяжные (группа из 6 человек) — разнохарактерная толпа, озвучивают коллективное мышление.
— Смотритель камер / Техник — запускает запись с видеонаблюдения.
— Лакей/Служитель зала — приносит молоток, бумажки и чашку чая.
— Голос (за сценой) — мурлыканье / мяуканье (по необходимости).
Реквизит и декорации (минимум):
— Простая панель: слева — улица (лавочка, фонарь), справа — макет зала суда (скамья судьи, столы сторон).
— Экран/монитор для показа записей с камер.
— Стол Фроси с клубком пряжи и миской, из которой иногда вылезает лапка (комический элемент).
— Несколько стульев для присяжных.
Режиссёрская заметка: спектакль — абсурдная судебная комедия. Стиль — быстрый, с короткими репликами, паузами для комического эффекта и музыкальными вставками (легкое мурлыканье в момент напряжения). Логика права здесь — предмет игры: буква закона сталкивается с повседневной мудростью и животной природой.
Действие первое. Улица. Убегает кошка
(Свет мягкий. Слева — скамейка. Фрося идет по улице, несет в сумке пакет с кормом и клубок пряжи. Она мурлычет под нос.)
Фрося: (вслух, себе) Сегодня всем дам по тарелке. Всем — кто голоден. Человека кормить — дело святое, а кошки… што тут говорить — они знают дорогу к доброму сердцу.
(Из сумки выскакивает кошка — буквально выскочила, пробежала по сцене и исчезла в темноте улицы. Фрося делает шаг и останавливается.)
Фрося: (поражённо) Ой! (смотрит по сторонам) Кто же убежал? Никто от меня не убежал.
(Мелькание лампы, крик: «Кошка убежала!» Народная суета. Свет гаснет и тут же загорается справа — зал суда.)
Действие второе. Зал суда. Начало процесса
(Свет на правой части сцены: зал суда. Судья в мантии, прокурор за столом, присяжные на скамье. В центре — Фрося, стоит у импровизированной скамьи подсудимой; рядом — пустое кресло адвоката. На столе у Фроси — миска и клубок пряжи. Плакат: «Дело №—: Об опасности побега кошек».)
Судья: (молчун, звучно бьет молотком) Заседание открыто. Фрося, Вы предупреждены о Ваших правах? Вы понимаете, в чём обвинение?
Фрося: (спокойно) Понимаю. Меня обвиняют… в том, что от меня убежали кошка и кот?
Судья: Фрося, Вы кормите кошек?
Фрося: Да, я кормлю кошек.
Судья: От Вас убежали кошка и кот?
Фрося: Никто от меня не убежал. (короткая пауза; она прикладывает ладонь к миске, как к броне)
Прокурор: (встаёт, напыщенно) Ваша честь, имеется ряд свидетельств, несколько жалоб и запись с улицы. Регулярно от неё убегают животные — это создает общественный резонанс и опасность. Мы требуем ясности и ответственности.
Секретарь: В суд представлена видеозапись.
(Техник включает монитор. На экране — отрывочные кадры: кошка мелькает, Фрося идет, затем кошка отскакивает от чего-то, пересекает путь и исчезает. Кадры повторяются в замедленной съемке. Музыкальный акцент — несколько звонких «мяу».)
Судья: (задумчиво) От Вас регулярно убегают все кошки?
Фрося: Да что Вы, я же их кормлю! (серьёзно) Я кормлю, я люблю… и они обычно бегут мне навстречу.
(В зал входит Служитель с птичьей клеткой — комический жест: никто не ожидал птицу.)
Прокурор: (строго) Запись показывает, что после того, как вы прошли мимо, кошка побежала прочь. Следовательно — ваша прогулка стала непосредственной причиной побега.
Фрося: (вздыхает, спокойно берет сомнительный титул адвоката) Это логическая ошибка. После этого — не значит вследствие этого. «Post hoc ergo propter hoc» — это формула неудачного детективного рассуждения. Если после того, что Фрося шла по улице, после этого убежала кошка, значит это логическая ошибка. Может, кошка заметила мышь? Или ветер? Или … третий вариант: кошка хотела исследовать мир.
(Присяжные переглядываются, на их лицах — зарождение сомнения.)
Присяжный №1: (хором) Давайте мыслить логически! Фрося наоборот кормит кошек! Они наоборот к ней бегут.
Присяжный №2: (подхватывает) Может, на записи всё смотрится иначе. Кошки темные, движение быстрое. Это может быть кинематографический монтаж.
Прокурор: (терпеть не может тернистые рассуждения) Мы требуем объективности!
Фрося (адвокат): (оборачивается к присяжным, начинает пунктирно) Уважаемые присяжные. Предположим, что я — причина. Тогда почему же командовать мной будут все кошки города? Логическая инерция требует доказательства причинно-следственной связи. А доказательство — это не видео, снятое под углом; доказательство — это статистика, свидетельства людей, которые видели кошек приходящими ко мне. У меня есть свидетели: соседка Лида, тётя Марья, даже старик у почты. Они все подтверждают: кошки — мои друзья, а не беглецы.
(В зал входит Лакей с подносом, на котором — миска с молоком и несколько кошачьих игрушек. Тишина. Служитель аккуратно ставит миску у ног Фроси.)
Присяжный №3: (смеётся) Видите? И игрушки!
Судья: (хмуро) Но если кошки убегают, это может свидетельствовать о беспокойстве. Кто-то обвиняет Ваши методы ухода за кошками — может, корм вредный? Может, Вы оставляете опасные миски? И вообще — можно ли доверять такой соседке? (пауза) Фрося, Вы адвокат сами себе?
Фрося: Да. Верю, что истина проста. И я готова доказать, что кошки не убегают от меня, а скорее — моим присутствием наслаждаются.
Действие третье. Рассмотрение доказательств и присяжные
(Сцена: Комедийный допрос. В зал вставляет присяжные начинают задавать наивные, но остроумные вопросы.)
Присяжная: (ласково) Фрося, если кошка увидела вас — она бежит к вам или от вас?
Фрося: К ко мне. Если ко мне — значит, она не убегает. Если от меня — значит, мне надо пересмотреть репертуар кормёжки.
Присяжный №4: А есть ли у вас доказательства? Свидетели?
(В зал вбегает Смотритель камер с пачкой распечаток: фото, где кошки сидят у подъезда, у миски, у ног Фроси. Они улыбаются — юмористический прием: кошки изображены «улыбающимися».)
Смотритель камер: Вот. Они у неё в прихожей, в подъезде, у лавки. Они приходят. Я считаю, это лечебное явление.
Прокурор: (бережно кладёт пальцы на стол) Не похоже ли, что это селекционный подбор кадров? Вы выбираете удачные кадры и пренебрегаете остальными.
Фрося: (улыбается) Вы скрываете основной факт: я кормлю. И еще — я всегда говорю кошкам правду. Они это чувствуют. А любовь к кошкам — это доказательство добрых намерений.
(Момент паузы. В зале слышится тихое «мяу» — голос (за сценой) добавляет эффект, будто множество кошек ответили.)
Присяжный №5: (восклицает) Прислушайтесь! Это же ответ!
Присяжный №6: Я предлагаю провести испытание — пусть сегодняшняя прогулка будет повторена, и мы проследим, куда побежит ближайшая кошка: к Фросе или прочь.
Судья: (вздыхает, но склоняется к эксперименту) Хорошо. Проведём эксперимент. (пауза) Но служебная записка — формализовать результат.
(Смена света: короткий эксперимент на «улице» — кошка, которую уже видели в начале, появляется на скамейке; Фрося идёт навстречу с миской. Кошка бежит к ней. В зал — аплодисменты и тихое мурлыканье. Экран показывает стоп-кадр: кошка на её ногах. Присяжные одобрительно переглядываются.)
Вердикт
(Возвращение в зал. Судья шутит, но голос у него добрый.)
Судья: Уважаемые присяжные, выслушав аргументы, наблюдения и проведя эксперимент, выносите вердикт.
(Присяжные встают, хором:)
Присяжные: Оправдать!
(Смех, аплодисменты. Судья стучит молотком с улыбкой.)
Судья: Объявляю — Фрося оправдана. Кошки — не беглецы, а собиратели доброты. Суд снимает обвинения.
Прокурор: (поклон) Ну что же, суд есть суд.
Фрося: (смотрит на миску, берет ложку и поднимает её как трофей) Видите, господа? Право — это не только буквы. Иногда правда — это миска тёплого молока и голос, который говорит: «Иди ко мне, дружок».
(В этот момент из-за кулис выходят несколько актёров с имитацией кошек — и добродушно заполняют сцену; Фрося кормит их, присяжные и судья смеются, снимают маски формальности. Финальная реплика:)
Фрося: (с улыбкой, к залу) Никто от меня не убежал. Убегают только предрассудки. А они… они возвращаются, когда их кормят истиной и вниманием.
(Гаснет свет, мягкое мурлыканье и аплодисменты.)
Конец.
*
Как Фросю Обвинили Во Всех Грехах
Жанр: Мета-комедия, абсурдистская драма
Действующие лица:
• Фрося: Пожилая женщина, добрая, наивная, с весьма буквальным пониманием мира. Стремится к большой роли.
• Судья: Властный, но немного потерянный в логике происходящего.
• Прокурор: Чрезвычайно серьезный, склонный к шаблонным фразам.
• Присяжные: (4-6 человек) Хор из обывателей, чья логика движется по самым странным траекториям.
• Режиссер: Энергичный, постоянно вмешивающийся в действие, ломает «четвертую стену».
• Адвокат: Появляется ближе к концу, пытается навести порядок, но безуспешно.
• Массовка: (несколько человек) Персонажи на заднем плане в начале.
Декорации:
Минималистичные. С одной стороны сцены — условное съемочное пространство: несколько стульев, коробки. С другой — стилизованный зал суда: высокий стол для Судьи, кафедра для Прокурора, скамья для Присяжных, место Подсудимой.
АКТ 1: От Массовки к Главной Роли
(Сцена 1: Съемочная площадка. Фрося сидит среди «массовки», наблюдает за процессом, вяжет.)
Фрося: (себе под нос) Вот уже пятый дубль, а я так и не могу понять, зачем этой толпе ждать автобус, если он никогда не приедет. Может, мне попробовать сыграть, будто я знаю расписание? Это ведь придаст… глубины.
Режиссер: (громко, прерывая сцену) Стоп! Отлично, массовка, спасибо! (Обращается к Фросе) Фрося Ивановна! У меня для вас новости!
Фрося: (радостно) Ой! Меня заметили? Я могу сыграть бабушку, которая ждёт автобус и немножко грустит, потому что она забыла зонтик, а на небе тучи?
Режиссер: Лучше! Гораздо лучше! Мы приглашаем вас на главную роль!
Фрося: (вскакивает, роняет спицы) Главную? Неужели? Я же так давно мечтала! А что за роль? Королева? Принцесса? Учительница?
Режиссер: Подследственная! Вы будете обвиняться во всех грехах!
Фрося: (недоуменно) Подследственная? Во всех грехах? А это хорошая роль? Не слишком ли… негативная?
Режиссер: (потирает руки) Самая драматичная! Самая центральная! Весь сюжет завязан на вас! И главное — в финале мы устроим потрясающий судебный процесс! Будет очень убедительно!
Фрося: Ну… если это главная роль… (вздыхает) Ладно. Только бы там не было слишком много лжи. Я лгать не люблю.
Режиссер: (улыбается) Не волнуйтесь, Фрося Ивановна. В нашей пьесе все будет очень… условно.
(Свет меняется. Массовка быстро убирается, вместо съемочной площадки формируется зал суда. Фрося занимает место подсудимой.)
АКТ 2: Судебный Процесс и Логическая Ошибка
(Сцена 1: Зал суда. Судья за столом, Прокурор у кафедры, Присяжные на скамье. Фрося сидит, немного растерянная.)
Судья: (стучит молотком) Заседание открыто! Подсудимая Фрося, вы обвиняетесь во всех грехах!
Фрося: (вскакивает) Как так? Как во всех грехах? Я же… я даже не помню, чтобы я хоть что-то плохое делала!
Судья: (вздыхает) Вы не усекли связь?
Фрося: Я не усекла связь, как это – во всех грехах? Это же… это даже для меня многовато! Я только вчера помогла старушке перейти дорогу, а позавчера кошке дала молока…
Прокурор: (встает, торжественно) Ваша честь! Обвиняемая пытается увести нас от сути! Она не понимает глубины своего преступления!
Судья: (обращаясь к Фросе, с некоторой долей усталости) Фрося, в нашем с вами… ну, скажем так, в юридическом языке, когда мы говорим «обвиняетесь во всех грехах», это значит, что… мы на Вас всех собак вешаем!
Фрося: (проясняется, на лице появляется понимание, затем радость) А, поняла! (Улыбается) Я как раз собак кормлю.
Прокурор: (поперхнулся воздухом, затем оживился) Ваша честь! Она призналась! Фрося кормит собак, она призналась! Мы вешаем на нее всех собак, и она сама это подтвердила! Это неопровержимое доказательство ее вины!
(Присяжные переглядываются, кивают друг другу с озабоченным видом.)
Присяжный 1: (хором) Раз Фрося кормит собак…
Присяжный 2: (продолжает) …и она в этом призналась…
Присяжный 3: (завершает) …значит, можно на нее всех собак повесить и обвинить ее во всех грехах!
Фрося: (с гордостью) Да, я собак кормлю! И кошек тоже! А еще голубей! А еще иногда воробьям крошки даю!
Присяжные: (хором, с убежденностью) Фрося виновна во всех грехах!
Судья: (стучит молотком, не без доли удовлетворения) Виновна! Приговор…
(В этот момент раздается громкий голос Режиссера.)
Режиссер: Снято! Стоп-кадр!
(Свет резко меняется, останавливая всех на их местах. Судья замирает с молотком, Прокурор с открытым ртом, Присяжные с выражением праведного гнева. Фрося тоже замирает, но потом медленно поворачивает голову к Режиссеру.)
АКТ 3: Апелляция и Следующая Серия
(Сцена 1: Зал суда, но все персонажи замерли. Только Фрося и Режиссер двигаются и говорят.)
Фрося: (разворачиваясь к Режиссеру) Я требую апелляцию! Я требую переснять! Это нечестно! Я не виновата! Я просто собак кормлю! Это не повод вешать на меня всех собак, настоящих или образных!
Режиссер: (подходит к Фросе, похлопывает по плечу) Фрося Ивановна, дорогая! Это же искусство! Драма! Конфликт! Зритель в восторге! Вы сыграли блестяще! Ваше буквальное понимание – это просто находка!
Фрося: Но меня же обвинили во всех грехах! Меня теперь все будут бояться!
Режиссер: Наоборот! Вас полюбят! Вы будете символом несправедливости! А в следующей серии… (загадочно) …в следующей серии ты будешь кормить всех кошек!
Фрося: (радостно, забыв о своих протестах) Да, я кошек кормлю! Я их очень люблю! И собак! И…
(В этот момент, словно из ниоткуда, появляется Адвокат, который до этого был невидимым.)
Адвокат: (быстро подходит к Фросе, шепчет) Фрося, не спешите признаваться! Это будет в следующей серии! Мы ещё не отработали вашу линию защиты по собакам!
Фрося: (смотрит на Адвоката, затем на Режиссера, затем на замерший суд) Но… я же их кормлю!
Режиссер: (улыбается) Именно! И это, Фрося Ивановна, только начало вашей звездной карьеры!
(Адвокат прикрывает лицо рукой. Фрося с улыбкой смотрит на зал, полный замерших персонажей, готовая к новым «грехам». Свет медленно гаснет.)
КОНЕЦ.
*
© Юрий Тубольцев
Свидетельство о публикации (PSBN) 82336
Все права на произведение принадлежат автору. Опубликовано 14 Октября 2025 года
Автор
Юрий Тубольцев, известный современный поэт-неврифмист и минькатурист, афористик и эклектик, философ, амбасcадор минимализма, культуртрегер, мастер абсурдной..
Рецензии и комментарии 0