Существует ли связь? (Глава 79)

После обеда мы с Дэзи снова вернулись в кабинет Бам-Грана, где мы неожиданно для себя услышали от него одну таинственную историю, связанную с картиной, которую он обнаружил работая в ленинградских архивах весной 92-го года.
А произошло это так.
Горячий воздух волнами врывался в открытые окна дома, несмотря на осень, лето никак не хотело уходить с морского побережья Крыма.
Мы пили маленькими глотками охлажденное белое сухое вино, а кудесник курил свою замечательную трубочку и задумчиво смотрел на “картину солнечной комнаты”.
Из магнитолы тихо доносились мелодичные и задушевные французские блюзы.
Мы с наслаждением также слушали Мирей Матье, Джо Дассена и Шарля Азнавура.
Выглянув из окна, можно было увидеть далеко внизу белые барашки волн и узкую полосу прибоя.
Море слегка штормило, но зной все равно не отступал.
Французский шансон навевал мечты о прекрасной Франции, о Париже.
Затем мои мысли перетекли на судьбы русской эмиграции в этой стране, а потом я вспомнил и знаменитого певца Федора Шаляпина, его жизнь и смерть на чужбине. В отличие от Максима Горького, с которым он очень дружил, он так и не примирился с большевиками и до конца остался к ним резко враждебен.
Его смерть от лейкемии в апреле 1938 года потрясла всю русскую диаспору в Европе и эхом отозвалась даже в России.
Причем в этом эхе прозвучал странной нотой быстро распространившийся, может быть и не вполне проверенный, слух о том, что его портрет, находившийся в частной коллекции в Ленинграде у “придворного”, хотя и талантливого, живописца Исаака Бродского, тоже, кстати из когорты художников школы Куинджи, в день смерти Шаляпина в далеком Париже, лопнул с громким сухим треском по всей длине портрета сверху донизу прямо по его середине.
В помещении не было ни сырости, ни резких температурных перепадов.
Словно замыкая круг, создатель картины Александр Яковлев сам скоропостижно скончался в Париже через месяц после кончины Шаляпина.
Эта картина Шаляпину при жизни была очень дорога.
Он неоднократно просил руководителей большевиков разрешения выкупить свой портрет, но разрешения так и не получил.
Сам автор картины назвал ее “Голый с обезьянами”, а официально она значилась как “Портрет Ф.И.Шаляпина”.
На ней певец был изображен в полуобнаженном виде как древний героический бог, а у ног его резвились обезьянки.
Вся эта таинственная история строго задокументирована.
Картина была отреставрирована и сейчас входит в коллекцию и периодически выставляется в Петербургском государственном музее театрального и музыкального искусства, точнее, в его филиале на улице Графтио, где находится Дом-музей Ф.И.Шаляпина.
Объяснения давали разные в зависимости от точек зрения на материализм и метафизику.
Материалисты объясняли, что ничего странного в этом не видят, картины могут трескаться и лопаться по причинам пересыхания красок, полотна, хотя, как известно, многие картины средневековья себя в этом отношении “прекрасно чувствуют” и ничего подобного с ними не происходит.
Метафизики видели в произошедшим мистический случай, а не случайное совпадение и говорили о том, что картины часто имеют ментальную связь с тем человеком, изображение которого они несут на своем полотне.
Я заговорил об этом.
Бам-Гран и Дэзи меня внимательно слушали.
Мне было услышать мнение мага по этой истории и тогда он неожиданно сказал следующее, причем никакой категоричности в его голосе не было:
– Мы многого еще не знаем, не понимаем и не умеем объяснить.
Наши догадки писаны вилами по воде
Как там у Шекспира словами Гамлета:
“Есть многое на свете, друг Горацио, что и не снилось нашим мудрецам”.
В пору моих розысков вот этой самой картины (в этот момент он снова взглянул на картину) я в одном из архивов наткнулся на весьма любопытное свидетельство, что в середине января 1942 года во время одной из самых сильных бомбардировок Ленинграда наша картина получила трещину, но никакого вещественного предмета, который мог бы нанести ей это повреждение, не было найдено. Возможно, это был не осколок, а взрывная волна, но характер повреждения от взрывной волны имеет свои особенности, а их не было. Может, это был разрыв пропитанных влагой волокон от сильных сорокаградусных морозов. Версии выдвигались разные, но окончательного вердикта так и не было вынесено. Трещина была малозаметной, но она была.Как могли, ее в военное время затушевали, но в период реставрации картины, ее, конечно, исправили.
Так вот, если, правда, что автор картины художник Бартрищенко умер в Ялте 15 января 1942 года, а примерно в это же время в Ленинграде его картина по какой-то причине треснула, то это очень напоминает необъяснимый толком случай с портретом Федора Шаляпина.
Бам-Гран снова запыхтел трубочкой.
А во время всего его рассказа мне почему-то снова казалось, что картина “По ту сторону зеркала” слушала его, затаив дыхание.
Я посмотрел на Бам-Грана и сказал:
– У меня иногда возникает ощущение, что картина прислушивается к нашим разговорам. Вам так не кажется?
Маг не спеша выбил трубочку, набил ее новым табачком, закурил и лишь после ответил:
– Мне тоже иногда так кажется. Но это может быть просто обманом чувств.
И здесь мы опять все услышали то ли шум воды в трубах, то ли шуршание листьев за окном.