Малыш (le petit)
Возрастные ограничения 12+
Глава 1. Исполнение мечт
Россия, Пятигорск, утро 15 июля 2100 года.
В кинотеатре, одного из лечебных санаториев Пятигорска начинается онлайн-показ первого в мире голографического фильма «Малыш (le petit).
На экране возникают прописные буквы, будто бы кто-то пишет на листе бумаги, аналогично с тем, как это было сделано в научно-популярной телепрограмме «Очевидное-невероятное»
и голос за кадром их также озвучивает:
Голос за кадром:
Танцует в Севилье Кармен
у стен, голубых от мела.
И жарки зрачки у Кармен,
а волосы Кармен белы.
Федерико Гарсиа Лорка
На экране идут титры:
15 июля 1841 г.
На удивление солнечным, петербуржским утром, двое молодых людей едут по Шпалерной на извозчике. (Пока зритель может только догадываться о том, кто эти двое).
— И все-таки, Михал Юрьич, мне непонятно как Вам, пусть и небольшой группой, удалось пробраться неузнанными так глубоко в тыл горцев…
— В двух словах не объяснить…
Вот я Вам вчера целый вечер про своего Малыша рассказывал, но Вы как-то проигнорировали…
А ведь все и завертелось вокруг его способностей филигранного искусства фехтования и рукопашного боя.
Мы увидели его в реальном бою и как-то сама собой пришла мысль спросить про то, что он думает о возможности похищения такой фигуры, как имам Шамиль, царя другого, отличного от нашего, мира.
— И как же он ответил?
— Поведал историю о человеке, обучившем его рукопашному бою и фехтованию. Будучи наставником боевых искусств в китайской армии, тот человек был выкраден японцами из клана, который много сотен лет занимался тем, что выращивал шпионов.
— Помилуйте, каким образом они, как Вы говорите выращивали шпионов?
— Воровали еще в младенческом возрасте.
— Прямо сказки какие-то
японские! Зачем им младенцы?
— Так подготовка начиналась с люльки — ее били о стену. Ребенок поначалу плакал, но рано или позно упирался ручками и ножками о стенку люльки. Постепенно усложняя упражнения и испытания, получали настоящего воина-шпиона, способного запоминать в большом объеме тексты, чертежи, планы, бесшумно скакать по крышам, двигаясь так быстро, что люди сложили легенду про летающих и исчезающих средь бела дня лазутчиков в черном…
— Китаец то зачем им понадобился?
— Прознали про его способность путешествовать между мирами…
— Допустим Ваш Малыш и правда волшебник, тогда Вы для него — обуза, не так ли?
— Тем не менее он взялся за нашу подготовку и через две недели мы уже имели представление о том, как действовать незамеченными в чужой для нас земле…
Но сейчас мне не терпится узнать одну тайну, он обещал сегодня ее раскрыть и снять маску с лица.
— Очень интересно: какую тайну?
— Что такого можно сообщить Его Величеству, чтобы тот выйдя к нам — Генерал-адъютанту Граббе, Дорохову и мне, два часа ожидавшим окончания их с Малышом беседы, сказал мне:
— Вашу судьбу мсье Лермонтов я вручаю в руки этого человека.
И указал на Малыша…
Подъехав к месту назначения, извозчик сталкивается с водовозом, выезжающим со двора дома, где живет Лермонтов.
Извозчик, осаживает лошадь, ругается:
— У-уууу, вражина, пошто так быстро выезжаешь?
Водовоз:
— К барыне внук с Кавказа вернулся, вот, еду за водой, им теперь ее родимую, втрое больше надобно будет.
Извозчик:
— Зачем же столько воды — грязный что-ли шибко?
Водовоз:
— Ты што не слыхал, весь Петербург только и говорит — маленький дьявол в черном, с кем они Шамиля изловили, девкой оказался.
Извозчик:
— Зря значит гутарили, мол шпион англицкий, раз лицо скрывает.
Молодые люди, кидают монет извочику и с ловкостью акробатов, перемещаются ко входу одноэтажного, деревянного дома в девять окон по улице.
С порога звучит рояль в какой-то неслыханной манере шутовского веселья.
Из глубины зала доносятся смех, радостный лай собаки и совсем юный девический голос задорно напевавший песенку (в жанре, который изобретут через пару десятков лет). Молодые люди, озадаченные женским голосом ждут развития событий, прячутся за дверью и выглядывают из-за нее.
Их глазам открывается презабавное зрелище: в центре зала, словно заправские актрисы варьете, одновременно поднимая ноги и взявшись за руки выплясывают Елизавета Алексеевна Арсеньева (бабушка Лермонтова) и ее и подруга Татьяна Тимофеевна Бороздина (варьете появится в России через 26 лет, а „Королева чардаша, Сильва“ в 1915-ом), проказливую картину дополняет небольшая, высоко подпрыгивающая собака.
Из-за рояля виднеется источник чудного голоса оперетточной партии — белокурая головка с длинной косой толщиною в кулак, которая поет:
Красотки, красотки кабаре!
Вы созданы лишь для развлечения!
Изящны, беспечны красотки кабаре!
Для вас непонятны любви мучения!
Красотки, красотки, красотки кабаре
Умеют любить лишь на мгновение!
Программу можно изменить
И снова как вчера любить,
Не зная ни тревоги, ни мучения!
Все мы театралы, спешим чуть вечер в залы,
Любить искусство – выше счастья нет.
Но признаем прямо, что нам мила не драма,
А только оперетта и балет.
Спорить не берусь я, тут дело лишь во вкусе.
Любите драму, оперу, кино.
Но влечет нас неизменно каждый вечер лишь одно:
Блеск, веселье, ритмов смена,
Все, что здесь дано.
И ждем мы в нетерпенье, когда раздастся пенье,
И мы услышим вновь куплет
Одной из самых модных оперетт…
Красотки, красотки, красотки кабаре,
Вы созданы лишь для развлечения.
Изящны, беспечны красотки кабаре.
Ведь вам непонятны любви мучения.
Красотки, красотки, красотки кабаре
Умеют любить лишь на мгновения;
Программу можно изменить,
И снова, как вчера любить,
Не зная ни тревоги, ни мученья.
Пусть игрой на сцене, блистает в пестрой смене
Каскад очаровательных актрис
Но не скроем факта, что нас в момент антракта
Влечет к себе волшебный мир кулис.
Здесь мы словно дома, нам все давно знакомо,
Давным-давно для нас секретов нет.
Но когда проходят мимо героини оперетт,
Чтоб увидеть их без грима, мы стремимся вслед.
Ужели в них все ложно?
Ну что ж, вполне возможно.
И как всегда уверясь в том,
Кулисы покидая, мы поем:
Красотки, красотки, красотки кабаре,
Вы созданы лишь для развлечения.
Изящны, беспечны красотки кабаре.
Ведь вам непонятны любви мучения.
Красотки, красотки, красотки кабаре
Умеют любить лишь на мгновения;
Сегодня всех затмит одна,
А завтра в тень уйдет она,
И мы уже от новой в упоенье.
На последнем аккорде, немолодые женщины от усталости заваливаются на пол, но увидев неожиданно вошедшего Лермонтова, конфузятся.
Лермонтов:
— Бонжур, красотки, ну и представление Вы тут устроили!
Он помогает обеим подняться.
Арсеньева:
— Зато мы открыли тайну твоего Малыша! На самом деле он не юноша, а красна-девица семнадцати лет!!!
Лермонтов присвистывает, вспоминает про друга в прихожей и зовет Тургенева:
— Иван Сергеич выходи, уже можно!
Появившийся из-за двери Тургенев, видит прелестное создание вставшее из-за рояля, и смущается.
От вида ее, замолчал и Лермонтов — не каждый день юноша-друг превращается в живую девушку мечту-видение из его недописанного произведения „Штосс“.
Мечта-видение озорно глядит на него и произносит проникновенным голосом:
— Что же Вы замолчали али не признали синих глаз?
— Это розыгрыш! Вы, верно, сестра моего Малыша!
Вместо ответа, чудо-девица берет лежащую на рояле короткую саблю и вертит ею так быстро, что ее изображение расплывается в воздухе…
Затем она режит сабелькой по трем свечам, вдоль рояля, на нем стоявших в подсвешнике, выжидает паузу — топает ножкой по паркету и перерезанные, но устоявшие свечки — падают на пол.
После небольшой паузы, девушка произносит тем же проникновенным голосом:
— Хотите я лучше станцую? Только нужно музыкально сопроводить: я наиграю, а Вы повторите?
— Можно попробовать — ответил Мишель.
Девушка садится за рояль и играет Хабанеру из оперы Кармен Бизе (которая появится через 34 года), а Лермонтов встает за ее спиной.
После двух проигрышей, спрашиват у Лермонтова:
— Запомнили?
Сама же легко выпархивает из-за рояля и движется в цыганском танце, притоптывая каблучками в такт мелодии.
Ритмичный стук каблучков, вибивающих мелодию, экспрессия танцовщицы, искусно передающей испанкий характер Кармен, помогают завороженному Лермонтову воспроизвести на рояле доселе неизвестное ему музыкальное произведение.
Тургенев, после окончания действия поразительно живо создавшего образ свободолюбивой цыганки, спрашивает:
— Где Вы этому научились, я видел такое у коренных испанок, недавно из Европы приехал.
— Да что Вы, наши цыгане могут не хуже…
Эх молодость… Смущенный взгляд 23-х летнего Тургенева, вполне дает понять меру воздействия этой девушка — то ли из-за того, что она была из рода тех особ, от которых мужская часть населения совсем теряет разум, то ли его интимные струны приходят в движение самим чувственным движением миниатюрной и изящной исполнительницы испанского фламенко.
Только когда из столовой слышаться голос Елизаветы Алексеевны, она приглашает к обеденной трапезе, молодежь замечает отсутствие старших женщин.
Неожиданно зал заполняет гомон настоящих цыган и шумный возглас:
— Мишель, Малыш, Вы дома, встречайте гостей!
Лермонтов узнает друга и участника экспедиции к горцам Дорохова Руфин Ивановича:
— Дорохов, Вы как всегда вовремя, к обеду!
Цыгане окружают „испанскую цыганку“ в ярком наряде с красной отделкой, закручивают, заверчивают ее в пляс под гитары, но она вертится еще быстрее, выскользывает к роялю — начинает играть на инструменте и запевает:
Ехали на тройке с бубенцами,
А вдали мелькали огоньки…
Эх, мне б теперь, соколики, за вами,
Душу бы развеять от тоски!
Дорогой длинною, да ночкой лунною,
Да с песней той, что вдаль летит звеня,
И с той старинною, да с семиструнною,
Что по ночам так мучила меня.
Да, выходит, пели мы задаром,
Понапрасну ночь за ночью жгли.
Если мы покончили со старым,
Так и ночи эти отошли!
Так, живя без радости, без муки,
Помню я ушедшие года
И твои серебряные руки
В тройке, улетевшей навсегда.
Дорогой длинною, да ночкой лунною,
Да с песней той, что вдаль летит звеня,
И с той старинною, да с семиструнною,
Что по ночам так мучила меня.
В даль родную новыми путями
Нам отныне ехать суждено!
Ехали на тройке с бубенцами,
Да теперь проехали давно!
Никому теперь уж не нужна я,
И любви былой не воротить.
Коль порвётся жизнь моя больная,
Вы меня везите хоронить.
Дорогой длинною, да ночкой лунною,
Да с песней той, что вдаль летит звеня,
И с той старинною, да с семиструнною,
Что по ночам так мучила меня.
Очень быстро цыгане перенимают мотив на гитарах и вытаскивают певицу в круг.
Дорохов уже на полу, отплясывает в присядку рядом с бывшим другом, а сейчас — героиней цыганского бала, которая так нравится цыганам, что они приглашают ее в табор.
Дорохов пристально смотрит в ее в синие глаза и печально говорит:
— Малыш, ты каждый раз удивляешь.
Похоже на этот раз, Мишелю повезло в любви…
Когда свадьба то?
Лермонтов слышит их разговор и встревает:
— Бабушка мне жениться не велит…
Арсеньева также включается в разговор:
— Дорохов, да они знать не знают как зовут их Малыша, не то чтоб, предложение Елене Павловне сделать.
Лермонтов моментально склоняет колено, просит руки.
Руфин Дорохов:
— Признаться, Елена Павловна, я только когда узнал»Малыша" в Вас, понял, почему Царь сказал Мишелю про Вас:
— Вверяю вашу судьбу в руки этого человека…
Но тайна Вашего влияния на Царя остается…
Да и Шамиль упоминал про Вас: мол это само провидение послало к нему этих волшебных людей остановить войну, в особенности того, маленького в черной одежде закрывающей лицо…
Ещё Елена Павловна, мне не дает покоя воспоминание Вашего волшебного появления и сражения в вечернем Пятигорске, тогда Вы еще обмолвились о том, что прибыли из другого мира, так очень хочется узнать про него, про мир, но сейчас не время, все ждут каков будет Вашего ответ.
Елена Павловна:
— Мой ответ Да!
Я что зря в слуги нанималась, между прочим за довольствие, а обед остыл уже наверное.
За стол сажают даже цыганей…
Тургенев спрашивает Дорохова:
— Что за волшебное сражение такое, в Пятигорске?
Дорохов:
— Как то в один из майских вечеров этого года мы в открытое окно услышали звон сабель, топот, возгласы на незнакомом языке и вышли все, глянуть на это.
Двенадцать человек в черных одеждах невиданного покроя закрывающие лица, одновременно, налетали на невысокого роста юношу-подростка, совершенно хрупкого телосложения, со всех сторон сверху, снизу, отовсюду…
Казалось они возникали ниоткуда, из темноты.
Лязг и удары клинков раздавались на всю округу Пятигорска.
Было видно, что он экономит силы — передвижения его были короткими, но настолько быстрыми, что порой глаз не улавливал их.
Точные движения клинка вдогонку разили врага.
Мы просто онемели и застыли от волшебной картины, прямо на глазах исчезающих людей — они просто таяли в воздухе.
В конце боя остался только он один — сумерки сгустились и его синих глаз уже было не разглядеть — если бы не луна то просто исчез бы в темноте.
Такой же невысокий, но очень крепкий господин (догадались про кого я) из толпы обрел дар речи:
— Кто Вы и куда исчезли Ваши противники?
Голос воина был негромок, однако все явственно услышали:
— Они остались в том мире, откуда мы прибыли.
Мишель предложил воину стать своим оруженосцем за довольствие.
Воин согласился.
Через несколько дней после свадьбы на двухспальной кровати в одеждах для сна возлегает Лермонтов, а Елена Павловна сидит рядом.
Лермонтов весело пропевает строки из «Сильвы»:
— Все мы театралы, спешим чуть вечер в залы,
Любить искусство – выше счастья нет.
Но признаем прямо, что нам мила не драма,
А только оперетта и балет.
Спорить не берусь я, тут дело лишь во вкусе.
Любите драму, оперу, кино.
После непродолжительной паузы, спрашивает:
— Давно хочу спросить тебя Леночка, но все время забываю, а что такое кино?
Елена Павловна лепечит в ответ (говорит тихим томящимся любовью голосом):
— Мишенька, как-нибудь, я обязательно раскажу тебе пропроекции волшебного фонаря, эффект движущихся картинок с помощью тетрадок в школьных опытах, смене кадров и изобретении синематографа.
Но ее слабый голос, был прерывается прильнувшими к ней устами.
Из горящих глаз Елены текут слезы, а Лермонтов вспоминает ее ответ на его же вопрос, который мучает его все эти дни после аудиенции у Царя, загадку: почему Его Величество пригласил Елену Павловну, всем известную в то время, как молодой человек по имени Малыш, к себе на аудиенцию.
Воспоминание происходит ввиде события, произошедшего ранее в тот вечер, когда Малыш раскрыл свою женскую сущность.
Зритель наблюдает сцену, которая произошла после того, как гости разъехались и Елена Павловна, объясняет загадку — почему Царь пригласил ее на аудиенцию.
Елена Павловна
Его Величество узнал про мой обман из рассказа Шамиля.
Он рассказал ему, как спиной почувствовал пирамидку моей груди в тот решающий момент, когда я прижала нож к его горлу из-за его же спины, и понял то, что на самом деле мое женское обличие было не уловкой, а реальностью.
Далее продолжается сцена объятий в спальне, затем она сменяется сценой воспоминания Лермонтова о том, как в решающий момент похищения имама Шамиля Малыш скинул женское платье наложницы, под которым скрывался черный костюм ниндзя.
Это воспоминание зритель видит, как реальную сцену, которую сопровождают мысли Лермонтова в форме его голоса за кадром.
Лермонтов:
Смелое и самоотверженное сердце!
Так, значит, ты с самого начала придумала эту двойную уловку для поддержания «легенды» шпионской операции похищения.
Для ничего не подозревающих участников экспедиции — мужчиной, а для охраны Шамиля — подарком, наложницей султана Меджид-Азиза, в котором они удостоверили девичью грудь.
В это время к спальне молодоженов подкрадывается Арсеньева, недолго послушав, бормочет себе под нос:
— Ну наконец-то Демон доволен
И отправилась к буфету с коньяком…
Отрывок из «Демона»:
"… В то время сторож полуночный
Один вокруг стены крутой,
Свершая тихо путь урочный,
Бродил с чугунною доской,
И возле кельи девы юной
Он шаг свой мерный укратил,
И руку над доской чугунной
Смутясь душой остановил.
И сквозь
окрестное молчанье
Ему казалось, слышал он
Двух уст согласное лобзанье,
Минутный крик и слабый стон…»
Глава 2. Путешественники во времени
— Что вы чувствовали, когда спасали знамя?
— А — ничего не чувствовал: есть знамя — есть полк, нет знамени — нет полка.
(Есть любовь — есть жизнь, нет любви...)
Повесть о Сонечке» Марины Цветаевой.
15 июля 2100 год, Пятигорск, позднее утро, санаторий «Лермонтовские купальни". В бассейне с горячей минеральной водой плавают двое: профессор, ста лет, и молодой человек, немного за двадцать, ученый-физик, и ведут беседу, в которой упоминают эксперимент Гайдучкова по перемещению во времени.
Молодой человек
Профессор, скоро начнется онлайн-показ фильма «lе petit», в кинозале нашего санатория, можно успеть посмотреть…
Как Вы смотрите на это предложение — все-таки первая голографическая подача в кино, вчера видел как новое оборудование в кинозал заносили устанавливать.
Профессор
А Вы читали одноименное произведение, по которому уже полвека снимают фильмы да сериалы?
Молодой человек
Читал лет так в 13 — подростковая проза.
Профессор
Знаете, это я написал.
Молодой человек
Вы? Вот уж не подумал бы.
Профессор:
-Так и я не думал, просто выполнил свое обещание одному пациенту. Он покончил с собой в 2023 году из-за неразделенной любви. Не смогли откачать. Отравился.
Молодой человек
Расскажите, наверное, безумно интересно?
Профессор
Конечно, пойдемте сначала посмотрим, что там наснимали, – я-то видел реальную историю.
Молодой человек
Вы хотите сказать, что то, над чем наш секретный отдел работает, произошло еще в начале века?
Профессор
Ну Вы же в курсе про эксперимент Гайдучкова?
Молодой человек
Да… Так вроде о прошлом ему удалось получить только изображение?
Профессор
Да, удалось, про него я и говорю.
Молодой человек
Вы хотите сказать, что это реальная история — про перемещение — и у Вас есть свидетельство?
Профессор
Именно! Свидетельство здесь в моем гологрофоне.
Молодой человек
Господи Иисусе! Я не вытерплю просмотра, пусть и первого в истории голографического фильма!
Больше всего на свете я хочу увидеть не кино, а реальность!
Профессор
В кино все снято строго по книге, книга – есть точное описание реальных событий. Подумаешь, не увидите настоящих Лермонтова с Тургеневым, посмотрите потом, сравните…
Молодой человек
Неужели это все правда: эта девушка существовала в реальности, он ее переместил и из-за нее отравился?
Профессор
Да, существовала, но само перемещение произошло без помощи машины времени, машина только зафиксировала изображение в виде фильма.
За несколько минут до смерти он попросил, как я уже упоминал — выполнить его просьбу – до конца века сокрыть свидетельство (видеозапись), а книгу, в которой события перемещения и жизни в прошлом были бы описаны, написать и опубликовать сразу после его смерти.
А еще успел рассказать мне историю про человека, который после смерти родного отца девушки стал ей на десять лет вторым отцом (опекуном).
Этот человек, настоящий путешественник во времени — он переместился из XVI в XXI век, чтобы сбежать от преследующих его японских ниндзя.
Еще в те давние времена, они выкрали его в Китае как раз за эту способность перемещения во времени.
Так сказать, произвели взаимообмен знаниями, но потом, видимо, спохватились и захотели остаться единственными владельцами секрета перемещения.
От родного отца Елена переняла любовь к творчеству Лермонтова — с малого детства глубоко полюбив душу поэта. Во время учебы на историческом в МГУ, она познакомилась с Гайдучковым, который влюбился в нее без памяти и рассказал о том, что работал над созданием машины времени. Мысль о реальном перемещении во времени, превратила любовь девушки к поэту — в грезы…
Елене удалось уговорить Гайдучкова провести первый эксперимент по перемещению во времени обязательно с ее участием.
Китаец был в курсе событий, и когда японские друзья нашли его, решил осуществить мечту своей подопечной — переместиться в Пятигорск начала мая 1841-го…
Машина времени зафиксировала их перемещение, потому что все — Елена, Китаец и двенадцать ниндзя — оказались в зоне проведения эксперимента.
Однако перемещение двоих силами мужчины фатально для него в отличие от женщины.
Наверное, Елена еще недостаточно овладела этой техникой, во всяком случае Китаец умер на ее руках сразу после перемещения а дальше – все как в книге или фильме: бой в Пятигорске и т.д. и т.п.
Мужчины отправились в кинозал.
Глава 3
Один день — два мира.
Профессор и Молодой человек беседуют после просмотра: фильма – в кинозале и реальности – на гологрофоне, перезаписанной на него с Машины времени.
Молодой человек
И все-таки они разные и одновременно похожи – реальность и кино… Вот это жизнь! Какая же умная девочка!
Профессор
Да, да… Как Вы поняли, на детальный просмотр одного дня жизни другого мира необходимо затратить один день нашей жизни. Пролистывая в ускоренном режиме, я выбирал события для книги – выходило то, что выходило, но что-то я мог и упустить.
Несомненно, ключевое влияние на человека оказывают самые близкие люди, притом в самом начале его жизни. Можно сказать, что взгляды на устройство общества и мировоззрение Елены, сформировали бабушка и отец. Бабушка в прошлом прима-балерина и до конца жизни художественный руководитель Большого театра.
На преобразования той России, в которую она попала, во многом повлияли нереализованные идеи ее отца, коими она напиталась в детстве.
А вот человеком, способным выжить в любой среде, сделал ее китаец. Недаром Николай I ее удочерил. Знаете, мы с Вами встретились не случайно. Дело в том, что Гайдучков просил хранить в секрете Машину времени для того, чтобы передать ее Вам.
Молодой человек:
Мои догадки верны — она способна и в будущее?
Профессор:
Нет, это второй экземпляр. В будущее мог первый. Он вышел из строя как раз в тот момент, когда Вы вытащите Елену с Михаилом из пропасти в Мексике.
Молодой человек
Я-я-я-я? А каким макаром они в Мексику попадут?
Профессор
Через восемь лет, зимой, бабушка поскользнулась и сломала шейку бедра, воспаление легких, десять дней и ее не стало. Китаец, когда умирал на руках у Елены, рассказал, что уже бывал в этом времени, но в
Мексике у нагуаля Лухан (Lujan), который был лидером одной из линий мексиканских магов. Еще он сказал, что в 1841 году этот человек, китайский моряк (a sailor from China), чье имя приблизительно звучит как Ло Бань (Lo-Ban), уже ступил на мексиканскую землю. Главное то, что он может помочь переместиться в будущее.
Москва 16 июля 2100 г.в кабинете
квартиры профессора, Профессор и Молодой человек за Машиной времени.
Профессор
Это блок управления Машиной времени. А нерабочий съемный модуль для проникновения в будущее на антресоли. Теперь включаем Машину времени. Сначала вводим место и время, потом работаем двумя джойстиками, регулирующими положение камеры, посредством которой выстраивается наблюдаемая нами картинка мира, заданного места и времени.
Профессор задает параметры: Санкт-Петербург, 1841 год, 31 июля, 07:30, Зимний дворец со стороны набережной с высоты птичьего полета.
Шторы на окне автоматически задвигаются, в комнате становится темно, проектор Машины времени отображает на стене картину: набережная перед Зимним дворцом, к двум бегущим девочкам направляется царь Николай I.
Профессор (орудуя рычажками на пульте управления Машины времени)
Теперь джойстиками перемещаем камеру в нужное место и меняем угол обзора с вида сверху на вид сбоку.
Молодой человек
Как же похожи Николай I с дочкой на свои портреты. А это Елена?
Профессор
Да, дествительно это младшая дочь Николая I, Александра Николаевна, прозванная Адини…
Они с Еленой по утрам занимаются бегом, а Его Величеству захотелось посмотреть на это действие.
В это время на экране, луч проектора Машины времени высвечивает изображение: девочки притормаживают перед Николем I.
Николай I
Только осторожно, все-таки сейчас не XXI век – к женщинам в трико еще не привыкли! За тобой сам приеду, оставайся у Лены!
Профессор и Молодой человек обсуждают увиденное на экране Машины времени.
Молодой человек
Действительно, красотка. Понимаю Гайдучкова.
Профессор перемещает джойстиками камеру на дом.
Молодой человек
Это дом Лермонтова?
Профессор манипулирует джойстиками. Сначала во весь экран появляется огромное лицо Лермонтова М.Ю. Затем сам Лермонтов М.Ю., чрезвычайно крепкого телосложения, продирает глаза после сна и прислушивается к разговору в столовой.
За столом сидят Арсеньева Е.А., Бороздина Т.Т и ее сын Корнелий, 13-ти лет.
Арсеньева Е.А.
Корнелий, да ты влюбился?
Корнелий
Нет, просто Елена похожа на Царевну-Лебедь из сказки о царе Салтане.
Бороздина Т.Т. (смеясь)
Корнелий теперь сказки читает: про Елену Прекрасную из сказки про Ивана-царевича и Серого Волка, «О лягушке и богатыре», а сейчас «Фауста» Гете пробует.
Арсеньева Е.А.
Корнелий, будешь кушать? Маланья только что борщ красный приготовила.
Корнелий вопросительно смотрит на мать, та едва заметно кивает.
Бороздина Т.Т.
В гостях всегда вкуснее…
На пороге появляется Лермонтов М.Ю.
Лермонтова М.Ю.
Я тоже борщ хочу! Как вкусно пахнет!
Арсеньева Е.А.
Таня, пойдем в кабинет, пасьянс разложим, а мальчики пусть спокойно покушают.
Вдруг в столовую вбегают две девицы, потешно одетые в мужские военные штаны с лампасами.
Адини (на французском)
Если бы не Елена, меня бы утащили в лодку!
Все (хором)
Что случилось?
Елена
Пришлось дать отпор двум морячкам – захотели похитить цесаревну!
Адини
Елена им пяткой в глаз дала! Я такого никогда не видела!
Лермонтов М.Ю.
Повреждения есть?
Адини
Нет, слава Богу!
Арсеньева Е.А.
Александра Николаевна, в баньку пойдете? Елена после бега всегда моется.
Адини
С удовольствием!
Появляется служанка Арсеньевой Е.А. Маланья и отводит Адини в баню. Елена задерживается, Лермонтов М.Ю. дрожащими руками гладит ее голову, потом притягивает к себе и целует в лоб. Елена уходит в баню. Маланья возвращается в столовую.
Марфуша, крепенькая девочка лет восьми, дочь Маланьи, накрывает на стол, ставит горшок с борщом и наливает его большой деревянной ложкой в тарелки.
Лермонтов М.Ю. и Корнелий усаживаются и едят.
Арсеньева Е.А.
Маланья, принеси девочкам свежие платья и полотенца.
Арсеньева Е.А. и Бороздина Т.Т. уходят в кабинет.
Корнелий
Дядя Миша, а правда тетя Лена умеет на саблях драться?
Лермонтов М.Ю.
Ну да. Я думаю, если сам ее попросишь, она тебе что-нибудь покажет. Только дай им с цесаревной поесть, в себя прийти, слышал, что произошло.
Корнелий
Хорошо!
Раскрасневшиеся девушки с замотанными полотенцами на головах садятся за стол, им наливают борщ и приносят большое блюдо еще дымящихся блинов, лепешек, булочек и другой домашней выпечки. На десерт – мороженое с земляникой и малиной.
Адини о чем-то увлеченно беседует с Корнелием, а Лермонтов М.Ю. с Еленой незаметно уходят.
Профессор и Молодой человек продолжают обсуждать увиденное на экране Машины времени.
Молодой человек
Слушайте, какой же Лермонтов гигант! В смысле не роста. Очень интересно они смотрятся с Еленой – такой миниатюрной по сравнению с ним. Так и хочется сказать: красавица и чудовище. В то же время он отнюдь не чудовище. Вон как горят Еленины глаза – в них видна любовь, вон как Михаил гладко выбрит. Но глаза Михаила Юрьевича – это что-то! Никогда не видел таких огромных глаз, только из-за размера уже страшно становится, когда он на Вас смотрит!
Профессор
Ну, Вы поняли, как управляться? Я-то это смотрел, так что не прерывайтесь, а я пойду, что-нибудь поесть сварганю. Кстати, есть семга запеченная. Вам холодную или разогреть? Но картошечку придется подождать.
Молодой человек
Очень хорошо, лучше горячую.
Молодой человек перемещает джойстиком камеру в спальню.
Профессор, уходя, это замечает, ухмыляется и уходит на кухню. Но в спальне Молодой человек Лермонтова М.Ю. и Елену не находит.
К подъезду дома Арсеньевой Е.А. подъезжает экипаж. Из него выходят трое мужчин, царь Николай I, его преемник старший сын Александр Николаевич, зять Его Величества — Максимилиан Лейхтенбергский, три женщины, царица (супруга Его Величества) Александра Федоровна, старшая дочь Мария Николаевна, средняя дочь Ольга Николаевна, и трое мальчиков, сыновья Константин Николаевич (почти 14 лет), Николай Николаевич (9 лет), Михаил Николаевич (8 лет).
Из бани их выходят встречать Лермонтов М.Ю. с Еленой.
Молодой человек догадывается, что это Его Величество со своим семейством, и наводит камеру поближе, рассматривает подробно каждого члена царской семьи.
Николай I
Здравствуйте, дорогие молодожены! Не серчайте, что мы без приглашения! Я было хотел за дочкой заехать, а тут они все за мной увязались. Соскучились по Вашему обществу.
Лермонтов М.Ю.
Пожалуйте в дом, вот бабушка будет рада!
Елена
Здравствуйте, милые папенька, маменька, братья и сестры.
Мужчины начинают церемонию рукопожатий с Лермонтовым М.Ю., женщины обнимаются с Еленой.
Молодой человек перемещает камеру в дом Арсеньевой Е.А.
В доме все переполошились, так как старый слуга всех предупредил о визите царской семьи. Арсеньева Е.А. с подругой Бороздиной Т.Т. выходят из кабинета и приветствуют Его Величество с супругой и остальными членами семейства, которые размещаются в зале: кто за столом, беременная Мария Николаевна с мужем Максимилианом Лейхтенбергским– на диване. Все смеются над нарядом Адини.
Адини (говорит со смехом)
Елизавета Алексеевна мне любезно предоставила чистое белье после бани. Банька после бега – просто чудо!
Николай I просит ее что-нибудь спеть. За рояль садится Елена.
Старый слуга, Маланья и Марфуша приносят морс, мороженое, землянику, малину, самовар и т.д.
Константин Николаевич, Корнелий, Николай Николаевич, Михаил Николаевич получают разрешение поиграть во дворе под присмотром Марфуши, и убегают во двор. Кучер приносит большие коробки. Александра Федоровна спохватывается и объявляет о презенте в семь платьев для Елены. Елена встает из-за рояля и делает реверанс.
Вдруг в зал вбегают Марфуша, Николай Николаевич и Михаил Николаевич и прячутся кто куда – под стол, за шторы, за тумбу. Вслед заходят Константин Николаевич с Корнелием и наперебой, громко перекрикивая музыкальное представление, объявляют о розыске особо опасных преступников-разбойников.
Константин Николаевич и Корнелий (хором)
Разыскиваются особо опасные преступники! Кто-то видел здесь таких?
Николай I (строго)
А вы сами-то кто будете?
Константин Николаевич (с гордостью)
Кубанская казачья дружина!
Николай I
Здесь таких нет, поищите в другом месте.
Константин Николаевич с Корнелием уходят.
Александр Николаевич (со смехом)
Царь-революционер пособничает вольнодумцам!
Все покатываются со смеху.
Марфуша (вылезает из-под стола)
Мы не разбойники, это игра такая, казаки-разбойники называется.
Николай I
Не слышал о такой. Кто тебя научил в нее играть?
Марфуша (плачет)
Елена… Павловна…
Николай I
А-а-а, ну, понятно. Бегите, давайте во двор, пока казаки вас в столовой ищут.
Дети быстро убегают во двор. Когда Константин Николаевич с Корнелием тоже выходят во двор, Марфуша объявляет им о том, что они проиграли.
Марфуша
Вы проиграли! Мы первыми добрались до кона! По правилам кто выиграл, тот и прячется!
Глядя на унылые лица Константина Николаевича с Корнелием
Миша, Коля, хотите в ресторан играть?
(Первый ресторан в России открылся в Санкт-Петербурге в 1841 году, назывался — «Доминик»).
Михаил Николаевич и
Николай Николаевич (хором)
А как?
Марфуша
Надо на бумажках написать все блюда, какие у нас на обед приготовлены, и раздать их всем гостям. Писать умеете?
Михаил Николаевич и
Николай Николаевич (хором)
Умеем!
Марфуша
Красиво сможете?
Михаил Николаевич и
Николай Николаевич (хором)
Сможем!
Марфуша
Тогда прошу пройти на кухню.
Уходят. Константин Николаевич с Корнелием облегченно вздыхают, светлеют лицами и возвращаются в дом.
В зале остаются только мужчины, они играют в шахматы на выбывание и отвлекаются на оживленный разговор женщин, который слышно из покоев бабушки. Константин Николаевич с Корнелием просятся на прогулку по набережной.
Николай I
Если только вместе с Еленой Павловной и Адини.
Лермонтов М.Ю.
Лен, сходишь с ребятами?
Корнелий (с порога в Арсеньевский кабинет)
Мам, можно я с ребятами и Еленой Павловной на набережную?
Бороздина Т.Т. (глядя на выглядывающих Елену и Адини)
Только без баловства и осторожно! Адини, у Вас страх прошел?
Адини
Его и не было!
Молодежь уходит.
Александра Федоровна
А что случилось?
Бороздина Т.Т.
На утренней пробежке случился инцидент: какие-то мужчины пристали к девушкам. Елене Николаевне пришлось применить свое боевое искусство.
Александра Федоровна (входит в зал и обращается к мужу)
Николаус, ты знаешь о нападении на свою дочь?
Николай I
Да.
Александра Федоровна
И ты отпустил?
Николай I
Я же теперь не могу съехать с рельсов демократии.
Приходит малышня и каждому сует меню.
Из кухни в квартире профессора:
— Картошка на сале с яичницей и семгой. Нажмите паузу!
Профессор и Молодой человек перекусывают.
Молодой человек
Получается, Вы меня узнали визуально?
Профессор
Да, я посмотрел момент, как Гайдучков проник в будущее, в то самое время, когда Елена и Лермонтов переместились прямо к Вам.
Молодой человек
И что дальше?
Профессор
Дальше – не было. Машина времени сломалась. Видимо, в этом мире все происходит неспроста. Китаец рассказывал Елене, что попал к ним не просто так, а потому что у него с ней такой уровень энергетической массы, при котором существа самой силой притягиваются.
Самое удивительное то, что его с детских лет готовили к этой встрече: согласно преданию ему выпала миссия подготовки воина – спасителя человечества от инопланетной угрозы.
Профессор и Молодой человек возвращаются к просмотру и находят Константина Николаевича, Николая Николаевича, Михаила Николаевича, Адини и Марфушу на набережной.
Корнелий (обращается к Елене так, чтобы все слышали)
Елена Павловна, Вы не могли бы показать свое искусство владения двумя саблями? По Петербургу уже давно ходит легенда о Вашем знании волшебных приемов фехтования.
Константин Николаевич, Николай Николаевич, Михаил Николаевич галдят, проявляют интерес даже Адини и Марфуша и предлагают идти домой. Тут появляется Лермонтов М.Ю.
Елена
Почему так быстро?
Лермонтов М.Ю.
Я проиграл побыстрей, соскучился!
Елена подает ему руку, он нежно берет ее в свою большую ладонь.
Профессор и Молодой человек обсуждают увиденное на экране Машины времени.
Молодой человек
Вроде ненамного ниже, а кажется дюймовочкой – просто ребенок на фоне Геракла! И в то же время очень привлекательная женщина…
Профессор
Необычная пара.
Лермонтов М.Ю. улучает момент, когда Адини с детьми уходят вперед и целует Елену, а потом тянет за собой, держа за кисть руки.
Елена подыгрывает: немного сопротивляется и играет роль невинной жертвы.
Елена (жеманным голосом)
Не на-а-а-до, дяденька… Что Вы хотите со мной сделать?
Вдруг к ним подскакивает молодой офицер, с обнаженной, готовой к бою саблей.
Елена (почти кричит)
Мы муж и жена! Просто забавляемся!
Молодой офицер (вкладывает саблю в ножны)
О, прошу меня извинить! А Вы не знаете, где здесь живет Лермонтов?
Елена (смеется)
Он перед Вами собственной персоной.
Молодой офицер краснеет до ушей, представляется:
— Милютин Дмитрий Алексеевич. Бенкендорф направил меня к Вам для представления Государю. Он же у Вас сейчас гостит вместе семьей?
Лермонтов М.Ю.
Да, все правильно. Идемте с нами.
Идут.
Милютин Д.А.
У Вас очень красивая жена. Я только что вернулся из 11-месячного странствования по Европе, поверьте, таких лиц там не встретишь.
Лермонтов М.Ю.
Большое спасибо.
Елена (смеется)
Вы мне льстите!
Милютин Д.А.(краснеет)
Вовсе нет! Клянусь, это правда.
Елена не отвечает, ускоряет шаг, догоняет о чем-то горячо спорящих Адини с Корнелием и остальными ребятами.
Лермонтов М.Ю.
Вот, пришлось Его Величеству побыстрей в шахматы проиграть, чтобы присмотреть за гуляками. Кстати, Вы в шахматы играете? Дома сейчас шахматные бои в разгаре…
Милютин Д.А.
Играю. Правильно сделали: я бы не стал отпускать столь юных особ без взрослых. Ваша жена, наверное, самая старшая среди них. Интересно, сколько ей? А другая – дочь Его Величества?
Лермонтов М.Ю.
Вы правы, Дмитрий: моей в апреле 17 было, вторая – младшая дочь… Его Величество отпустил, потому что теперь он, как сам выразился, не может свернуть с рельсов демократии. Самое удивительное – все из-за одной девчонки…
Милютин Д.А. смотрит на Лермонтова М.Ю. понимающими глазами, переводит взгляд то на него, то на Елену, идущую с ребятами впереди.
Лермонтов М.Ю.
Да, да, Вы все правильно поняли: в ней причина.
Милютин Д.А.
Удивительные изменения… Поэтому очень рад своему раннему возвращению. Я приехал по вызову Его Величества. Брат обычно обо всем в письмах рассказывает, а тут видимо даже не успел составить об этом… Здесь все только и говорят про Вашу экспедицию по поимке Шамиля.
В этот момент Лермонтов указывает на свой двор.
Лермонтов М.Ю.
Милости прошу, мы пришли.
Заходят.
Николай I
Вы-то мне и нужны, Дмитрий Алексеевич! Нужны свежие силы, а то, что Мишель, что зять, даже сынок любимый играть не хотят, только знают, как проигрывать. Если будете играть со мной, то только в полную силу, договорились?
Милютин Д.А.
К Вашим услугам, Ваше Величество!
Николай I (с чувством)
Никаких Величеств. Считайте, что играете со своим конюхом!
Милютин Д.А. (усаживается на диван)
Договорились.
Лермонтов М.Ю. с двумя короткими саблями из кабинета Арсеньевой Е.А.
Лермонтов М.Ю.
Лен, молодежь хочет посмотреть твое фехтовальное искусство.
Женщины
Мы тоже хотим!
Мужчины (из зала)
И мы!
Николай I
Елена, а ты не могла бы надеть свой шпионский костюм?
Елена
Хорошо.
Войдя в зал в черном костюме ниндзя, Елена предлагает собравшимся выйти во двор, где с такой скоростью выпрыгивает из поля зрения присутствующих, что все подумали – просто исчезла, потом начинает свой танец из кувырков, различных сальто и других необычных для европейца приемов передвижения в бою, сопровождающихся вращением двух сабель то одновременно вместе, то на разных высотах; то поочередно, то независимо друг от друга. Сабли мелькают огнем в лучах заходящего солнца.
Милютин Д.А.
Такое невозможно для женщин! Подобные трюки и мужчинам неподвластны!
Елена снимает черную маску и высвобождает белую косу, толщиною в кулак. Лермонтов М.Ю. незаметно уводит куда-то Елену.
На крыльцо выходит Арсеньева Е.А. и приглашает всех на ужин, добавляя для затравки, что приготовлен он из продуктов, доставленных обозом из её Тарханского имения.
Александр Николаевич отвлекает Милютина Д.А. беседой о видах фортификационных сооружений.
Александр Николаевич (заходя в зал)
Papa! Хватит Вам беспокоиться, поручите все всем, кого обсудили! Займитесь развитием промышленности в свете новой техники, благоустройства и, наконец, совершенствованием методов управления государством – парламентом.
Поначалу, как предложили в Ленином университете, можно сделать все жестко подконтрольно (парламент будет разрабатывать законы совместно с кабинетом министров, Вы – утверждать), а потом, как работа наладится, постепенно ослаблять вожжи, возлагая ответственность на парламент все больше и больше. Ермолов с Шамилем помогут создатьна Кавказе превосходный тренировочный армейский анклав. Милютин с Торнау займутся укреплением Черноморской линии. И на союзников не надейтесь, а лучше, как подсказывает университетский преподаватель Елены, поддержать Венгрию, а не Австрию, наладить отношения с этими повстанцами уже сейчас, секретно от Австрии и остальных.
Как Вы смотрите, Дмитрий Алексеевич, на это предложение?
Милютин Д.А.
Удивлен и рад столь смелым предложениям.
Александр Николаевич
Вот видите, Papa, мы, молодежь, на одной волне. Прислушайтесь к нам и не ошибетесь, как со Сперанским.
Николай I
Согласен. Я ведь запомнил из рассказов Елены о сущности ее волшебной техники, в частности, об отличительной черте руководителя: лидер – это проводник духа, вокруг которого осуществляются намерения его подопечных.
Постепенно стол заполняется гостями, подают ужин. Последними за стол садятся Елена, уже переодетая в одно из привезенных сегодня Александрой Федоровной платьев, и Лермонтов М.Ю.
Молодой человек перемещает камеру на Елену.
Молодой человек
Какой же у нее взгляд… Она совершенно не ждет мужского отклика, просто вовлекается в происходящее.
Профессор
Да, да. Удивительная.
Молодой человек
Смелая, цельная, достойная любви гения. А глаза? Я никогда не видел таких глаз! Даже не в том, что такой синевы. Непонятно, как глаза могут быть одновременно смелыми, решительными, добрыми, нежными, ласковыми!
В это время после ужина в доме Арсеньевой Е.А.
Николай I
Елена Павловна, Михаил Юрьевич, Елизавета Алексеевна, Татьяна Тимофеева! Мы завтра едем на житие в Царское Село, просим к нам пожить с недельку! Елена! Весьма впечатлен твоей китайской системой! Адини стала помогать готовить поварам на кухне и даже в своей спальне убираться!
Елена
Да, да… Основная задача – заставить человека больше двигаться!
Николай I (со смехом)
Леночка, одна маленькая просьба… Отомсти за меня – это я про шахматы!
Елена
Да, папочка!
Александр Николаевич (со смехом)
Papa! Вы монстр! Играйте в полную силу! А как проиграл десять раз, сразу месть!
Зал наполняется смехом, громче всех смеется Милютин Д.А.
Милютин Д.А.
После ужина шахматы – это чудо! Елена! Я к Вашим услугам!
Смех продолжается. После десяти проигрышей Милютин Д.А. меняется в лице.
Елена
Дмитрий Алексеевич! Вы разозлились на меня или из-за своего проигрыша?
Милютин Д.А.
Я разозлился на себя. Понимаете, я всегда был за то, чтобы уравнять женщин в правах с мужчинами. Однако начинаю понимать, что сам к этому не готов!
Опять смех наполняет весь зал.
Милютин Д.А.
Михаил Юрьевич! А как у Вас обстоит с этим?
Лермонтов М.Ю.
О-о… Вы не представляете, как я разозлился, когда в своем боевом товарище, который, можно сказать, взял за горло самого Шамиля, обнаружил женщину.
Милютин Д.А.
И как же Вы справились с этой ситуацией?
Лермонтов М.Ю.
Женился на друге!
Смех усиливается.
Николай I
Ну, господа, надо и честь знать! Кажется, мы начинаем злоупотреблять гостеприимством хозяев. Пора по домам! Напоминаю приглашенным, что утром едем в Царское Село. А Вас, Дмитрий Алексеевич, вместе с братом ждем к обеду. Форма одежда – бальная, после ужина – бал!
После отъезда царского экипажа Лермонтов М.Ю. с Еленой идут провожать до дому Бороздину Т.Т. и Корнелия. Обратно Лермонтов М.Ю. несет Елену на руках – видно, что поднял он ее как пушинку.
Глава 4. Миссия спасения
Подмосковье, утро, 2101 год, секретная лаборатория по перемещению во времени.
Профессор и Молодой человек чинят Машину времени. После включения блока, отвечающего за перемещение в будущее, в Лаборатории времени материализовались Елена, Лермонтов М.Ю., 12 ниндзя и Инопланетяне. Инопланетяне тотчас же отключили Машину времени и телепатически объявили об угрозе.
Инопланетяне
Время идет на секунды! Машина времени обозначила координаты вашей планеты. Скоро сюда прибудет материнский корабль поработителей, захвативших все известные нам миры, с эскадрой на борту. По древнему преданию освобождение должно произойти вашими силами. Мы должны развернуть свой комплекс обнаружения, который пока еще противником не отслеживается. Как только мы их засечем своим лучом, вы сможете переместиться в центр управления корабля и включить его самоуничтожение. После взрыва сила переместит всех в предпоследнее место и время пребывания каждого из вас. Вы готовы?
Земляне (почти хором)
Да! Хай соудэс!
Далее все произошло более чем стремительно: комплекс обнаружил противника, и 14 землян мгновенно перенеслись в рубку корабля.
Через короткое мгновение рядом с солнцем вспыхнула звезда.
Россия, Пятигорск, утро 15 июля 2100 года.
В кинотеатре, одного из лечебных санаториев Пятигорска начинается онлайн-показ первого в мире голографического фильма «Малыш (le petit).
На экране возникают прописные буквы, будто бы кто-то пишет на листе бумаги, аналогично с тем, как это было сделано в научно-популярной телепрограмме «Очевидное-невероятное»
и голос за кадром их также озвучивает:
Голос за кадром:
Танцует в Севилье Кармен
у стен, голубых от мела.
И жарки зрачки у Кармен,
а волосы Кармен белы.
Федерико Гарсиа Лорка
На экране идут титры:
15 июля 1841 г.
На удивление солнечным, петербуржским утром, двое молодых людей едут по Шпалерной на извозчике. (Пока зритель может только догадываться о том, кто эти двое).
— И все-таки, Михал Юрьич, мне непонятно как Вам, пусть и небольшой группой, удалось пробраться неузнанными так глубоко в тыл горцев…
— В двух словах не объяснить…
Вот я Вам вчера целый вечер про своего Малыша рассказывал, но Вы как-то проигнорировали…
А ведь все и завертелось вокруг его способностей филигранного искусства фехтования и рукопашного боя.
Мы увидели его в реальном бою и как-то сама собой пришла мысль спросить про то, что он думает о возможности похищения такой фигуры, как имам Шамиль, царя другого, отличного от нашего, мира.
— И как же он ответил?
— Поведал историю о человеке, обучившем его рукопашному бою и фехтованию. Будучи наставником боевых искусств в китайской армии, тот человек был выкраден японцами из клана, который много сотен лет занимался тем, что выращивал шпионов.
— Помилуйте, каким образом они, как Вы говорите выращивали шпионов?
— Воровали еще в младенческом возрасте.
— Прямо сказки какие-то
японские! Зачем им младенцы?
— Так подготовка начиналась с люльки — ее били о стену. Ребенок поначалу плакал, но рано или позно упирался ручками и ножками о стенку люльки. Постепенно усложняя упражнения и испытания, получали настоящего воина-шпиона, способного запоминать в большом объеме тексты, чертежи, планы, бесшумно скакать по крышам, двигаясь так быстро, что люди сложили легенду про летающих и исчезающих средь бела дня лазутчиков в черном…
— Китаец то зачем им понадобился?
— Прознали про его способность путешествовать между мирами…
— Допустим Ваш Малыш и правда волшебник, тогда Вы для него — обуза, не так ли?
— Тем не менее он взялся за нашу подготовку и через две недели мы уже имели представление о том, как действовать незамеченными в чужой для нас земле…
Но сейчас мне не терпится узнать одну тайну, он обещал сегодня ее раскрыть и снять маску с лица.
— Очень интересно: какую тайну?
— Что такого можно сообщить Его Величеству, чтобы тот выйдя к нам — Генерал-адъютанту Граббе, Дорохову и мне, два часа ожидавшим окончания их с Малышом беседы, сказал мне:
— Вашу судьбу мсье Лермонтов я вручаю в руки этого человека.
И указал на Малыша…
Подъехав к месту назначения, извозчик сталкивается с водовозом, выезжающим со двора дома, где живет Лермонтов.
Извозчик, осаживает лошадь, ругается:
— У-уууу, вражина, пошто так быстро выезжаешь?
Водовоз:
— К барыне внук с Кавказа вернулся, вот, еду за водой, им теперь ее родимую, втрое больше надобно будет.
Извозчик:
— Зачем же столько воды — грязный что-ли шибко?
Водовоз:
— Ты што не слыхал, весь Петербург только и говорит — маленький дьявол в черном, с кем они Шамиля изловили, девкой оказался.
Извозчик:
— Зря значит гутарили, мол шпион англицкий, раз лицо скрывает.
Молодые люди, кидают монет извочику и с ловкостью акробатов, перемещаются ко входу одноэтажного, деревянного дома в девять окон по улице.
С порога звучит рояль в какой-то неслыханной манере шутовского веселья.
Из глубины зала доносятся смех, радостный лай собаки и совсем юный девический голос задорно напевавший песенку (в жанре, который изобретут через пару десятков лет). Молодые люди, озадаченные женским голосом ждут развития событий, прячутся за дверью и выглядывают из-за нее.
Их глазам открывается презабавное зрелище: в центре зала, словно заправские актрисы варьете, одновременно поднимая ноги и взявшись за руки выплясывают Елизавета Алексеевна Арсеньева (бабушка Лермонтова) и ее и подруга Татьяна Тимофеевна Бороздина (варьете появится в России через 26 лет, а „Королева чардаша, Сильва“ в 1915-ом), проказливую картину дополняет небольшая, высоко подпрыгивающая собака.
Из-за рояля виднеется источник чудного голоса оперетточной партии — белокурая головка с длинной косой толщиною в кулак, которая поет:
Красотки, красотки кабаре!
Вы созданы лишь для развлечения!
Изящны, беспечны красотки кабаре!
Для вас непонятны любви мучения!
Красотки, красотки, красотки кабаре
Умеют любить лишь на мгновение!
Программу можно изменить
И снова как вчера любить,
Не зная ни тревоги, ни мучения!
Все мы театралы, спешим чуть вечер в залы,
Любить искусство – выше счастья нет.
Но признаем прямо, что нам мила не драма,
А только оперетта и балет.
Спорить не берусь я, тут дело лишь во вкусе.
Любите драму, оперу, кино.
Но влечет нас неизменно каждый вечер лишь одно:
Блеск, веселье, ритмов смена,
Все, что здесь дано.
И ждем мы в нетерпенье, когда раздастся пенье,
И мы услышим вновь куплет
Одной из самых модных оперетт…
Красотки, красотки, красотки кабаре,
Вы созданы лишь для развлечения.
Изящны, беспечны красотки кабаре.
Ведь вам непонятны любви мучения.
Красотки, красотки, красотки кабаре
Умеют любить лишь на мгновения;
Программу можно изменить,
И снова, как вчера любить,
Не зная ни тревоги, ни мученья.
Пусть игрой на сцене, блистает в пестрой смене
Каскад очаровательных актрис
Но не скроем факта, что нас в момент антракта
Влечет к себе волшебный мир кулис.
Здесь мы словно дома, нам все давно знакомо,
Давным-давно для нас секретов нет.
Но когда проходят мимо героини оперетт,
Чтоб увидеть их без грима, мы стремимся вслед.
Ужели в них все ложно?
Ну что ж, вполне возможно.
И как всегда уверясь в том,
Кулисы покидая, мы поем:
Красотки, красотки, красотки кабаре,
Вы созданы лишь для развлечения.
Изящны, беспечны красотки кабаре.
Ведь вам непонятны любви мучения.
Красотки, красотки, красотки кабаре
Умеют любить лишь на мгновения;
Сегодня всех затмит одна,
А завтра в тень уйдет она,
И мы уже от новой в упоенье.
На последнем аккорде, немолодые женщины от усталости заваливаются на пол, но увидев неожиданно вошедшего Лермонтова, конфузятся.
Лермонтов:
— Бонжур, красотки, ну и представление Вы тут устроили!
Он помогает обеим подняться.
Арсеньева:
— Зато мы открыли тайну твоего Малыша! На самом деле он не юноша, а красна-девица семнадцати лет!!!
Лермонтов присвистывает, вспоминает про друга в прихожей и зовет Тургенева:
— Иван Сергеич выходи, уже можно!
Появившийся из-за двери Тургенев, видит прелестное создание вставшее из-за рояля, и смущается.
От вида ее, замолчал и Лермонтов — не каждый день юноша-друг превращается в живую девушку мечту-видение из его недописанного произведения „Штосс“.
Мечта-видение озорно глядит на него и произносит проникновенным голосом:
— Что же Вы замолчали али не признали синих глаз?
— Это розыгрыш! Вы, верно, сестра моего Малыша!
Вместо ответа, чудо-девица берет лежащую на рояле короткую саблю и вертит ею так быстро, что ее изображение расплывается в воздухе…
Затем она режит сабелькой по трем свечам, вдоль рояля, на нем стоявших в подсвешнике, выжидает паузу — топает ножкой по паркету и перерезанные, но устоявшие свечки — падают на пол.
После небольшой паузы, девушка произносит тем же проникновенным голосом:
— Хотите я лучше станцую? Только нужно музыкально сопроводить: я наиграю, а Вы повторите?
— Можно попробовать — ответил Мишель.
Девушка садится за рояль и играет Хабанеру из оперы Кармен Бизе (которая появится через 34 года), а Лермонтов встает за ее спиной.
После двух проигрышей, спрашиват у Лермонтова:
— Запомнили?
Сама же легко выпархивает из-за рояля и движется в цыганском танце, притоптывая каблучками в такт мелодии.
Ритмичный стук каблучков, вибивающих мелодию, экспрессия танцовщицы, искусно передающей испанкий характер Кармен, помогают завороженному Лермонтову воспроизвести на рояле доселе неизвестное ему музыкальное произведение.
Тургенев, после окончания действия поразительно живо создавшего образ свободолюбивой цыганки, спрашивает:
— Где Вы этому научились, я видел такое у коренных испанок, недавно из Европы приехал.
— Да что Вы, наши цыгане могут не хуже…
Эх молодость… Смущенный взгляд 23-х летнего Тургенева, вполне дает понять меру воздействия этой девушка — то ли из-за того, что она была из рода тех особ, от которых мужская часть населения совсем теряет разум, то ли его интимные струны приходят в движение самим чувственным движением миниатюрной и изящной исполнительницы испанского фламенко.
Только когда из столовой слышаться голос Елизаветы Алексеевны, она приглашает к обеденной трапезе, молодежь замечает отсутствие старших женщин.
Неожиданно зал заполняет гомон настоящих цыган и шумный возглас:
— Мишель, Малыш, Вы дома, встречайте гостей!
Лермонтов узнает друга и участника экспедиции к горцам Дорохова Руфин Ивановича:
— Дорохов, Вы как всегда вовремя, к обеду!
Цыгане окружают „испанскую цыганку“ в ярком наряде с красной отделкой, закручивают, заверчивают ее в пляс под гитары, но она вертится еще быстрее, выскользывает к роялю — начинает играть на инструменте и запевает:
Ехали на тройке с бубенцами,
А вдали мелькали огоньки…
Эх, мне б теперь, соколики, за вами,
Душу бы развеять от тоски!
Дорогой длинною, да ночкой лунною,
Да с песней той, что вдаль летит звеня,
И с той старинною, да с семиструнною,
Что по ночам так мучила меня.
Да, выходит, пели мы задаром,
Понапрасну ночь за ночью жгли.
Если мы покончили со старым,
Так и ночи эти отошли!
Так, живя без радости, без муки,
Помню я ушедшие года
И твои серебряные руки
В тройке, улетевшей навсегда.
Дорогой длинною, да ночкой лунною,
Да с песней той, что вдаль летит звеня,
И с той старинною, да с семиструнною,
Что по ночам так мучила меня.
В даль родную новыми путями
Нам отныне ехать суждено!
Ехали на тройке с бубенцами,
Да теперь проехали давно!
Никому теперь уж не нужна я,
И любви былой не воротить.
Коль порвётся жизнь моя больная,
Вы меня везите хоронить.
Дорогой длинною, да ночкой лунною,
Да с песней той, что вдаль летит звеня,
И с той старинною, да с семиструнною,
Что по ночам так мучила меня.
Очень быстро цыгане перенимают мотив на гитарах и вытаскивают певицу в круг.
Дорохов уже на полу, отплясывает в присядку рядом с бывшим другом, а сейчас — героиней цыганского бала, которая так нравится цыганам, что они приглашают ее в табор.
Дорохов пристально смотрит в ее в синие глаза и печально говорит:
— Малыш, ты каждый раз удивляешь.
Похоже на этот раз, Мишелю повезло в любви…
Когда свадьба то?
Лермонтов слышит их разговор и встревает:
— Бабушка мне жениться не велит…
Арсеньева также включается в разговор:
— Дорохов, да они знать не знают как зовут их Малыша, не то чтоб, предложение Елене Павловне сделать.
Лермонтов моментально склоняет колено, просит руки.
Руфин Дорохов:
— Признаться, Елена Павловна, я только когда узнал»Малыша" в Вас, понял, почему Царь сказал Мишелю про Вас:
— Вверяю вашу судьбу в руки этого человека…
Но тайна Вашего влияния на Царя остается…
Да и Шамиль упоминал про Вас: мол это само провидение послало к нему этих волшебных людей остановить войну, в особенности того, маленького в черной одежде закрывающей лицо…
Ещё Елена Павловна, мне не дает покоя воспоминание Вашего волшебного появления и сражения в вечернем Пятигорске, тогда Вы еще обмолвились о том, что прибыли из другого мира, так очень хочется узнать про него, про мир, но сейчас не время, все ждут каков будет Вашего ответ.
Елена Павловна:
— Мой ответ Да!
Я что зря в слуги нанималась, между прочим за довольствие, а обед остыл уже наверное.
За стол сажают даже цыганей…
Тургенев спрашивает Дорохова:
— Что за волшебное сражение такое, в Пятигорске?
Дорохов:
— Как то в один из майских вечеров этого года мы в открытое окно услышали звон сабель, топот, возгласы на незнакомом языке и вышли все, глянуть на это.
Двенадцать человек в черных одеждах невиданного покроя закрывающие лица, одновременно, налетали на невысокого роста юношу-подростка, совершенно хрупкого телосложения, со всех сторон сверху, снизу, отовсюду…
Казалось они возникали ниоткуда, из темноты.
Лязг и удары клинков раздавались на всю округу Пятигорска.
Было видно, что он экономит силы — передвижения его были короткими, но настолько быстрыми, что порой глаз не улавливал их.
Точные движения клинка вдогонку разили врага.
Мы просто онемели и застыли от волшебной картины, прямо на глазах исчезающих людей — они просто таяли в воздухе.
В конце боя остался только он один — сумерки сгустились и его синих глаз уже было не разглядеть — если бы не луна то просто исчез бы в темноте.
Такой же невысокий, но очень крепкий господин (догадались про кого я) из толпы обрел дар речи:
— Кто Вы и куда исчезли Ваши противники?
Голос воина был негромок, однако все явственно услышали:
— Они остались в том мире, откуда мы прибыли.
Мишель предложил воину стать своим оруженосцем за довольствие.
Воин согласился.
Через несколько дней после свадьбы на двухспальной кровати в одеждах для сна возлегает Лермонтов, а Елена Павловна сидит рядом.
Лермонтов весело пропевает строки из «Сильвы»:
— Все мы театралы, спешим чуть вечер в залы,
Любить искусство – выше счастья нет.
Но признаем прямо, что нам мила не драма,
А только оперетта и балет.
Спорить не берусь я, тут дело лишь во вкусе.
Любите драму, оперу, кино.
После непродолжительной паузы, спрашивает:
— Давно хочу спросить тебя Леночка, но все время забываю, а что такое кино?
Елена Павловна лепечит в ответ (говорит тихим томящимся любовью голосом):
— Мишенька, как-нибудь, я обязательно раскажу тебе пропроекции волшебного фонаря, эффект движущихся картинок с помощью тетрадок в школьных опытах, смене кадров и изобретении синематографа.
Но ее слабый голос, был прерывается прильнувшими к ней устами.
Из горящих глаз Елены текут слезы, а Лермонтов вспоминает ее ответ на его же вопрос, который мучает его все эти дни после аудиенции у Царя, загадку: почему Его Величество пригласил Елену Павловну, всем известную в то время, как молодой человек по имени Малыш, к себе на аудиенцию.
Воспоминание происходит ввиде события, произошедшего ранее в тот вечер, когда Малыш раскрыл свою женскую сущность.
Зритель наблюдает сцену, которая произошла после того, как гости разъехались и Елена Павловна, объясняет загадку — почему Царь пригласил ее на аудиенцию.
Елена Павловна
Его Величество узнал про мой обман из рассказа Шамиля.
Он рассказал ему, как спиной почувствовал пирамидку моей груди в тот решающий момент, когда я прижала нож к его горлу из-за его же спины, и понял то, что на самом деле мое женское обличие было не уловкой, а реальностью.
Далее продолжается сцена объятий в спальне, затем она сменяется сценой воспоминания Лермонтова о том, как в решающий момент похищения имама Шамиля Малыш скинул женское платье наложницы, под которым скрывался черный костюм ниндзя.
Это воспоминание зритель видит, как реальную сцену, которую сопровождают мысли Лермонтова в форме его голоса за кадром.
Лермонтов:
Смелое и самоотверженное сердце!
Так, значит, ты с самого начала придумала эту двойную уловку для поддержания «легенды» шпионской операции похищения.
Для ничего не подозревающих участников экспедиции — мужчиной, а для охраны Шамиля — подарком, наложницей султана Меджид-Азиза, в котором они удостоверили девичью грудь.
В это время к спальне молодоженов подкрадывается Арсеньева, недолго послушав, бормочет себе под нос:
— Ну наконец-то Демон доволен
И отправилась к буфету с коньяком…
Отрывок из «Демона»:
"… В то время сторож полуночный
Один вокруг стены крутой,
Свершая тихо путь урочный,
Бродил с чугунною доской,
И возле кельи девы юной
Он шаг свой мерный укратил,
И руку над доской чугунной
Смутясь душой остановил.
И сквозь
окрестное молчанье
Ему казалось, слышал он
Двух уст согласное лобзанье,
Минутный крик и слабый стон…»
Глава 2. Путешественники во времени
— Что вы чувствовали, когда спасали знамя?
— А — ничего не чувствовал: есть знамя — есть полк, нет знамени — нет полка.
(Есть любовь — есть жизнь, нет любви...)
Повесть о Сонечке» Марины Цветаевой.
15 июля 2100 год, Пятигорск, позднее утро, санаторий «Лермонтовские купальни". В бассейне с горячей минеральной водой плавают двое: профессор, ста лет, и молодой человек, немного за двадцать, ученый-физик, и ведут беседу, в которой упоминают эксперимент Гайдучкова по перемещению во времени.
Молодой человек
Профессор, скоро начнется онлайн-показ фильма «lе petit», в кинозале нашего санатория, можно успеть посмотреть…
Как Вы смотрите на это предложение — все-таки первая голографическая подача в кино, вчера видел как новое оборудование в кинозал заносили устанавливать.
Профессор
А Вы читали одноименное произведение, по которому уже полвека снимают фильмы да сериалы?
Молодой человек
Читал лет так в 13 — подростковая проза.
Профессор
Знаете, это я написал.
Молодой человек
Вы? Вот уж не подумал бы.
Профессор:
-Так и я не думал, просто выполнил свое обещание одному пациенту. Он покончил с собой в 2023 году из-за неразделенной любви. Не смогли откачать. Отравился.
Молодой человек
Расскажите, наверное, безумно интересно?
Профессор
Конечно, пойдемте сначала посмотрим, что там наснимали, – я-то видел реальную историю.
Молодой человек
Вы хотите сказать, что то, над чем наш секретный отдел работает, произошло еще в начале века?
Профессор
Ну Вы же в курсе про эксперимент Гайдучкова?
Молодой человек
Да… Так вроде о прошлом ему удалось получить только изображение?
Профессор
Да, удалось, про него я и говорю.
Молодой человек
Вы хотите сказать, что это реальная история — про перемещение — и у Вас есть свидетельство?
Профессор
Именно! Свидетельство здесь в моем гологрофоне.
Молодой человек
Господи Иисусе! Я не вытерплю просмотра, пусть и первого в истории голографического фильма!
Больше всего на свете я хочу увидеть не кино, а реальность!
Профессор
В кино все снято строго по книге, книга – есть точное описание реальных событий. Подумаешь, не увидите настоящих Лермонтова с Тургеневым, посмотрите потом, сравните…
Молодой человек
Неужели это все правда: эта девушка существовала в реальности, он ее переместил и из-за нее отравился?
Профессор
Да, существовала, но само перемещение произошло без помощи машины времени, машина только зафиксировала изображение в виде фильма.
За несколько минут до смерти он попросил, как я уже упоминал — выполнить его просьбу – до конца века сокрыть свидетельство (видеозапись), а книгу, в которой события перемещения и жизни в прошлом были бы описаны, написать и опубликовать сразу после его смерти.
А еще успел рассказать мне историю про человека, который после смерти родного отца девушки стал ей на десять лет вторым отцом (опекуном).
Этот человек, настоящий путешественник во времени — он переместился из XVI в XXI век, чтобы сбежать от преследующих его японских ниндзя.
Еще в те давние времена, они выкрали его в Китае как раз за эту способность перемещения во времени.
Так сказать, произвели взаимообмен знаниями, но потом, видимо, спохватились и захотели остаться единственными владельцами секрета перемещения.
От родного отца Елена переняла любовь к творчеству Лермонтова — с малого детства глубоко полюбив душу поэта. Во время учебы на историческом в МГУ, она познакомилась с Гайдучковым, который влюбился в нее без памяти и рассказал о том, что работал над созданием машины времени. Мысль о реальном перемещении во времени, превратила любовь девушки к поэту — в грезы…
Елене удалось уговорить Гайдучкова провести первый эксперимент по перемещению во времени обязательно с ее участием.
Китаец был в курсе событий, и когда японские друзья нашли его, решил осуществить мечту своей подопечной — переместиться в Пятигорск начала мая 1841-го…
Машина времени зафиксировала их перемещение, потому что все — Елена, Китаец и двенадцать ниндзя — оказались в зоне проведения эксперимента.
Однако перемещение двоих силами мужчины фатально для него в отличие от женщины.
Наверное, Елена еще недостаточно овладела этой техникой, во всяком случае Китаец умер на ее руках сразу после перемещения а дальше – все как в книге или фильме: бой в Пятигорске и т.д. и т.п.
Мужчины отправились в кинозал.
Глава 3
Один день — два мира.
Профессор и Молодой человек беседуют после просмотра: фильма – в кинозале и реальности – на гологрофоне, перезаписанной на него с Машины времени.
Молодой человек
И все-таки они разные и одновременно похожи – реальность и кино… Вот это жизнь! Какая же умная девочка!
Профессор
Да, да… Как Вы поняли, на детальный просмотр одного дня жизни другого мира необходимо затратить один день нашей жизни. Пролистывая в ускоренном режиме, я выбирал события для книги – выходило то, что выходило, но что-то я мог и упустить.
Несомненно, ключевое влияние на человека оказывают самые близкие люди, притом в самом начале его жизни. Можно сказать, что взгляды на устройство общества и мировоззрение Елены, сформировали бабушка и отец. Бабушка в прошлом прима-балерина и до конца жизни художественный руководитель Большого театра.
На преобразования той России, в которую она попала, во многом повлияли нереализованные идеи ее отца, коими она напиталась в детстве.
А вот человеком, способным выжить в любой среде, сделал ее китаец. Недаром Николай I ее удочерил. Знаете, мы с Вами встретились не случайно. Дело в том, что Гайдучков просил хранить в секрете Машину времени для того, чтобы передать ее Вам.
Молодой человек:
Мои догадки верны — она способна и в будущее?
Профессор:
Нет, это второй экземпляр. В будущее мог первый. Он вышел из строя как раз в тот момент, когда Вы вытащите Елену с Михаилом из пропасти в Мексике.
Молодой человек
Я-я-я-я? А каким макаром они в Мексику попадут?
Профессор
Через восемь лет, зимой, бабушка поскользнулась и сломала шейку бедра, воспаление легких, десять дней и ее не стало. Китаец, когда умирал на руках у Елены, рассказал, что уже бывал в этом времени, но в
Мексике у нагуаля Лухан (Lujan), который был лидером одной из линий мексиканских магов. Еще он сказал, что в 1841 году этот человек, китайский моряк (a sailor from China), чье имя приблизительно звучит как Ло Бань (Lo-Ban), уже ступил на мексиканскую землю. Главное то, что он может помочь переместиться в будущее.
Москва 16 июля 2100 г.в кабинете
квартиры профессора, Профессор и Молодой человек за Машиной времени.
Профессор
Это блок управления Машиной времени. А нерабочий съемный модуль для проникновения в будущее на антресоли. Теперь включаем Машину времени. Сначала вводим место и время, потом работаем двумя джойстиками, регулирующими положение камеры, посредством которой выстраивается наблюдаемая нами картинка мира, заданного места и времени.
Профессор задает параметры: Санкт-Петербург, 1841 год, 31 июля, 07:30, Зимний дворец со стороны набережной с высоты птичьего полета.
Шторы на окне автоматически задвигаются, в комнате становится темно, проектор Машины времени отображает на стене картину: набережная перед Зимним дворцом, к двум бегущим девочкам направляется царь Николай I.
Профессор (орудуя рычажками на пульте управления Машины времени)
Теперь джойстиками перемещаем камеру в нужное место и меняем угол обзора с вида сверху на вид сбоку.
Молодой человек
Как же похожи Николай I с дочкой на свои портреты. А это Елена?
Профессор
Да, дествительно это младшая дочь Николая I, Александра Николаевна, прозванная Адини…
Они с Еленой по утрам занимаются бегом, а Его Величеству захотелось посмотреть на это действие.
В это время на экране, луч проектора Машины времени высвечивает изображение: девочки притормаживают перед Николем I.
Николай I
Только осторожно, все-таки сейчас не XXI век – к женщинам в трико еще не привыкли! За тобой сам приеду, оставайся у Лены!
Профессор и Молодой человек обсуждают увиденное на экране Машины времени.
Молодой человек
Действительно, красотка. Понимаю Гайдучкова.
Профессор перемещает джойстиками камеру на дом.
Молодой человек
Это дом Лермонтова?
Профессор манипулирует джойстиками. Сначала во весь экран появляется огромное лицо Лермонтова М.Ю. Затем сам Лермонтов М.Ю., чрезвычайно крепкого телосложения, продирает глаза после сна и прислушивается к разговору в столовой.
За столом сидят Арсеньева Е.А., Бороздина Т.Т и ее сын Корнелий, 13-ти лет.
Арсеньева Е.А.
Корнелий, да ты влюбился?
Корнелий
Нет, просто Елена похожа на Царевну-Лебедь из сказки о царе Салтане.
Бороздина Т.Т. (смеясь)
Корнелий теперь сказки читает: про Елену Прекрасную из сказки про Ивана-царевича и Серого Волка, «О лягушке и богатыре», а сейчас «Фауста» Гете пробует.
Арсеньева Е.А.
Корнелий, будешь кушать? Маланья только что борщ красный приготовила.
Корнелий вопросительно смотрит на мать, та едва заметно кивает.
Бороздина Т.Т.
В гостях всегда вкуснее…
На пороге появляется Лермонтов М.Ю.
Лермонтова М.Ю.
Я тоже борщ хочу! Как вкусно пахнет!
Арсеньева Е.А.
Таня, пойдем в кабинет, пасьянс разложим, а мальчики пусть спокойно покушают.
Вдруг в столовую вбегают две девицы, потешно одетые в мужские военные штаны с лампасами.
Адини (на французском)
Если бы не Елена, меня бы утащили в лодку!
Все (хором)
Что случилось?
Елена
Пришлось дать отпор двум морячкам – захотели похитить цесаревну!
Адини
Елена им пяткой в глаз дала! Я такого никогда не видела!
Лермонтов М.Ю.
Повреждения есть?
Адини
Нет, слава Богу!
Арсеньева Е.А.
Александра Николаевна, в баньку пойдете? Елена после бега всегда моется.
Адини
С удовольствием!
Появляется служанка Арсеньевой Е.А. Маланья и отводит Адини в баню. Елена задерживается, Лермонтов М.Ю. дрожащими руками гладит ее голову, потом притягивает к себе и целует в лоб. Елена уходит в баню. Маланья возвращается в столовую.
Марфуша, крепенькая девочка лет восьми, дочь Маланьи, накрывает на стол, ставит горшок с борщом и наливает его большой деревянной ложкой в тарелки.
Лермонтов М.Ю. и Корнелий усаживаются и едят.
Арсеньева Е.А.
Маланья, принеси девочкам свежие платья и полотенца.
Арсеньева Е.А. и Бороздина Т.Т. уходят в кабинет.
Корнелий
Дядя Миша, а правда тетя Лена умеет на саблях драться?
Лермонтов М.Ю.
Ну да. Я думаю, если сам ее попросишь, она тебе что-нибудь покажет. Только дай им с цесаревной поесть, в себя прийти, слышал, что произошло.
Корнелий
Хорошо!
Раскрасневшиеся девушки с замотанными полотенцами на головах садятся за стол, им наливают борщ и приносят большое блюдо еще дымящихся блинов, лепешек, булочек и другой домашней выпечки. На десерт – мороженое с земляникой и малиной.
Адини о чем-то увлеченно беседует с Корнелием, а Лермонтов М.Ю. с Еленой незаметно уходят.
Профессор и Молодой человек продолжают обсуждать увиденное на экране Машины времени.
Молодой человек
Слушайте, какой же Лермонтов гигант! В смысле не роста. Очень интересно они смотрятся с Еленой – такой миниатюрной по сравнению с ним. Так и хочется сказать: красавица и чудовище. В то же время он отнюдь не чудовище. Вон как горят Еленины глаза – в них видна любовь, вон как Михаил гладко выбрит. Но глаза Михаила Юрьевича – это что-то! Никогда не видел таких огромных глаз, только из-за размера уже страшно становится, когда он на Вас смотрит!
Профессор
Ну, Вы поняли, как управляться? Я-то это смотрел, так что не прерывайтесь, а я пойду, что-нибудь поесть сварганю. Кстати, есть семга запеченная. Вам холодную или разогреть? Но картошечку придется подождать.
Молодой человек
Очень хорошо, лучше горячую.
Молодой человек перемещает джойстиком камеру в спальню.
Профессор, уходя, это замечает, ухмыляется и уходит на кухню. Но в спальне Молодой человек Лермонтова М.Ю. и Елену не находит.
К подъезду дома Арсеньевой Е.А. подъезжает экипаж. Из него выходят трое мужчин, царь Николай I, его преемник старший сын Александр Николаевич, зять Его Величества — Максимилиан Лейхтенбергский, три женщины, царица (супруга Его Величества) Александра Федоровна, старшая дочь Мария Николаевна, средняя дочь Ольга Николаевна, и трое мальчиков, сыновья Константин Николаевич (почти 14 лет), Николай Николаевич (9 лет), Михаил Николаевич (8 лет).
Из бани их выходят встречать Лермонтов М.Ю. с Еленой.
Молодой человек догадывается, что это Его Величество со своим семейством, и наводит камеру поближе, рассматривает подробно каждого члена царской семьи.
Николай I
Здравствуйте, дорогие молодожены! Не серчайте, что мы без приглашения! Я было хотел за дочкой заехать, а тут они все за мной увязались. Соскучились по Вашему обществу.
Лермонтов М.Ю.
Пожалуйте в дом, вот бабушка будет рада!
Елена
Здравствуйте, милые папенька, маменька, братья и сестры.
Мужчины начинают церемонию рукопожатий с Лермонтовым М.Ю., женщины обнимаются с Еленой.
Молодой человек перемещает камеру в дом Арсеньевой Е.А.
В доме все переполошились, так как старый слуга всех предупредил о визите царской семьи. Арсеньева Е.А. с подругой Бороздиной Т.Т. выходят из кабинета и приветствуют Его Величество с супругой и остальными членами семейства, которые размещаются в зале: кто за столом, беременная Мария Николаевна с мужем Максимилианом Лейхтенбергским– на диване. Все смеются над нарядом Адини.
Адини (говорит со смехом)
Елизавета Алексеевна мне любезно предоставила чистое белье после бани. Банька после бега – просто чудо!
Николай I просит ее что-нибудь спеть. За рояль садится Елена.
Старый слуга, Маланья и Марфуша приносят морс, мороженое, землянику, малину, самовар и т.д.
Константин Николаевич, Корнелий, Николай Николаевич, Михаил Николаевич получают разрешение поиграть во дворе под присмотром Марфуши, и убегают во двор. Кучер приносит большие коробки. Александра Федоровна спохватывается и объявляет о презенте в семь платьев для Елены. Елена встает из-за рояля и делает реверанс.
Вдруг в зал вбегают Марфуша, Николай Николаевич и Михаил Николаевич и прячутся кто куда – под стол, за шторы, за тумбу. Вслед заходят Константин Николаевич с Корнелием и наперебой, громко перекрикивая музыкальное представление, объявляют о розыске особо опасных преступников-разбойников.
Константин Николаевич и Корнелий (хором)
Разыскиваются особо опасные преступники! Кто-то видел здесь таких?
Николай I (строго)
А вы сами-то кто будете?
Константин Николаевич (с гордостью)
Кубанская казачья дружина!
Николай I
Здесь таких нет, поищите в другом месте.
Константин Николаевич с Корнелием уходят.
Александр Николаевич (со смехом)
Царь-революционер пособничает вольнодумцам!
Все покатываются со смеху.
Марфуша (вылезает из-под стола)
Мы не разбойники, это игра такая, казаки-разбойники называется.
Николай I
Не слышал о такой. Кто тебя научил в нее играть?
Марфуша (плачет)
Елена… Павловна…
Николай I
А-а-а, ну, понятно. Бегите, давайте во двор, пока казаки вас в столовой ищут.
Дети быстро убегают во двор. Когда Константин Николаевич с Корнелием тоже выходят во двор, Марфуша объявляет им о том, что они проиграли.
Марфуша
Вы проиграли! Мы первыми добрались до кона! По правилам кто выиграл, тот и прячется!
Глядя на унылые лица Константина Николаевича с Корнелием
Миша, Коля, хотите в ресторан играть?
(Первый ресторан в России открылся в Санкт-Петербурге в 1841 году, назывался — «Доминик»).
Михаил Николаевич и
Николай Николаевич (хором)
А как?
Марфуша
Надо на бумажках написать все блюда, какие у нас на обед приготовлены, и раздать их всем гостям. Писать умеете?
Михаил Николаевич и
Николай Николаевич (хором)
Умеем!
Марфуша
Красиво сможете?
Михаил Николаевич и
Николай Николаевич (хором)
Сможем!
Марфуша
Тогда прошу пройти на кухню.
Уходят. Константин Николаевич с Корнелием облегченно вздыхают, светлеют лицами и возвращаются в дом.
В зале остаются только мужчины, они играют в шахматы на выбывание и отвлекаются на оживленный разговор женщин, который слышно из покоев бабушки. Константин Николаевич с Корнелием просятся на прогулку по набережной.
Николай I
Если только вместе с Еленой Павловной и Адини.
Лермонтов М.Ю.
Лен, сходишь с ребятами?
Корнелий (с порога в Арсеньевский кабинет)
Мам, можно я с ребятами и Еленой Павловной на набережную?
Бороздина Т.Т. (глядя на выглядывающих Елену и Адини)
Только без баловства и осторожно! Адини, у Вас страх прошел?
Адини
Его и не было!
Молодежь уходит.
Александра Федоровна
А что случилось?
Бороздина Т.Т.
На утренней пробежке случился инцидент: какие-то мужчины пристали к девушкам. Елене Николаевне пришлось применить свое боевое искусство.
Александра Федоровна (входит в зал и обращается к мужу)
Николаус, ты знаешь о нападении на свою дочь?
Николай I
Да.
Александра Федоровна
И ты отпустил?
Николай I
Я же теперь не могу съехать с рельсов демократии.
Приходит малышня и каждому сует меню.
Из кухни в квартире профессора:
— Картошка на сале с яичницей и семгой. Нажмите паузу!
Профессор и Молодой человек перекусывают.
Молодой человек
Получается, Вы меня узнали визуально?
Профессор
Да, я посмотрел момент, как Гайдучков проник в будущее, в то самое время, когда Елена и Лермонтов переместились прямо к Вам.
Молодой человек
И что дальше?
Профессор
Дальше – не было. Машина времени сломалась. Видимо, в этом мире все происходит неспроста. Китаец рассказывал Елене, что попал к ним не просто так, а потому что у него с ней такой уровень энергетической массы, при котором существа самой силой притягиваются.
Самое удивительное то, что его с детских лет готовили к этой встрече: согласно преданию ему выпала миссия подготовки воина – спасителя человечества от инопланетной угрозы.
Профессор и Молодой человек возвращаются к просмотру и находят Константина Николаевича, Николая Николаевича, Михаила Николаевича, Адини и Марфушу на набережной.
Корнелий (обращается к Елене так, чтобы все слышали)
Елена Павловна, Вы не могли бы показать свое искусство владения двумя саблями? По Петербургу уже давно ходит легенда о Вашем знании волшебных приемов фехтования.
Константин Николаевич, Николай Николаевич, Михаил Николаевич галдят, проявляют интерес даже Адини и Марфуша и предлагают идти домой. Тут появляется Лермонтов М.Ю.
Елена
Почему так быстро?
Лермонтов М.Ю.
Я проиграл побыстрей, соскучился!
Елена подает ему руку, он нежно берет ее в свою большую ладонь.
Профессор и Молодой человек обсуждают увиденное на экране Машины времени.
Молодой человек
Вроде ненамного ниже, а кажется дюймовочкой – просто ребенок на фоне Геракла! И в то же время очень привлекательная женщина…
Профессор
Необычная пара.
Лермонтов М.Ю. улучает момент, когда Адини с детьми уходят вперед и целует Елену, а потом тянет за собой, держа за кисть руки.
Елена подыгрывает: немного сопротивляется и играет роль невинной жертвы.
Елена (жеманным голосом)
Не на-а-а-до, дяденька… Что Вы хотите со мной сделать?
Вдруг к ним подскакивает молодой офицер, с обнаженной, готовой к бою саблей.
Елена (почти кричит)
Мы муж и жена! Просто забавляемся!
Молодой офицер (вкладывает саблю в ножны)
О, прошу меня извинить! А Вы не знаете, где здесь живет Лермонтов?
Елена (смеется)
Он перед Вами собственной персоной.
Молодой офицер краснеет до ушей, представляется:
— Милютин Дмитрий Алексеевич. Бенкендорф направил меня к Вам для представления Государю. Он же у Вас сейчас гостит вместе семьей?
Лермонтов М.Ю.
Да, все правильно. Идемте с нами.
Идут.
Милютин Д.А.
У Вас очень красивая жена. Я только что вернулся из 11-месячного странствования по Европе, поверьте, таких лиц там не встретишь.
Лермонтов М.Ю.
Большое спасибо.
Елена (смеется)
Вы мне льстите!
Милютин Д.А.(краснеет)
Вовсе нет! Клянусь, это правда.
Елена не отвечает, ускоряет шаг, догоняет о чем-то горячо спорящих Адини с Корнелием и остальными ребятами.
Лермонтов М.Ю.
Вот, пришлось Его Величеству побыстрей в шахматы проиграть, чтобы присмотреть за гуляками. Кстати, Вы в шахматы играете? Дома сейчас шахматные бои в разгаре…
Милютин Д.А.
Играю. Правильно сделали: я бы не стал отпускать столь юных особ без взрослых. Ваша жена, наверное, самая старшая среди них. Интересно, сколько ей? А другая – дочь Его Величества?
Лермонтов М.Ю.
Вы правы, Дмитрий: моей в апреле 17 было, вторая – младшая дочь… Его Величество отпустил, потому что теперь он, как сам выразился, не может свернуть с рельсов демократии. Самое удивительное – все из-за одной девчонки…
Милютин Д.А. смотрит на Лермонтова М.Ю. понимающими глазами, переводит взгляд то на него, то на Елену, идущую с ребятами впереди.
Лермонтов М.Ю.
Да, да, Вы все правильно поняли: в ней причина.
Милютин Д.А.
Удивительные изменения… Поэтому очень рад своему раннему возвращению. Я приехал по вызову Его Величества. Брат обычно обо всем в письмах рассказывает, а тут видимо даже не успел составить об этом… Здесь все только и говорят про Вашу экспедицию по поимке Шамиля.
В этот момент Лермонтов указывает на свой двор.
Лермонтов М.Ю.
Милости прошу, мы пришли.
Заходят.
Николай I
Вы-то мне и нужны, Дмитрий Алексеевич! Нужны свежие силы, а то, что Мишель, что зять, даже сынок любимый играть не хотят, только знают, как проигрывать. Если будете играть со мной, то только в полную силу, договорились?
Милютин Д.А.
К Вашим услугам, Ваше Величество!
Николай I (с чувством)
Никаких Величеств. Считайте, что играете со своим конюхом!
Милютин Д.А. (усаживается на диван)
Договорились.
Лермонтов М.Ю. с двумя короткими саблями из кабинета Арсеньевой Е.А.
Лермонтов М.Ю.
Лен, молодежь хочет посмотреть твое фехтовальное искусство.
Женщины
Мы тоже хотим!
Мужчины (из зала)
И мы!
Николай I
Елена, а ты не могла бы надеть свой шпионский костюм?
Елена
Хорошо.
Войдя в зал в черном костюме ниндзя, Елена предлагает собравшимся выйти во двор, где с такой скоростью выпрыгивает из поля зрения присутствующих, что все подумали – просто исчезла, потом начинает свой танец из кувырков, различных сальто и других необычных для европейца приемов передвижения в бою, сопровождающихся вращением двух сабель то одновременно вместе, то на разных высотах; то поочередно, то независимо друг от друга. Сабли мелькают огнем в лучах заходящего солнца.
Милютин Д.А.
Такое невозможно для женщин! Подобные трюки и мужчинам неподвластны!
Елена снимает черную маску и высвобождает белую косу, толщиною в кулак. Лермонтов М.Ю. незаметно уводит куда-то Елену.
На крыльцо выходит Арсеньева Е.А. и приглашает всех на ужин, добавляя для затравки, что приготовлен он из продуктов, доставленных обозом из её Тарханского имения.
Александр Николаевич отвлекает Милютина Д.А. беседой о видах фортификационных сооружений.
Александр Николаевич (заходя в зал)
Papa! Хватит Вам беспокоиться, поручите все всем, кого обсудили! Займитесь развитием промышленности в свете новой техники, благоустройства и, наконец, совершенствованием методов управления государством – парламентом.
Поначалу, как предложили в Ленином университете, можно сделать все жестко подконтрольно (парламент будет разрабатывать законы совместно с кабинетом министров, Вы – утверждать), а потом, как работа наладится, постепенно ослаблять вожжи, возлагая ответственность на парламент все больше и больше. Ермолов с Шамилем помогут создатьна Кавказе превосходный тренировочный армейский анклав. Милютин с Торнау займутся укреплением Черноморской линии. И на союзников не надейтесь, а лучше, как подсказывает университетский преподаватель Елены, поддержать Венгрию, а не Австрию, наладить отношения с этими повстанцами уже сейчас, секретно от Австрии и остальных.
Как Вы смотрите, Дмитрий Алексеевич, на это предложение?
Милютин Д.А.
Удивлен и рад столь смелым предложениям.
Александр Николаевич
Вот видите, Papa, мы, молодежь, на одной волне. Прислушайтесь к нам и не ошибетесь, как со Сперанским.
Николай I
Согласен. Я ведь запомнил из рассказов Елены о сущности ее волшебной техники, в частности, об отличительной черте руководителя: лидер – это проводник духа, вокруг которого осуществляются намерения его подопечных.
Постепенно стол заполняется гостями, подают ужин. Последними за стол садятся Елена, уже переодетая в одно из привезенных сегодня Александрой Федоровной платьев, и Лермонтов М.Ю.
Молодой человек перемещает камеру на Елену.
Молодой человек
Какой же у нее взгляд… Она совершенно не ждет мужского отклика, просто вовлекается в происходящее.
Профессор
Да, да. Удивительная.
Молодой человек
Смелая, цельная, достойная любви гения. А глаза? Я никогда не видел таких глаз! Даже не в том, что такой синевы. Непонятно, как глаза могут быть одновременно смелыми, решительными, добрыми, нежными, ласковыми!
В это время после ужина в доме Арсеньевой Е.А.
Николай I
Елена Павловна, Михаил Юрьевич, Елизавета Алексеевна, Татьяна Тимофеева! Мы завтра едем на житие в Царское Село, просим к нам пожить с недельку! Елена! Весьма впечатлен твоей китайской системой! Адини стала помогать готовить поварам на кухне и даже в своей спальне убираться!
Елена
Да, да… Основная задача – заставить человека больше двигаться!
Николай I (со смехом)
Леночка, одна маленькая просьба… Отомсти за меня – это я про шахматы!
Елена
Да, папочка!
Александр Николаевич (со смехом)
Papa! Вы монстр! Играйте в полную силу! А как проиграл десять раз, сразу месть!
Зал наполняется смехом, громче всех смеется Милютин Д.А.
Милютин Д.А.
После ужина шахматы – это чудо! Елена! Я к Вашим услугам!
Смех продолжается. После десяти проигрышей Милютин Д.А. меняется в лице.
Елена
Дмитрий Алексеевич! Вы разозлились на меня или из-за своего проигрыша?
Милютин Д.А.
Я разозлился на себя. Понимаете, я всегда был за то, чтобы уравнять женщин в правах с мужчинами. Однако начинаю понимать, что сам к этому не готов!
Опять смех наполняет весь зал.
Милютин Д.А.
Михаил Юрьевич! А как у Вас обстоит с этим?
Лермонтов М.Ю.
О-о… Вы не представляете, как я разозлился, когда в своем боевом товарище, который, можно сказать, взял за горло самого Шамиля, обнаружил женщину.
Милютин Д.А.
И как же Вы справились с этой ситуацией?
Лермонтов М.Ю.
Женился на друге!
Смех усиливается.
Николай I
Ну, господа, надо и честь знать! Кажется, мы начинаем злоупотреблять гостеприимством хозяев. Пора по домам! Напоминаю приглашенным, что утром едем в Царское Село. А Вас, Дмитрий Алексеевич, вместе с братом ждем к обеду. Форма одежда – бальная, после ужина – бал!
После отъезда царского экипажа Лермонтов М.Ю. с Еленой идут провожать до дому Бороздину Т.Т. и Корнелия. Обратно Лермонтов М.Ю. несет Елену на руках – видно, что поднял он ее как пушинку.
Глава 4. Миссия спасения
Подмосковье, утро, 2101 год, секретная лаборатория по перемещению во времени.
Профессор и Молодой человек чинят Машину времени. После включения блока, отвечающего за перемещение в будущее, в Лаборатории времени материализовались Елена, Лермонтов М.Ю., 12 ниндзя и Инопланетяне. Инопланетяне тотчас же отключили Машину времени и телепатически объявили об угрозе.
Инопланетяне
Время идет на секунды! Машина времени обозначила координаты вашей планеты. Скоро сюда прибудет материнский корабль поработителей, захвативших все известные нам миры, с эскадрой на борту. По древнему преданию освобождение должно произойти вашими силами. Мы должны развернуть свой комплекс обнаружения, который пока еще противником не отслеживается. Как только мы их засечем своим лучом, вы сможете переместиться в центр управления корабля и включить его самоуничтожение. После взрыва сила переместит всех в предпоследнее место и время пребывания каждого из вас. Вы готовы?
Земляне (почти хором)
Да! Хай соудэс!
Далее все произошло более чем стремительно: комплекс обнаружил противника, и 14 землян мгновенно перенеслись в рубку корабля.
Через короткое мгновение рядом с солнцем вспыхнула звезда.
Свидетельство о публикации (PSBN) 68835
Все права на произведение принадлежат автору. Опубликовано 24 Мая 2024 года
Рецензии и комментарии 3